“文學(xué)范”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)無(wú)法影視化

　　被粉絲認(rèn)可，卻屢遭評(píng)論吐槽

　　“文學(xué)范”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)無(wú)法影視化

    近期熱播的《錦繡緣之華麗冒險(xiǎn)》也是一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇。男主角黃曉明放棄了之前在《中國(guó)合伙人》中的戲路，又端起了“男神”架勢(shì)，劇中密集的秀胸肌、秀服裝場(chǎng)面，讓不少網(wǎng)友看到了《五十度灰》的影子。男主角的“霸道總裁”范兒，讓電視劇淪為個(gè)人秀場(chǎng)。

　　好萊塢“編劇教父”羅伯特·麥基曾公開(kāi)表示，好萊塢不會(huì)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中選擇劇本，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)難以出精品。但在另一些影視劇人看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)新穎的題材，通俗的口語(yǔ)化表達(dá)，倒是在某種維度上接了“地氣”，形成了傳統(tǒng)文學(xué)與影視劇藝術(shù)的“中間地帶”。

　　近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)影視界爭(zhēng)奪的優(yōu)質(zhì)資源，最新數(shù)據(jù)顯示，截至2014年底，就有114部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被購(gòu)買(mǎi)影視版權(quán)，今年的熒屏，幾乎被網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇承包。

　　然而，擁有良好粉絲基礎(chǔ)的作品登陸熒屏后，卻多被吐槽淹沒(méi)。原著小說(shuō)的新意，被熒屏的規(guī)模生產(chǎn)“套路”，消解成了半成品偶像劇。而影視界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)資源的瘋狂開(kāi)采，不但對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多年積累的品牌價(jià)值造成了極大浪費(fèi)，也“反噬”著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力。

　　影視學(xué)者呼吁，改編劇不該僅靠網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的知名度招攬“看客”，真正吸引讀者的并非人設(shè)與情節(jié)，而是對(duì)作品的價(jià)值認(rèn)同，這才是真正需要影視劇展現(xiàn)的。因此，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看似為影視劇提供了現(xiàn)成的人物、情節(jié)、與敘事角度，但它們甚至比原創(chuàng)劇本更需要打磨與再開(kāi)發(fā)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者中會(huì)走出下一個(gè)“瓊瑤”

　　在不少國(guó)內(nèi)觀眾心中，2011年是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇最輝煌的一年。脫胎自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的小成本電影《失戀33天》，一舉拿下3.5億票房，成為不少業(yè)內(nèi)人士口中“以小博大”的經(jīng)典案例；同年，改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的的電視劇《步步驚心》，也掀起一陣收視熱潮。

　　其實(shí)，影視劇對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的挖掘，來(lái)得還要早，而未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)恰有在影視劇市場(chǎng)上“撐起半邊天”的架勢(shì)。今年推出《華胥引》、《花千骨》兩部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的慈文傳媒，便是最早下手的影視公司之一。7年前，慈文傳媒就買(mǎi)下了約30部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)，雖然第一批購(gòu)入的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，被制作成影視劇的只有十分之一左右，但公司對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)的購(gòu)買(mǎi)還沒(méi)止步。“未來(lái)，我們的影視劇中，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來(lái)的會(huì)占到一半左右�！贝任膫髅蕉�事長(zhǎng)馬中駿告訴記者。而這個(gè)數(shù)字在業(yè)界并不罕見(jiàn)，從不少影視公司推出的作品結(jié)構(gòu)來(lái)看，已經(jīng)十分接近這個(gè)比例。

　　一位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)負(fù)責(zé)人透露，影視公司對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源的競(jìng)爭(zhēng)日益白熱化。不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還未完成，甚至只是開(kāi)了個(gè)頭就已經(jīng)被買(mǎi)家收入囊中，而一些高人氣的“大神級(jí)”網(wǎng)絡(luò)作家作品版權(quán)一路飆升，甚至花錢(qián)也不一定能買(mǎi)到。一些入手較早的影視公司甚至開(kāi)始了“倒手轉(zhuǎn)賣”業(yè)務(wù)。

