節(jié)奏·旋律·色彩

——羊年“央視春晚舞蹈”小品解讀

　　客觀地說，有些年沒有“正視”過“央視春晚”了！不知何故？可能是因為與我的心理期待距離多了些，每每屆臨，都不能提起興趣。但又一想，實在是大可不必，春晚的最高意義是圖一個喜氣祥和的節(jié)日氛圍，也許此刻的藝術(shù)性要求原本就不合時宜，于是就淡然處之。

　　直到羊年春晚降臨之前，好友小編囑我關(guān)注一下“央視春晚”的舞蹈，我才側(cè)目。但，終因眾口難調(diào)，莫衷一是，因而未能在第一時間完成觀摩任務！好在，科技發(fā)達，網(wǎng)絡(luò)迅捷，隨時可以翻檢一切未翻閱的東西，于是才有了回味兩遍的可能。平心而論，看罷本屆春晚的舞蹈節(jié)目，個中滋味如翻江倒海，難免感慨良多。不揣冒昧，妄言幾句真情實話，只當是節(jié)日的“閑言碎語” ，不必掛懷，姑妄聽之。

　　央視春晚舞蹈，幾十年來，似乎已經(jīng)有了概念上的界定。也許我孤陋寡聞，不知從何時起，舞蹈便是電視晚會必需的“佐料” ，似乎沒有舞蹈，便構(gòu)不成電視晚會，用電視導演的話說， “沒有舞蹈，電視畫面的豐富性減低不少” ，以至于后來的歌手也必須要“伴舞”才能撐起歌的臺面。因而，在常人眼里，春晚不可能沒有舞蹈。但是，若以舞蹈的立場來要求自身在電視晚會中的“地位” ，馬上又會有人(其實是全體制作者和觀眾)站出來反對—— “怎么可能一晚上都跳舞呢？ ” ——于是舞蹈的尷尬便成為門類的宿命——必須“花邊” 、不可“主體” 。羊年春晚的舞蹈同樣享用著這個待遇！放眼望去，處處鶯歌燕舞，比比舞影婆娑，可屬于“獨立”段落的舞蹈創(chuàng)作，大概只有兩處—— 《絲綢霓裳》和《大地春暉》 。之所以如此界定之，的確是因其創(chuàng)作是以舞蹈藝術(shù)的立場出發(fā)思考問題、解決問題的，具備了舞蹈表情達意的獨立品格，因而才有獨立品評其價值的可能與依據(jù)。其他部分，恕我直言，只能看作是綜合性表演藝術(shù)的組成部分，無法單獨評說之，故而只好放棄審美判斷的權(quán)力。

　　在此，我們不妨先來個“結(jié)構(gòu)主義”評論，解析一下兩個舞目。首先的《絲綢霓裳》 ，源于東方歌舞團的繼承性思路，又生成出“絲綢之路”主題的聯(lián)想與想象，展示了亞非歐諸舞蹈風情的悅目之處，凸現(xiàn)絲路舞姿的迷人幻景，無論是埃及肚皮舞的火熾、意大利宮廷舞的典雅、俄羅斯舞的男子技巧，還是印度古典舞的節(jié)奏、緬甸舞的佛國氣象、敦煌舞的反彈琵琶伎樂天，體現(xiàn)的是四野祥和、萬邦合奏之態(tài)，技藝的精湛、技巧的精深、主旨的精粹，皆非一般可見。其次的《大地春暉》 ，出現(xiàn)在零點鐘聲敲響的當口，正是跨年替歲、三陽開泰之時，與之前的“萬國思路”交相輝映的是中華各民族大家庭的“中國夢” ，回族的擺動、蒙古族的盛裝、朝鮮族的象帽、維吾爾族的麥西來甫和塔吉克的鷹舞、藏族的敬瓶、彝族的跳腳、白族的跳月、傣族的象腳鼓和苗族的銀飾舞，山呼海嘯般的景色呈現(xiàn)，風格獨具而意氣風發(fā)，摧枯拉朽般的精神巡禮，異彩紛呈而個性鮮明，技藝、氣質(zhì)、色彩，飽和度都達到極高水準。概言之，羊年央視春晚的舞蹈節(jié)目數(shù)量雖少，但質(zhì)量上乘，達到了弘揚藝術(shù)、展現(xiàn)文化的預期，一定程度上也體現(xiàn)了舞蹈幻化人心的深廣度與感召力，值得肯定與褒獎。

