玩味“冷張火丁”掀起的“張火丁熱”

張火丁《鎖麟囊》演出劇照

　　張火丁何許人也？乃京劇界程派青衣之翹楚。雖為翹楚，畢竟是在京劇行當，在戲劇普遍委頓的當下，能“火”到什么程度？不看不知道，一看嚇一跳，就在近日上海大劇院的演出中，張火丁用她的一出《鎖麟囊》 ，引發(fā)了如沸的觀眾熱潮。臨演出結(jié)束，大幕關(guān)上又拉開五次，在三度謝幕之后，張火丁以一曲連唱帶舞的《春閨夢·被糾纏》酬謝全場觀眾，但觀眾仍意猶未盡，引得現(xiàn)場觀戲的記者事后不約而同寫道“遠非火爆所能形容” 。

　　豈止在上海大劇院，張火丁的每次演出，幾乎都是火爆轟動，一票難求。張火丁還有一個稱號是“京劇第一票房青衣” 。2007年，她在人民大會堂舉行個人演唱會，4500張門票在數(shù)天內(nèi)銷售一空。2010年，她在上海天蟾逸夫舞臺的兩場演出，總票房達80萬元。2014年4月，為結(jié)婚生女蟄伏了四年的張火丁在北京長安大戲院復出，演出《鎖麟囊》和新編劇目《梁�！� ，前者只用了一天，后者僅用了兩天，戲票就迅速售罄……此番，就連著名京劇表演藝術(shù)家李薔華都連看兩場，并感嘆道：“火丁真火！她的粉絲很多。京劇演出都像這樣就好了。 ”戲迷的熱情與瘋狂，印象中只有上了年紀的老觀眾才會擁有，而像張火丁這樣“老少通吃”的，殊為罕見。張火丁迷里，有很大一部分是之前不看京戲的年輕人，他們還專門建了一個叫“火之丁丁”的網(wǎng)站，方便“燈迷”交流心得——這個，就值得特別說一說了。

　　在京劇市場低迷的今日，原本對京劇毫無感覺的年輕人為何會如此追捧張火��？“張火丁熱”的背后究竟?jié)摲�著怎樣的文化密碼？追究下去，發(fā)現(xiàn)各路專家的解讀幾乎趨同：正是因為有一個“冷張火丁” ，才會造就“張火丁熱” 。

　　此話怎講？不妨聽一聽中國戲曲學院教授、戲曲理論家傅謹?shù)姆治觯骸皬埢鸲】赡苁撬�的同門里最懂得收斂與節(jié)制的一位，而恰恰因為懂得‘度’的把握與控制，她能夠舉重若輕、游刃有余地把程派唱腔里那些前人未曾充分發(fā)掘出來的細微之處，展現(xiàn)在觀眾面前。 ”這是從藝術(shù)角度闡釋她的“冷” 。持相同見解的不止一兩位，他們喜歡張火丁，“不是因為她在舞臺上比別人做得多，而是因為她比別人做得少” 。許多戲迷都評價張火丁是“天生的青衣” ，以簡勝繁，以靜制動，以柔克剛，這也正是程派的精髓。然而，在嘩眾取寵、飆高制勝盛行舞臺的當下，這樣懂得克制和收斂，不過分、不刻意的演員，實屬難得。正因其難得，才凸顯其寶貴。著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮說：“現(xiàn)在一些演員，包括一些老旦都在喊調(diào)、飆高音，以此向觀眾‘討掌聲’或‘等叫好’ 。如果程硯秋、楊寶森活到現(xiàn)在估計會被他們氣死。唱旋律的時候首先是順耳、悅耳、好聽，要有真情，往往有時候表真情的旋律并不一定很花哨。旋律簡單，演員也能唱出心聲來；旋律過花，就容易有討好之心。這個是可怕的。 ”這是行家之言。而真正優(yōu)秀的藝術(shù)，觀眾是“懂”的。其實這種“飆高音”在音樂節(jié)目里更是司空見慣，泛濫成災。究竟是音樂界影響戲曲界還是反之，咱們也沒興趣追究，要緊的是找回藝術(shù)的本真面目：高音也好，低音也罷，各有各的魅力，關(guān)鍵是要得其所哉，一味“飆高” ，騙騙外行于一時，久而久之也會審美疲勞，露出劍走偏鋒的馬腳。

　　除了藝術(shù)表現(xiàn)上的“冷”之外，張火丁的“冷”還表現(xiàn)在處世方面。她在臺上臺下都能守住一份清凈，不會因為火爆與熱情而改變初衷。她的初衷是什么呢？就是“戲為上” 。她并不一帆風順的學戲過程，一步一個腳印的成長歷練，成就了她不同凡俗的氣質(zhì)。張火丁的好學、鉆研、執(zhí)著、低調(diào)，緣于她植根心底的“戲比天大” 。她只惦記“做好演員的本分” ，而不“惦記市場” ，一年就演個十幾、二十場，并不是一味“滿足市場需求” 。她在演出場次的安排上很有自制力，并不會因為票房好而增加演出頻率。她不會過度消費自己，透支自己的市場號召力。這種節(jié)制，使她一直保持了觀眾心目中的新鮮度，讓觀眾有一種神秘感。與其說這是一種刻意的“饑餓營銷” ，不如說是一種“歪打正著” ——當你“專心藝術(shù)不問市場”時，市場的選擇反而彰顯了“藝術(shù)傾向” 。這是值得玩味的。

　　如今對演員的要求，不僅是臺上會唱會演，臺下也要能說會道、長袖善舞，這似乎成了一個演員成名成家的通行法則，但張火丁卻不諳此道。作為一個名角，她不僅臺下不善言辭，每次演出還都非常緊張，哪怕是滾瓜爛熟的劇目。這種“緊張” ，正是源于對藝術(shù)的一絲不茍。她甚至不和熱情戲迷“頻頻互動” ，始終保持本分低調(diào)的風格。一個戲曲演員，假如將大把精力放在“功夫在戲外” ，巧于周旋，吸納擁躉，而忽視了“內(nèi)功”的精進，到頭來，觀眾會殘酷地將之拋棄。張火丁想必深諳此理，加之內(nèi)斂節(jié)制的性格，所以才有了今天的“文化奇觀” �！皬埢鸲�熱”的現(xiàn)象表明，不爭不搶、低調(diào)做人、認認真真唱戲的演員才是觀眾心目中的“好角” 。同時也證明了，戲曲的式微并不是“必然的結(jié)果” ，戲曲缺乏觀眾的很大一部分原因，在于我們?nèi)狈σ淮笈�像張火丁這樣的優(yōu)秀演員。民族戲曲具有很強的生命力，假如戲曲從業(yè)者都能用其藝術(shù)才華把精華部分盡情呈現(xiàn)，讓觀眾深受藝術(shù)感染，同時解決好“繼承和創(chuàng)新”的問題，一個萬紫千紅的戲曲之春是可以期待的。說到底，民族藝術(shù)是一個民族文化基因的組成部分，只要你足夠優(yōu)秀，足夠打動人，怎么會沒有觀眾呢？

　　因此，這樣一個“冷張火丁”掀起的“張火丁熱” ，值得我們再三玩味。