《德吉的訴訟》的探索：超越傳統(tǒng)題材，傳遞深刻價(jià)值觀

　　對于普遍缺乏現(xiàn)代性的民族題材電影而言，《德吉的訴訟》無愧于一部超越之作。而德吉梅朵的故事，是完全可以寫成“女孩成長”大片的，也就是形式很商業(yè)、很娛樂，而內(nèi)涵卻很深刻的價(jià)值觀電影。這也許是民族題材電影進(jìn)入市場需要探索的路徑。

　　藏族題材影片《德吉的訴訟》，是由陜西省委宣傳部推出的重大文化精品資助項(xiàng)目，根據(jù)真實(shí)故事創(chuàng)作而成。我在2014年第五屆北京民族電影展選片時(shí)看了這部影片，印象十分深刻，深感這是一部對傳統(tǒng)少數(shù)民族電影有所超越的作品。

　　《德吉的訴訟》講述的是一個(gè)發(fā)生在拉薩的道德故事。女主人公德吉梅朵是一個(gè)出租車司機(jī)，她在倒車時(shí)不慎撞倒自己的好姐妹嘎嘎。數(shù)日后，嘎嘎因內(nèi)傷死亡。德吉梅朵為自己的過失深深自責(zé)，不顧親朋好友的勸阻，自己起訴自己，并經(jīng)過繁瑣取證，最終讓自己站在被告席上。影片向觀眾展示了一個(gè)純凈的靈魂，表現(xiàn)了“有罪必贖”的高貴品德。這部影片在拉薩拍攝，全景式展現(xiàn)了西藏旖旎的風(fēng)光與淳樸的風(fēng)土人情。

　　專家在該片評語中寫道，《德吉的訴訟》的女主人公是一個(gè)出租車司機(jī)，業(yè)余生活中還是樂隊(duì)的架子鼓鼓手，生活時(shí)尚。這樣的安排，使她與其他地區(qū)和其他民族的青年并無多大差異。更有意味的是，她的日常語言在藏語和漢語間自由轉(zhuǎn)換，工作時(shí)用普通話，與家人在一起時(shí)用藏語，這揭示了主人公作為一個(gè)現(xiàn)代藏族青年獨(dú)特的生活狀態(tài)。這樣的故事與那種常見的用藏語講述的關(guān)于藏族的天高地遠(yuǎn)的文化寓言大異其趣，其在大眾文化層面，不經(jīng)意間打破了一個(gè)封閉神秘的西藏神話。評語還特別指出，在物質(zhì)生活越來越豐富的時(shí)代，善良的藏族姑娘德吉梅朵并沒有失去高貴的品德，她勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠犯衽c現(xiàn)今社會種種冷漠形成強(qiáng)烈的對比。

　　現(xiàn)在有一種分析認(rèn)為，當(dāng)代中國的主流電影，一類是商業(yè)娛樂電影，一類是價(jià)值觀電影。對于后者，我是很贊賞的。中國自改革開放以后所面臨的“三千年未有之大變局”，使人們的世界觀、人生觀、價(jià)值觀都發(fā)生了變化，拜金主義流行甚至走向極端，倒逼人們在社會生活中作出價(jià)值選擇。道德與良知的回歸、過渡、轉(zhuǎn)折，在這個(gè)時(shí)代同時(shí)發(fā)生，表現(xiàn)這種精神沖突、嬗變與抉擇的電影，可稱為“價(jià)值觀電影”。

　　《德吉的訴訟》無疑是一部優(yōu)秀的價(jià)值觀電影。德吉梅朵倒車時(shí)意外撞倒嘎嘎，當(dāng)時(shí)沒有看出有傷；嘎嘎幾天后在家中跌倒引發(fā)內(nèi)傷致死，沒有直接證據(jù)證明這是被車撞傷所致；德吉梅朵的車后保險(xiǎn)杠也碰巧因碰撞而更換；兩位目擊證人則素不相識又遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)。律師、警官、法官都認(rèn)為德吉梅朵沒有理由起訴自己，戀人、友人都勸她放棄尋找證據(jù)，嘎嘎的母親也不怪罪她�？傻录�梅朵最終還是通過媒體發(fā)布信息，動員目擊者出庭作證，以使自訴案件成立。隨著電影敘事的展開，一個(gè)普通的女出租車司機(jī)善良而強(qiáng)大的內(nèi)心，漸漸引起觀影者的共鳴。

　　德吉梅朵的形象樸實(shí)鮮明，她對人生的抉擇，她的良知、正義與擔(dān)當(dāng)所展示出的精神力量，絲毫不輸給無數(shù)銀幕硬漢。當(dāng)代生活已悄然進(jìn)入價(jià)值觀選擇的階段，這部影片無疑走在了時(shí)代的前面。對于普遍缺乏現(xiàn)代性的民族題材電影而言，《德吉的訴訟》無愧于一部超越之作。

　　當(dāng)然，該影片在創(chuàng)作及呈現(xiàn)上的不足也很明顯。德吉梅朵是在藏文化背景下生活的女性，她的深明大義必然與藏傳佛教信仰的熏陶有關(guān)。離開了這一文化背景塑造人物，勢必影響對主人公人性美好之處的深掘，進(jìn)而影響影片的思想深度和文化意蘊(yùn)。此外，該片敘事結(jié)構(gòu)過于簡單，電影語言缺少創(chuàng)新，影響了作品的感染力和吸引力。同樣是以真人真事為基礎(chǔ)創(chuàng)作的影片《警察日記》，在這些方面就更有創(chuàng)意。

　　我在觀賞《德吉的訴訟》時(shí)，曾冒出過這樣的想法，就是用類型片的方式創(chuàng)作這部影片，片名可叫做《尋找目擊證人》。全片以德吉梅朵為起訴自己而尋找那兩位目擊證人——很逗樂的陜西夫婦為線索，使之增添懸疑和喜劇色彩，成為一部類型片。

　　說到電影的類型化，比如“女孩成長”電影，也是可借鑒的一類。這些年的《變形金剛》、《指環(huán)王》系列，無不是描述男孩從弱小到成熟的“男孩成長”電影，而“女孩成長”雖有幾部優(yōu)秀文藝片，但都屬“小情節(jié)”，缺少強(qiáng)烈的外部沖突。而德吉梅朵的故事，是完全可以寫成“女孩成長”大片的，也就是形式很商業(yè)、很娛樂，而內(nèi)涵卻很深刻的價(jià)值觀電影。這也許是民族題材電影進(jìn)入市場需要探索的路徑。