把成功的啟示變成自覺的機制

　　根據(jù)路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》，贏得了觀眾，在全國衛(wèi)視的收視率已經(jīng)名列前三，網(wǎng)絡(luò)點擊量總和也已高達(dá)20億，這已經(jīng)成為一個文化熱點、一個文化現(xiàn)象。它的成功，給我們影視劇創(chuàng)作生產(chǎn)提供了有益的啟示，借鑒這些成功的經(jīng)驗，總結(jié)、提升、發(fā)育成我們組織引導(dǎo)創(chuàng)作的自覺的工作機制，這將對我們促進(jìn)影視業(yè)健康繁榮發(fā)展具有重要的意義。

　　電視劇《平凡的世界》成功，當(dāng)然首先是因為它的內(nèi)容。路遙30年前創(chuàng)作的這部小說，反映了我國改革開放初期陜北的兩位年輕人和當(dāng)?shù)氐幕鶎痈刹吭谏鐣�轉(zhuǎn)型初期，改變?nèi)松�、改變社會的故事，這在當(dāng)下實現(xiàn)中國夢的奮斗征程中，為千千萬萬個受眾尋夢、逐夢、圓夢提供了正能量。而習(xí)總書記在全國人大上海代表團(tuán)審議會上和曹可凡的一席對話，吸引了更多觀眾去觀看這部電視劇，網(wǎng)絡(luò)點擊量爆發(fā)式增長。

　　電視劇《平凡的世界》的改編創(chuàng)作堅持了路遙的價值觀，堅持了路遙的創(chuàng)作理念，秉承了路遙鍥而不舍的文學(xué)和人生追求。小說《平凡的世界》的創(chuàng)作、發(fā)表和出版的過程歷經(jīng)波折，當(dāng)時的文化和文化開放，西方文學(xué)流派和文藝思潮使文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)活躍多元的景象，同時也帶來了很多的迷茫和問題。當(dāng)路遙繼續(xù)用他寫《人生》的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度，寫出《平凡的世界》第一部的時候，在文學(xué)界、評論界的不少人士看來是落伍的，作品出版發(fā)表一度受阻。而對此，路遙的態(tài)度是冷靜的，他并不排斥現(xiàn)代派和先鋒小說，他自己既讀馬爾克斯的現(xiàn)實主義作品《在霍亂時期的愛情》，也讀馬爾克斯的現(xiàn)代派的小說《百年孤獨》。但他明白，對他影響更深的是托爾斯泰、巴爾扎克，是曹雪芹，還有就是他的“文學(xué)教父”、他的恩師——我國現(xiàn)實主義文學(xué)大家柳青。路遙對現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路的堅持是非常理性的。他說，“我當(dāng)時并非不可以用不同于《人生》式的現(xiàn)實主義手法結(jié)構(gòu)這部作品”，而生活的積累和他對中國國情的了解，使他認(rèn)識到，“現(xiàn)代派作品的讀者群少，這在當(dāng)前的中國是事實”，“更重要的是，出色的現(xiàn)實主義作品甚至可以滿足各個層面的讀者，而新潮作品至少在目前的中國還做不到這一點”。這和他自己的寫作宗旨是一致的，在茅盾文學(xué)獎的頒獎致辭時他說得很清楚，“我們的責(zé)任不是為自己或少數(shù)人寫作，而是應(yīng)該全心全意全力滿足廣大人民大眾的精神需求�！闭�是因為有這樣堅定自覺的理念，才使得盡管遭到冷落，遇到挫折，他還是鍥而不舍、嘔心瀝血地完成了《平凡的世界》第二部、第三部。歷史證明了路遙的選擇是正確的。在茅盾文學(xué)獎獲獎作品累計發(fā)行量中路遙的小說《平凡的世界》是最大的。中央廣播電臺的小說廣播，也是重播了3遍，直到本世紀(jì)初還在播。今天有評論家說路遙以他的堅持戰(zhàn)勝了當(dāng)時的文學(xué)界、評論界。

