楊克：人才匯集使廣東詩歌顯得特別豐富

　　《2013—2014中國新詩年鑒》即將出版

　　楊克：人才匯集使廣東詩歌顯得特別豐富

　　《2013—2014中國新詩年鑒》 　　楊克 主編 　　江蘇文藝出版社 　　2015年4月 　　定價：38.00元

　　核心提示

　　由著名詩人楊克主編的《2013—2014中國新詩年鑒》將于今年4月在江蘇文藝出版社出版，這是“中國新詩年鑒”自1998年啟動以來第17年選編中國新詩。值得注意的是，在今年的首卷“年度推薦”中，年鑒特別推出了郭金牛、阿翔、倮倮、呂布布、從容、杜綠綠、黎衡、許立志等17位廣東實力派詩人的作品，顯示出廣東詩歌水平在近年的提升。作為“給中國詩歌和中國文學留存的一個檔案”，新詩年鑒或每一年或每兩年選編一次，它以自身承載的厚重藝術分量，回應著這個時代的面貌和心靈，也展現出了中國新詩應有的真誠、獨立品格。近日，“中國新詩年鑒”主編楊克接受了南方日報記者專訪，談論新詩年鑒17年來的文學情懷與審美立場。

　　17年來首次推介廣東詩人

　　南方日報：《2013-2014中國新詩年鑒》第一卷“年度推薦：粵地詩篇”選擇了17位廣東詩人，是出于什么考慮？

　　楊克：首卷“年度推薦”推介一些特殊的詩人群體是我們歷來的慣例，以前推過網絡詩人、80后詩人、90后詩人和少數民族詩人等。本次選擇廣東詩人，是因為我覺得廣東詩人的實力是非常強的。這么多年我們都在廣東做年鑒，但我們從沒有特別推介過廣東，這是17年來首次推介廣東。這樣的選擇沒有任何照顧的意思，也并不影響年鑒的質量、水平和公正度，它完全可以代表中國新詩一個方面的寫作水平和成就。

　　南方日報：從這批詩人來看，廣東詩歌的獨特品質是什么？又好在哪里？

　　楊克：我覺得廣東詩歌有幾個特色。第一，與中國和廣東本土的發(fā)展進程緊密關聯。從第一個郭金牛到最后一個許立志，我選他們不僅因為他們是打工詩人。比如郭金牛的《紙上還鄉(xiāng)》，它把中國曾經一個時期發(fā)生的真實事情呈現了出來，而且是以非常詩意的、詩化的語言表現出來。畢竟這個年鑒還是強調民間立場的，所以強調一種中國詩歌的本土性。第二，關注一種現實生存的境況。像呂布布、杜綠綠等一類女詩人，她們也代表了廣東詩人的另一極，代表了一種對語言實驗的追求，屬于比較撕裂一點的類型。倮倮的詩里會寫東西方文化的東西。我們還是想包含不同的詩人的不同風格。文學本來就是不同人的不同審美、不同空間。十幾個人的風格從不同的側面構成了一個整體，不同的表達角度和寫作向度合起來構成了一種精神。綜合而言，我們南方的詩歌，既有仰望星空的東西，也有一些腳踏實地的東西。

　　給中國詩歌和中國文學留存一個檔案

　　南方日報：《2013-2014中國新詩年鑒》在國內眾多詩選集中有什么獨特之處？

　　楊克：我們這個選本跟其他的選本區(qū)別在哪里？包括很多西方的漢學家都很喜歡這本年鑒，原因在哪里呢？因為其他選本基本上只是選詩，選所謂的“好作品”，但我們這個年鑒不僅僅是文學和詩歌文本，還可以作為一種文化研究來讀，我們會把很多文化現象選進來。比如1999年我們做過“卡通一代”。在選擇標準上，我們從不同角度，力圖呈現中國新詩的多樣性，為讀者和學者考察中國詩歌的歷史生態(tài)提供一個土壤和材料。我們希望詩歌在不同的年代成為一種見證，現實在詩中得到反映。若干年后放在一起讀起來，就會看到中國社會的很多方面，包括社會發(fā)展脈絡、文化思潮等。

　　南方日報：作為一個17年來編綴不絕的詩歌年鑒，它對新詩發(fā)展和你個人有什么意義？

　　楊克：新詩年鑒做了17年，是為了給中國詩歌和中國文學留存一個檔案�？赡芪覀儺斚碌娜藢�這個沒有什么感覺，但時間一長，當我們回過頭去尋找的時候，就有了一個檔案文本依據。如果沒有選本，將來就可能不知道有這樣一個人，反之，如果你覺得他寫得好，可以再去尋找他的另外的詩集。第二，我們的這個選本包羅了很多不那么出名的詩人，幾乎是所有詩歌選本里最多的。名氣大的詩人要選，那些無名的詩人也不應遺漏，這是我們一貫的原則。我們希望呈現一些“好詩”，而不僅僅是一些好的詩人的名字。另外，年鑒從始至今都希望展現中國人的精神，這些詩歌不僅僅是一些詩歌，同時跟我們的外部世界和內心有著密切的關聯。

　　一以貫之的包容精神和民間立場

　　南方日報：年鑒所選的詩人、詩歌總是緊跟著時代的發(fā)展脈搏，力求反映近年發(fā)生的社會事件，對一些特殊的詩人、詩評家也有所關懷。這是否是“民間立場”中的包容、敞開精神？

　　楊克：首先，年鑒始終是包容的、敞開的。所謂民間，不是一部分人的民間，而應該包含更多的人。第二，民間立場不僅僅是一種身份，我希望詩歌跟我們的現實有更多的關聯性。詩歌既不是照抄現實，也不是凌空蹈虛。第三，我們并不排斥一些先鋒的、形式上的探索。比如從容的《倒車》寫他去世的妹妹，他每次坐車都聽到妹妹的“倒車”聲音，這是一種直抵人心、非常疼痛的東西，是來自生命體驗的東西，而不僅僅是一種文字，它是透徹逼真、深入骨髓的，我希望詩歌可以包含這些方面。

　　南方日報：以17年的詩歌編選經驗和全國性眼光，你認為目前廣東詩歌的優(yōu)勢和劣勢分別是什么？

　　楊克：廣東的優(yōu)勢，首先說來，她是全國詩人最多的省份，這是無疑的，因為廣東人口多，外來人口第一。由于各省人才匯集，廣東詩歌就顯得特別豐富，加上廣東本土詩人，詩歌的風格就特別多樣。第二，廣東的文化在中國來講別有特色，就是非常包容，不同詩人和團體之間沒有什么過不去的，都能坐在一起。第三，廣東詩歌也給中國詩歌提了很多新的概念，比如“民間寫作”是我寫在1998年年鑒上的話，因此而成為一個詩學命題，還有黃禮孩的“中間代”、“70后”等等，這是作為一種現象和命題來關注的。另外，廣東的80后、90后詩人水平也是很高的，像唐不遇、鄭小瓊等都很不錯。以往因為廣東在文化上是比較偏遠的，大家會想當然地以為文化中心的詩歌會更加輝煌，但其實并不是這樣。廣東各種詩人都有，朦朧詩人、第三代詩人和各個年代的詩人。有人說廣東詩人里面星星很多，但缺乏一些月亮，這個說法我認為是可以質疑的，我們沒有必要妄自菲薄。