中韓綜藝沙龍?zhí)接懻嫒诵忝卦E——“人”比模式更重要

《爸爸去哪兒》

《一路上有你》

　　《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《兩天一夜》、《花樣爺爺》、《真正的男子漢》……在“韓式綜藝”大 規(guī)�！罢碱I(lǐng)”中國電視熒屏并掀起收視狂潮的當(dāng)下，越來越多人對韓國電視綜藝產(chǎn)生了好奇與興趣。近幾年，隨著韓國綜藝團(tuán)隊的身影更多地出現(xiàn)在中國，中韓兩國 綜藝節(jié)目更加深入的交流合作，韓國電視綜藝節(jié)目制作的許多寶貴經(jīng)驗也被帶到中國。到底“韓式綜藝”的魅力與制勝法寶是什么？中國電視如何“洋為中用”？日 前，一場小型而專業(yè)的中韓電視綜藝節(jié)目沙龍在北京舉行，來自韓國的多位資深編劇、導(dǎo)演以及中國制作公司負(fù)責(zé)人，圍繞電視綜藝的許多話題進(jìn)行了饒有意味的探 討。

　　編劇，不可撼動的地位

　　在中國，目前還不存在綜藝節(jié)目編劇這一職位。而在韓國職業(yè)編劇體系已經(jīng)非常成熟。編劇在韓 國有著不可撼動的地位。有著17年從業(yè)經(jīng)歷的韓國《無限挑戰(zhàn)》編劇朱基卜透露，一般韓國節(jié)目會有6-9個編劇，編劇組里面會根據(jù)不同的年齡、工齡論資排 輩，分為大編劇、中編劇、小編劇等多個層次。大編劇負(fù)責(zé)整個節(jié)目的孵化過程，中編劇要對這個節(jié)目定位、精神進(jìn)行策劃，小編劇則負(fù)責(zé)如小道具、場地選擇等基 礎(chǔ)工作。

　　現(xiàn)在中國許多年輕人也希望加入編導(dǎo)和編劇這種團(tuán)隊。關(guān)于編劇需要具備什么樣的素質(zhì)，朱基卜表示，要想成為一個編劇，首先要對生 活有非常強(qiáng)的好奇心，有很強(qiáng)的洞察力，對新鮮流行事物有很強(qiáng)的把握能力。同時，因為編劇需要從最小的事情開始做起而且工作量大，所以需要有非常誠懇的態(tài)度 和過人的耐力、體力。最后，編劇還需要有大量的閱歷與全面的知識體系，哪怕是冷門的領(lǐng)域。

　　韓國編劇協(xié)會理事、韓國《無限挑戰(zhàn)》節(jié)目編劇 文善熙透露，衡量一個好編劇的標(biāo)準(zhǔn)不是學(xué)歷和科班出身，而是經(jīng)驗和素養(yǎng)。在韓國周一到周四檔期節(jié)目的編劇不需要具備特別高的經(jīng)驗和素養(yǎng)，但是如果一旦是周 末檔，競爭最激烈黃金檔的編劇，基本上是從藝10年到15年的編劇。比如說《無限挑戰(zhàn)》和《Running man》，否則壓根就沒有資格。聽了相關(guān)介 紹，國內(nèi)著名電視節(jié)目制作人、合寶娛樂總經(jīng)理馬雪表示，韓國在編劇方面的經(jīng)驗不僅對中國綜藝節(jié)目制作的方向有啟發(fā)，在目前對于電視臺和制作公司挑選韓國合 作伙伴也是一個參考。

　　明星，要有高尚品質(zhì)與專業(yè)精神

　　在中國綜藝節(jié)目中，明星是一個特別重要的因素，現(xiàn)在越來越多節(jié)目花特別多的錢請一線的大明星來參與，那么對于明星與綜藝節(jié)目的關(guān)系，韓國業(yè)內(nèi)人士是如何看待的呢？

　　據(jù)朱基卜介紹，在韓國挑選綜藝節(jié)目明星的標(biāo)準(zhǔn)，不是看這個人紅或不紅，而是看這個明星是否具備非常高尚的品質(zhì)、非常好的專業(yè)精神和非常高的配合度。有些節(jié)目雖然不是一線明星參加，但是因為從形象上、配合度上、個性上都很適合，所以成功率往往也非常的大。

　 　朱基卜還認(rèn)為，不論在韓國還是中國，明星真人秀都會是綜藝節(jié)目的主流和研究方向。根本原因在于歐美國家和東亞國家整體文化和生活環(huán)境的差異。在中韓，人 們的生活還沒有像歐美國家那么自由奔放，或者是仍有自由奔放的余地。對中國人、韓國人來說，現(xiàn)在基本上還是如果你提明星的話會感興趣，你提一個隔壁旁邊住 的人出點(diǎn)什么事，他們并不是會特別地感興趣，還沒有閑暇時間顧及別的普通老百姓的生活。

　　模式，比模式更重要的是人

　　目前中國大量引進(jìn)了韓國節(jié)目模式，有報道稱中國已經(jīng)消化了韓國75%的節(jié)目版權(quán)。對此朱基卜編劇并不認(rèn)同，她表示韓國版權(quán)的基數(shù)很大，還有很多節(jié)目版權(quán)可能都沒有被關(guān)注到，很多類型都沒研究過。

　　在她看來，一個節(jié)目的成功最重要的不是模式而是人。“如果引進(jìn)了或者山寨了別人的模式，但你沒有自己的創(chuàng)意、再生力，這個節(jié)目也不見得有特別大的一個反響�！敝旎�卜說。

　　在韓國編劇的立場上，他們看人的因素比模式的因素更重一些，他們認(rèn)為節(jié)目的核心團(tuán)隊是最重要的，這個團(tuán)隊包括核心編劇、導(dǎo)演還有演員。編劇、導(dǎo)演是否有能力掌控全局，節(jié)目中是否有特別優(yōu)秀的藝人有非常精彩的表現(xiàn)，這些才是一個真人秀火起來的主要原因。

　 　此外，真實性也是真人秀的核心。文善姬表示，真實性是韓國編劇和韓國導(dǎo)演團(tuán)隊的根源，絕對不能作假。如果作假的話，讓觀眾失去信任的不只是一個節(jié)目，還 有整個團(tuán)隊，所以真實基本上是大家在職業(yè)道德上的共識。而韓國導(dǎo)演鄭亨煥也表示，真人秀的核心應(yīng)該在“真”而不在“秀”，不應(yīng)該有任何秀的成分在里面，如 果導(dǎo)演組使用一些技巧去誘導(dǎo)明星做一些事情，那他要的效果一定是要這個明星的真，不是要這個秀。