　　電視劇《平凡的世界》的遭遇和路遙當(dāng)年頗有不少類似。上海這么一個國際化大都市，拍攝農(nóng)村題材的作品，沒有什么偶像，沒有什么宮斗，沒有狗血的情節(jié)，也沒有“顏值”特別高的明星，所以，在當(dāng)下被收視和娛樂左右的熒屏上，它不可能是一帆風(fēng)順的，某種意義上比路遙的小說創(chuàng)作更難。因為，文學(xué)創(chuàng)作是作家個體行為，一個作家堅持自己的理念可以完成一部作品。但是，影視是大工業(yè)的產(chǎn)物，當(dāng)下的電視劇生產(chǎn)面對的是市場經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境，面臨著審美價值、文化需求的多樣、活躍乃至混亂，所以要堅持某種創(chuàng)作理念，需要投資方、制作方、主創(chuàng)人員乃至播出平臺的志同道合，這種多方的志同道合遠(yuǎn)比一個作家的堅守更復(fù)雜、更艱難。今天電視劇《平凡的世界》成功了，我們當(dāng)然應(yīng)該首先感謝、敬佩出品方、投資方，尤其是主創(chuàng)制作團(tuán)隊的精誠合作和堅定的文化信仰和價值判斷。但是，這9年的創(chuàng)作歷程，其中的艱辛，每一個過來人都深有感觸。這4個環(huán)節(jié)上，任何一個環(huán)節(jié)采取了否定的態(tài)度，那么這部電視劇就會命懸一線、功虧一簣，不可能有今天。所以我們今天有必要思考，我們主管的文化部門，我們組織、引導(dǎo)、服務(wù)文化生產(chǎn)的部門怎么從這部劇的成功得到啟示，使我們的措施成為自覺的機制、自覺的制度保障。

　　還是從這4個環(huán)節(jié)談吧。首先是選材的決定，拍什么題材，拍什么作品。最近一段時間，大IP的收購成為一個熱潮，這些IP絕大多數(shù)來自網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)下影視界已經(jīng)把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為關(guān)注的熱點，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)下有它的受眾，但更多的是“快餐食品”，它體現(xiàn)多少主流文化價值，是令人憂慮的。在這種情況下，如果制作方?jīng)]有慧眼和胸懷，即便花高價買再多的版權(quán)能改編制作成精品力作嗎？

　　改編和制作是創(chuàng)作的主要環(huán)節(jié)，不少人認(rèn)為現(xiàn)在的文化產(chǎn)業(yè)前景很好，金融和文化的結(jié)合給了文化更多的發(fā)展機會，但是也存在誤區(qū)。不少大公司，包括上市公司其實不缺錢，但把錢投在項目上需要文化的眼光和價值判斷，是把文化追求放第一位，還是牽涉資本逐利的本能？也有人說，現(xiàn)在有了好的本子不愁沒有投資追捧，這話也對，現(xiàn)在不少投資商把文化投資作為一個新的熱點，但是資本是逐利的，最終以利潤為目標(biāo)。大量的、多元的投資可以為文藝商品的生產(chǎn)提供條件，但是僅此不可能創(chuàng)作出文藝精品。文化產(chǎn)業(yè)受到資本的關(guān)注是可喜的，但是資本也可能帶來負(fù)面的效應(yīng)，干擾對文化價值的判斷。在這種情況下，價值判斷應(yīng)該怎樣堅持？資本的影響干擾在很多成功的電視劇背后都發(fā)生過，如果說當(dāng)時《北平無戰(zhàn)事》不是堅決地和某個要增加“某些”元素的電視臺“拗?jǐn)唷钡脑�，也許就不會達(dá)到現(xiàn)在這樣的高品質(zhì)。從電視劇《平凡的世界》看，正是因為北京、上海、陜西的文化主管部門，都把文化導(dǎo)向、作品價值放在首位，并在這個漫長的過程中給予以了經(jīng)濟(jì)上的支持，才使得創(chuàng)作團(tuán)隊能夠堅定不移地奔向他們的創(chuàng)作目標(biāo)。其實，今天我們看，如果說這個作品還有弱點的話，至少有一點大家意見比較一致，就是敘事節(jié)奏比較慢，這其中可能就有資本追求回報的因素，如果剪掉個10集、8集的話，可能播出效果會更好。所以在改編的過程中，怎么保證文化價值的實現(xiàn)，是需要文化主管部門給予支持、創(chuàng)造條件的。

