扎根于蘇北大地的寫作者——訪淮安市作家協(xié)會副主席、作家嚴蘇

　　嚴蘇的小說不以怪誕來嘩眾取寵，也不以翻新來吸引人眼球，而是按照自己的寫作方向和藝術價值觀、審美價值觀，介入當下的現(xiàn)實生活，以樸實無華的藝術真實連接著鄉(xiāng)村生活，以飽滿結實的鮮活內容，散發(fā)著泥土般的芬芳，以沉靜沖淡的風格，傳達著自己對藝術的理解和思考，為我們展示了一幅蘇北風俗、民情的歷史畫卷。

　　淮周刊：你是什么時候開始寫作的？

　　嚴蘇：我的創(chuàng)作時間，要追溯到上世紀八十年代。那時的淮陰縣實驗小學有一群富有個性和理想的年青人——這群人白天是孩子王，到了晚上便伏案耕耘，做著文學夢。受其影響，我也成了做夢人。

　　淮周刊：談一下你的人生經歷好嗎？在你的人生歷程中，有哪些人或事讓你最難忘？

　　嚴蘇：我的人生經歷較為豐富，先在農村生活，后進入城市，算是兩棲者。從事的職業(yè)有：教師、會計、記者、編輯。人生最難忘的人是淮陰縣教師進修學校的王筠霆老師，他是良師，也是益友。還有一群好同事、好文友，他們是戴珩、何言宏、吳光輝……文學是一條艱辛路，有了他們，行走不再寂寞。

　　淮周刊：談談你的小說藝術風格或特征？在小說創(chuàng)作上，你在追求一種什么樣的風格？你認為自己達到了嗎？

　　嚴蘇：1994年，我從淮陰縣廣播電視局調入淮陰市文聯(lián)工作，我的中短篇小說創(chuàng)作也從那時開始。寫了20年，累計有300多萬字。我的小說追求自然，不跟風，不趕時尚，如一名農夫，埋頭打理自己的“一畝三分田”。藝術風格，我追求一種氣味——一種有別于他人的氣味。藝術無止境，我正在行走中。

　　淮周刊：你的小說風格，是受到哪些作家的影響？

　　嚴蘇：風格即氣度。一個人的氣度跟他的成長環(huán)境密切相關。我的青少年期在農村度過，1980年參加工作，地點在縣城�？h城與農村毗連，從這個意義上說，我還沒有離開農村。我早期閱讀的作品農村題材占多，后來雜一些，城市題材、愛情題材，國內、國外的都讀。說起影響，早年創(chuàng)作時會想起高曉聲、賈平凹，隨著時間推移，現(xiàn)在打開電腦，想的是自己作品中的人物。

　　淮周刊：你在創(chuàng)作過程中有沒有困惑？如果有，又是如何化解的？

　　嚴蘇：做任何事都會有困惑，困惑誰都有。創(chuàng)作時，我常遇困惑，這時我會停下來，外出走一走，有了感覺再繼續(xù)。用現(xiàn)在的話說，就是接地氣。

　　淮周刊：你在創(chuàng)作小說時，需不需要做前期準備工作？如果需要，從哪幾個方面著手？

　　嚴蘇：好記性不如慢筆頭。這是我小時候聽到的一句話，我一直銘記在心，并一直在做——我把平�？吹降�、聽到的、想到的記錄下來，這些都成了我的創(chuàng)作素材。巧婦難為無米之炊，手中有“米”，“做飯”不慌。

　　文學是藝術，采擷的是生活的浪花，而不是整瓢水

　　淮周刊：文學評論家張檸說過：“我們反復強調作家要表現(xiàn)現(xiàn)實，但如果失去中國文化根基的魂，簡單的表現(xiàn)現(xiàn)實就是抄襲現(xiàn)實，這是沒有意義的。”請結合你的小說創(chuàng)作，談談你是如何“表現(xiàn)現(xiàn)實”的？又是如何克服“抄襲現(xiàn)實”的。

　　嚴蘇：創(chuàng)作離不開生活，但必須高于生活�！俺�襲現(xiàn)實”是初學寫作者干的事，文學是藝術，采擷的是生活的浪花，而不是整瓢水。

　　淮周刊：由于受到全球化浪潮的沖擊和影響，當下有些作家產生了這樣的一些錯誤理解，將民族性視為本土文學生長的障礙，“祛除民族性”、“追求普適性”成為一種文學潮流。請問你是怎么看待和理解文學的民族性？你在小說創(chuàng)作中又是如何堅持文學的民族性？