　　體味羊年央視春晚的兩個藝術(shù)舞蹈，特點可概括為三：

　　其一，節(jié)奏性。兩個舞目雖然視閾各異、視野不同，又具備風情上的南轅北轍或表達上的天壤之別，但在藝術(shù)呈現(xiàn)的快節(jié)奏、高頻度、高效率上，不論異國他鄉(xiāng)的律動，還是天南海北的民韻，皆能合轍押韻于同一個節(jié)拍、同一種躍動，整體感受上的渾然一體，也許暗示了“同一個世界，同一個夢想”的心語。盡管它們原本存在著諸多的不同，但質(zhì)感上的同一性，會讓觀者忘記差異，求得“大同” 。這大約就是舞蹈的一種特殊魅力吧，因為人體藝術(shù)的趨同性很容易讓人心同此理。

　　其二，旋律性。兩個舞目，幾乎所有的舞動都在音樂旋律里形成自己的動作旋律，高低錯落、張弛有度、輕重有序、強弱有機，在保持各自民族、舞種、風格獨立性的前提下，共同地為著一個祥和主題、團結(jié)的目標、奮進的氣氛服務，構(gòu)成整體走向上的抑揚頓挫、狀物抒懷上的剛?cè)嵯酀�與精神氣質(zhì)上的昂揚和諧。值得一提的是，雖然舞種體現(xiàn)出的身體旋律多姿多彩，動作與語言構(gòu)成的特異性一覽無余，絲毫沒有減損觀者的獨立認知，但終極追求上的“節(jié)慶”觀念和動態(tài)張力卻能得到較好顯現(xiàn)，不能不說是創(chuàng)作的一種功力；個性化的小旋律與共性化的大旋律和諧統(tǒng)一成完整的身體“樂章” ，也不能不說是另一種創(chuàng)造的功力。

　　其三，色彩性。暈染的功夫，應該說是春晚舞蹈的基本功之一，而渲染的本能更應是春晚舞蹈核心“競爭力” 。這其中，舞蹈的色彩無疑起到根本作用。兩個舞目的成功，不僅在于節(jié)奏、旋律上的動人，更在于色彩把握上的“走心” 。因為舞蹈的韻律、韻味和意境全在色彩的最終“勾兌”上，沒有它的調(diào)色，動作和語言的感人至深就無法實現(xiàn)。對一個舞蹈創(chuàng)作而言，真正的感染力來源是動作形態(tài)所具備的情感張力和觀者因之而生的認知程度，這正是色彩的用武之地。應該說，本屆春晚這兩個舞目的色彩感達到了這樣的高度，值得贊許。

　　也許這三個特點大約可以看作是歷屆央視春晚舞蹈的共性，換句話說，也許這就是春晚舞蹈的基本要求所在�？傊�，央視春晚舞蹈是一個命題，是一種特定文化現(xiàn)象，它的輻射性也是極強的，因為各地都有同樣的需求。換句話說，只要春晚存在，春晚舞蹈就難以拒絕自己的生存命運，無論怎樣，它都會義無反顧地生長下去。

　　這大概就是羊年春晚舞蹈給我的一點兒啟示！但我衷心希望，春晚舞蹈能越來越好，活得愈發(fā)真實，愈發(fā)健康，為中國舞蹈的繁榮發(fā)一次力、增一片光。