　　在我們的播出環(huán)節(jié)，今天電視臺的考核指標(biāo)往往還是把收視率放在第一位，所以當(dāng)一部好作品出來的時候，可能因為看來收視率會不好而不被重視，或者有些很好的作品在沒有獲得很好的宣傳評介前，它的收視率比較低�！镀椒驳氖澜纭肥找暵书_始比較低，或者說“低開高走”，用股市的話說是個“慢�！�。它曾經(jīng)也受到壓力，它的壓力是播出方會不會因為電視劇收視率低而使之下檔。當(dāng)然《平凡的世界》遇到了好運，總書記和曹可凡的對話，為它的收視打開了巨大的空間，使得一部好作品有機會和更多觀眾見面。我們不妨捫心自問一下，我們的播出平臺會不會因為自覺或不自覺的選擇扼殺了很多好作品，然后這種扼殺又以一種片面的市場判斷反饋到我們的改編創(chuàng)作和規(guī)劃上，導(dǎo)致了今天這種令人不是很滿意的狀況。所以，如何在收視上、播出上采取措施，是值得思考的。

　　說到評論，評論其實應(yīng)該貫穿到整個創(chuàng)作過程中，如果在《平凡的世界》改編過程中，自覺地請更多的評論家為這部作品把脈、獻(xiàn)計獻(xiàn)策，想來今天的失誤和偏差會更少一點。今天來看，組織的各種各樣的評論，包括新媒體上這么多受眾的意見和反饋，都為這部作品的傳播提供了保證，同時這種評論對受眾如何正確接受作品給予了引導(dǎo)。有一位評論家說，其實我們的青年受眾不是沒有正能量的，關(guān)鍵是用什么樣的作品激發(fā)他們的正能量。又有一位同志說，人的覺悟是需要教育的，審美的培養(yǎng)也是這樣的�！皼]有音樂的耳朵是不能聽音樂的”，當(dāng)下由于受到各種思潮的影響，不少作品把低俗視作通俗，把欲望代替希望，把單純感官娛樂等同于精神快樂，在這樣的情況下，怎么提升民族的審美觀，怎么提升受眾的審美素養(yǎng)，是繁榮文藝很重要的一個工作。因為一部作品再好，如果沒有受眾、沒有市場，也就很難實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。但是社會效益的受眾基礎(chǔ)——我們的受眾也不應(yīng)該是自發(fā)的、自流的、隨波逐流的，必須給予熏陶和引導(dǎo)。

　　回顧這樣一個過程，總結(jié)這些情況，應(yīng)該得出一個結(jié)論：我們的文藝創(chuàng)作，尤其是體現(xiàn)社會主義核心價值觀，體現(xiàn)正確的主流文化導(dǎo)向的作品，我們應(yīng)該在作品生產(chǎn)傳播的整個鏈條中，賦予文化的關(guān)懷，賦予政策的導(dǎo)向和扶持，賦予制度的保障。碩果累累的栽培圃育既要有肥沃的土壤，還應(yīng)該有順應(yīng)時節(jié)的陽光雨露，必要的時候應(yīng)該修剪旁枝雜葉，有時甚至還需要撒點農(nóng)藥，這個過程中自覺的文化主創(chuàng)人員必須有所堅持，而我們的文化管理部門更有責(zé)任在創(chuàng)作生產(chǎn)的每個關(guān)鍵點給予支持保障，橫加干涉不能繁榮文藝，無所作為更不可能促進(jìn)文藝發(fā)展。

　　(作者系上海文化發(fā)展基金會秘書長)