　　與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編開(kāi)山之作《第一次親密接觸》，內(nèi)容緊貼網(wǎng)絡(luò)本身不同。目前的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)中，作品題材繁多，而比較集中的有三類：一類是今年大熱的玄幻仙俠題材；一類是深受女性喜愛(ài)的言情題材；一類是男性受眾相對(duì)較多的英雄夢(mèng)系列，以闖關(guān)、打怪為主。在這些內(nèi)容中，最受影視劇青睞的無(wú)疑是討好電視劇主流受眾的言情小說(shuō)。而寫(xiě)出《步步驚心》、《云中歌》、《大漠謠》的桐華，以及《何以笙簫默》、《杉杉來(lái)吃》的作者顧漫等，專注愛(ài)情小說(shuō)的作者則成了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的最大受益者。

　　“下一個(gè)瓊瑤一定是從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家中走出來(lái)的�！币晃恢破�人大膽推測(cè)。這個(gè)觀點(diǎn)得到了馬中駿的認(rèn)可：“最純粹的文學(xué)無(wú)法影視化，就像最純粹的影像無(wú)法文字化。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一種通俗文學(xué)，既與普通讀者的心理貼合緊密，也比較適合轉(zhuǎn)碼成影視語(yǔ)言�！�

　　創(chuàng)意成“套路”，偶像劇“半成品”現(xiàn)身

　　“前幾年，影視劇創(chuàng)作中，策劃型的作品很多，有了一個(gè)點(diǎn)子、創(chuàng)意，就開(kāi)始寫(xiě)劇本。這類操作方式由于創(chuàng)意的缺乏，導(dǎo)致題材重復(fù)，很快就露出了疲態(tài)。所以這兩年回歸文學(xué)源頭的影視作品越來(lái)越多，而不少傳統(tǒng)文學(xué)已很難與當(dāng)下的市場(chǎng)接軌�！彪娨曆芯空呃钚俏恼J(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成了“劇本荒”的及時(shí)供給。

　　在不少影視業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為“優(yōu)質(zhì)”資源也與其較高的性價(jià)比有關(guān)。業(yè)內(nèi)人士透露，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成了不少影視公司爭(zhēng)搶的對(duì)象，但是目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇中，版權(quán)費(fèi)達(dá)到7位數(shù)已是“天價(jià)”。而這個(gè)數(shù)字在動(dòng)輒投資上億的影視圈中根本不值一提。去年投資高達(dá)1.5億的電視劇《紅高粱》，莫言的改編版權(quán)費(fèi)就達(dá)到了1000萬(wàn)。

　　雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)價(jià)格不高，但其附加值卻很高，除了為影視劇提供了完整的人物、故事與新鮮的角度外，人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本就有巨大的粉絲基礎(chǔ)。與傳統(tǒng)小說(shuō)不同，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家會(huì)在長(zhǎng)期連載中，通過(guò)與讀者的互動(dòng)，時(shí)刻對(duì)劇情進(jìn)行調(diào)整，時(shí)刻適應(yīng)市場(chǎng)的需求。不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家更是擁有千萬(wàn)鐵桿粉絲，上億點(diǎn)擊量。有出版人曾做過(guò)一個(gè)夸張描述——只要印上了某位網(wǎng)絡(luò)人氣寫(xiě)手的名字，一疊廢紙也能賣錢(qián)。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就像被放置于貨架上的“文學(xué)商品”，為影視劇提供了“創(chuàng)意采購(gòu)”的來(lái)源。但當(dāng)較為“非主流”的文學(xué)樣式進(jìn)入“主流”的影視市場(chǎng)，原著的風(fēng)光卻黯淡了不少，“雷劇”層出不窮�！都哑谌鐗�(mèng)》、《會(huì)有天使替我愛(ài)你》、《泡沫之夏》、《千山暮雪》等都是較早試水的作品，這些原著小說(shuō)都擁有極高的人氣，然而改編成電視劇后卻不是籍籍無(wú)名，便是差評(píng)不斷。

　　最近一部熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇《何以笙簫默》，雖然收視飄紅，但卻遭吐槽一片。不少業(yè)內(nèi)人士更愿意將其評(píng)價(jià)為一部運(yùn)營(yíng)大于內(nèi)容的“營(yíng)銷劇”，而非好劇�！皼](méi)有閱讀過(guò)原著的觀眾，很難被這部劇吸引，因?yàn)槠渥鳛橐徊坑耙晞∽髌窙](méi)有什么營(yíng)養(yǎng)，而作為偶像劇成品來(lái)說(shuō)，質(zhì)量上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠”一位電視評(píng)論人犀利表態(tài)。