　　嚴蘇：這是個大問題。首先要弄清什么是民族性？我理解就是殘留在一個民族身上的污垢。如何讓這個民族去掉污垢，變得干凈，體面地屹立于世界民族之林，不光作家，也是每個有良知的公民都應思考的問題。作家應給人向上的東西，傳遞“正能量”，摒棄陰暗，拒絕頹廢。

　　淮周刊：一個優(yōu)秀的作家，非常注重細節(jié)的描寫。我讀過你不少小說，如《翻毛皮鞋》《長在天上的莊稼》《九品》《新上任的八品芝麻官》《縣官老孟》《民政干事》等，就有不少鮮活的細節(jié)。請問你在生活中是如何捕捉這些細節(jié)的？在小說創(chuàng)作中，你又是如何關注細節(jié)的？

　　嚴蘇：寫作者都喜愛觀察生活，這是職業(yè)習慣。前面說過，我喜愛把看到的、聽到的、想到的記錄下來，過去記在紙上，現(xiàn)在記在手機上，創(chuàng)作時翻出來看一看，好的東西就派上了用場。

　　淮周刊：你心中的好小說，有什么標準？

　　嚴蘇：我做了12年《短小說》雜志執(zhí)行主編，我的選稿標準是不求所有讀者都說好，閱讀群體中有一部分人認可就深感快慰。有讀者，就是好小說。

　　淮周刊：一個好的作家，不僅知道要寫什么，關鍵還要會聽什么。作為一位作家，你是如何看待批評家的意見的？

　　嚴蘇：創(chuàng)作與批評如鳥之兩翼，缺一不可。作家要想走得正，行得遠，必須與批評家交朋友，多聽他們的意見。批評家是醫(yī)生，有了他們，作家才能身心兩健。

　　淮周刊：現(xiàn)在有些地方，比如上海，在嘗試一種前置作品研討會，即對作家新完成的文稿進行研討，在聽取研討會與會者的意見后，作家再進行修改，出版。請問你是怎么看待這種前置作品研討會的？近年來，淮安的文學研討會多了起來，每年都要搞幾場，這些研討會都是后置的。請問你有沒有想搞前置作品研討會的想法或打算？

　　嚴蘇：作家寫好初稿，邀請專家與學者研討，聽取意見，作出修改，繼而出版，讀者捧讀的是沒有瑕疵與遺憾的好作品。這種形式比后置研討會好，我贊成。

　　你說的沒錯，近幾年淮安的文學作品研討會確實多起來，今年最多，僅上半年就舉辦四場，都是后置的。研討時專家與學者在肯定作品的同時，也提出一些中肯意見。但是書已出版，瑕疵與遺憾無法彌補。基于此，今后我們會考慮前置研討會，多做有益于作者的事。

　　網(wǎng)絡文學給純文學作家提出新要求

　　淮周刊：在純文學日益邊緣化的今天，一個作家辛辛苦苦地寫出一本書，正常也就是一二千冊的銷量，能夠過萬的，那就非常了不起。而在網(wǎng)絡上，一個寫手的一部小說的點擊量上百萬，那是一件很尋常的事。請問你是怎么看待這一現(xiàn)象的？

　　嚴蘇：網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)，這是時代發(fā)展的必然趨勢。生活節(jié)奏加快，閱讀變得簡單而又便捷——打開電腦，輕點鼠標，作品就出來了，這比捧讀書籍方便。讀者數(shù)量都是一定的，部分人興趣轉向網(wǎng)絡，圖書市場必然萎縮。這給純文學作家提出新要求——如何寫、寫什么�？梢钥隙ǖ卣f，不管網(wǎng)絡文學如何發(fā)展，紙質書籍不會消失，純文學作家和網(wǎng)絡作家同樣受人尊敬。

　　淮周刊：據(jù)說，你正在創(chuàng)作一部長篇小說，能否給大家透露一下這部小說的創(chuàng)作情況？這部小說與你以往的小說有什么不同？

　　嚴蘇：三年前我就在構思這部小說，當時定名為《故土》，寫到一半時更名為《古槐》。6月1日完稿，7月18日改定。這是我的第二部長篇，我的大部分積累都在這部作品里。孩子是自己的好，但我不敢說這部小說有多好，也不敢說與過去的小說有什么不同處。手心手背都是肉，小說出來了，大家就知道了。

　　淮周刊：目前，微信很流行，許多人都開了微信？請問你開了微信嗎？你怎么看待微閱讀的？

　　嚴蘇：我是今年初開的微信，跟家人差不多同步。微信里有很多好東西，是發(fā)件人發(fā)進朋友圈供大家分享的。從這方面說，讀信人花很短時間就可獲取大量信息，挺好的。毋庸諱言，微信上個人化的東西多，糟粕也不少，看了花時間。我個人認為，凡事有個度，適可為好。