　　從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇上，觀眾甚至總結(jié)出了基本“套路”：找來(lái)一部高人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，請(qǐng)來(lái)以“高顏值”著稱的演員，不管什么題材都要放大情感波折，情節(jié)不夠就用MV湊。

　　一位網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家透露，為了讓自己的一部純愛(ài)小說(shuō)更具看點(diǎn)，影視公司希望憑空加入一個(gè)角色，制造一場(chǎng)與男女主人公的“三角戀”。由于作者的堅(jiān)持，最終選擇了一個(gè)折衷辦法——讓新角色與主角的朋友戀愛(ài)，為劇情新增一條旁枝。不少原以“新意”、“走心”取勝的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，卻在批量生產(chǎn)的電視劇模式下，被擠壓成了形狀相似的偶像劇“半成品”，觀眾的新鮮感也透支在這俗套的走向中。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇，不應(yīng)該成為一種類型

　　一位影視界大佬，在一次影視論壇中表示，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)資源就應(yīng)該“不管內(nèi)容，先買(mǎi)來(lái)囤著再說(shuō)�！本W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的道路“越走越窄”，影視劇市場(chǎng)的急功近利正是其癥結(jié)所在。

　　眼下的瘋狂開(kāi)采，不但對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多年積累的品牌價(jià)值造成極大浪費(fèi)，甚至“反噬”著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力。一位在影視公司從事文學(xué)資源開(kāi)發(fā)的工作人員透露，優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源其實(shí)都集中在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛起步的階段，因?yàn)槟菚r(shí)還沒(méi)有影視公司的追捧與如此廣泛的商業(yè)開(kāi)發(fā)誘惑。當(dāng)時(shí)的作家們純粹是為了表達(dá)真正感動(dòng)自己的東西，相對(duì)比較純粹。而今雖然市場(chǎng)火了，功利卻埋葬了最初的創(chuàng)意與生動(dòng)，作品中迎合市場(chǎng)、粉絲的痕跡越來(lái)越重，題材雷同的跟風(fēng)之作越來(lái)越多�！艾F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)引領(lǐng)潮流的新作很困難，恐怕還要等下一波增長(zhǎng)期�！�

　　不少影視劇公司之所以瞄準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，就沖著其“快、多、奇、省”的特點(diǎn)，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身內(nèi)容扎實(shí)與否、適不適合轉(zhuǎn)碼成影視語(yǔ)言，閱讀快感與視覺(jué)快感間的隔閡如何消弭，這些真正關(guān)鍵的問(wèn)題卻在功利心的作用下被懸置。但事實(shí)上，雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)受到大量粉絲的認(rèn)可，但是一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)離影視劇還很遠(yuǎn)�！熬W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)形式靈活，但其中口水的成分也相對(duì)較多，因此網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)甚至比原創(chuàng)劇本更需要打磨，簡(jiǎn)單地拿來(lái)主義，或者囫圇吞棗地將原著人物塞進(jìn)一套自認(rèn)為討好市場(chǎng)的設(shè)定中，都會(huì)消解原著的價(jià)值�！瘪R中駿說(shuō)。

　　李星文認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中人物與故事很重要，但最大的寶藏卻是讀者對(duì)作品的價(jià)值認(rèn)同，而這恰是隱藏在文本背后，真正需要挖掘的。比如，穿越題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇曾風(fēng)靡熒屏，但真正成功的卻少�！按┰健碑吘怪皇且环N手段與途徑，讀者真正感興趣的其實(shí)是一種古今生活與價(jià)值觀的碰撞沖突，既可以挖掘出當(dāng)代女性對(duì)于愛(ài)情與婚姻的不安全感，也可以探尋個(gè)人變量與既定歷史的關(guān)系。但大多影視劇卻急于趕上“穿越”的大潮流，最終錯(cuò)過(guò)了對(duì)作品潛在世界觀的展現(xiàn)。使得原本的創(chuàng)意，最終淪為千人一面的“言情外衣”。

　　一位文化學(xué)者曾說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)載體，而文學(xué)不應(yīng)通過(guò)載體區(qū)分，從某種程度上看，當(dāng)年的說(shuō)書(shū)就很接近現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)劇文學(xué)，但從說(shuō)書(shū)藝術(shù)中萃取出的卻有不少現(xiàn)在公認(rèn)的經(jīng)典。同樣的，影視劇也不該光靠原著名氣招攬看客、而不去開(kāi)發(fā)作品背后的時(shí)代烙印與深意，將其淪為一種膚淺的類型。