電視劇《突圍突圍》的創(chuàng)新與突破

　　電影《突圍突圍》劇照 CFP

　　電視劇《突圍突圍》以湘江戰(zhàn)役為背景，講述了紅軍小分隊(duì)隊(duì)長雷五龍率領(lǐng)的小分隊(duì)執(zhí)行敵后營救任務(wù)的故事。這部電視劇在央視播出后，反響熱烈。該劇以基層任務(wù)視角為敘事模式，以情感為主線，表現(xiàn)在信仰與使命的驅(qū)動(dòng)下，劇中人物在戰(zhàn)火中犧牲小我成就大我的人性升華。

　　《突 圍突圍》是一種電視劇藝術(shù)現(xiàn)象，也是電視劇創(chuàng)作中的一個(gè)突破�！锻粐�突圍》讓觀眾看到了一個(gè)時(shí)間跨度只有短短15天的故事，但這個(gè)故事卻可以演繹成一部 36集的長篇電視劇。我們?cè)诮缍ㄩL篇電視劇這種電視藝術(shù)樣式時(shí)，它所講述的故事，從起始到終結(jié)，一定有一個(gè)時(shí)間跨度。即使我們給不出來一個(gè)清晰的時(shí)間量化 指標(biāo)，但也不會(huì)短促到只有15天。在電視劇第一集中，紅軍營長雷五龍率領(lǐng)隊(duì)伍渡湘江，遭遇敵機(jī)突襲，傷亡慘重；指導(dǎo)員楊震林帶來上級(jí)命令，要求抽調(diào)小分隊(duì) 重返湘江東岸接應(yīng)輜重隊(duì)；國民黨少將參謀楚正平親自到機(jī)場(chǎng)迎接從南京來的蔣介石聯(lián)絡(luò)特使陳駿彥中校，并且在路上聊起了陳駿彥曾經(jīng)的戀人喬月瑾——也就是如 今的紅軍連長張?jiān)铝�；再到娘娘山的紅軍陣地上，宣傳科長柯福明給張?jiān)铝植贾萌蝿?wù)，要她帶領(lǐng)幾名戰(zhàn)士，中途截下陳駿彥押送到銅山，與總部派來的接應(yīng)小組會(huì) 合；直到最后，第三十六集，張?jiān)铝謳е�陳駿彥和巧妹、水仙等人冒險(xiǎn)渡江到達(dá)湘江西岸，雷五龍隨后趕到，緊緊追殺而至的國民黨中央軍少校、CC派的殺人惡魔 肖少白也帶兵追到，又是一場(chǎng)激戰(zhàn)之后，雷五龍壯烈犧牲，張?jiān)铝衷趽魯佬ど侔字�后生命垂危，水仙和巧妹護(hù)送雷五龍遺體回他湖南老家，陳駿彥一個(gè)人背著生命垂 危最后悲壯辭世的張?jiān)铝�，艱難卻無比堅(jiān)定地走向事先約定的紅軍接應(yīng)小組進(jìn)行接應(yīng)的通道山口，全劇終。故事全程只有15天。也許，這不會(huì)成為電視劇敘事時(shí)間 跨度的一個(gè)常態(tài)，在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)都會(huì)是一個(gè)個(gè)案。不過，它至少可以說明，我們的電視劇藝術(shù)，包括它的敘事文本等，在創(chuàng)新的過程中可以突破一些墨守成 規(guī)的觀念。這樣的創(chuàng)新和突破，對(duì)于電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作者來說意義重大。

　　另外，這部電視劇在史詩性方面也有所突破�！锻� 圍突圍》講述的是湘江戰(zhàn)役里的一個(gè)不大的局部戰(zhàn)斗，有人認(rèn)為它也具有史詩敘事的屬性。然而，它寫的是一群小人物。紅軍出場(chǎng)了一個(gè)師政治部的譚主任，桂軍出 場(chǎng)了一個(gè)師長王占斌，國民黨中央局出場(chǎng)了一個(gè)少將參謀楚正平，還有一個(gè)CC派的政客杜主任，但這都不是主角，也算不上“非凡的人物”。這些并不符合史詩性 影視作品對(duì)大強(qiáng)度情節(jié)、大場(chǎng)面和大震撼的要求，但卻在平凡小人物身上映射出堅(jiān)定的信仰，勇敢的精神及這種精神力量帶來的歷史思索。從而印證了歷史前進(jìn)的足 跡正是由無數(shù)個(gè)小人物不懈地努力一步步走出來的。這樣的“突破”嘗試，是要在我們的電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有必備的高尚境界和博大情懷的前提下，在誠意、善意創(chuàng)作 的心態(tài)中，再加上藝術(shù)功力的充分發(fā)揮，才有可能實(shí)現(xiàn)的。

　　這部電視劇讓人們?cè)谒枷肷�、藝術(shù)上收獲頗豐。這得力于該劇敘 事的藝術(shù)功力，從全劇所表現(xiàn)的敘事策略來看，可以認(rèn)為：一、主創(chuàng)把人物性格的設(shè)計(jì)和人物關(guān)系的配置做到了最大限度的復(fù)雜；二、主創(chuàng)把戲劇矛盾的編織和戲劇 情節(jié)的鋪陳做到了最大限度的糾結(jié)；三、主創(chuàng)把敘事節(jié)奏的展開和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的營造做到了最大限度的緊張；四、他們把環(huán)境氛圍的描繪和地域文化的展示做到了最大 限度的真實(shí)。因此，該劇用一個(gè)小小的局部戰(zhàn)役來展現(xiàn)湘江戰(zhàn)役的慘烈，舉重若輕，從一個(gè)局部延伸至全局，并關(guān)涉到紅軍長征的命運(yùn)。這樣的表現(xiàn)手法，就顯得人 事不大卻力扛九鼎。如此，劇中人物所張揚(yáng)的革命英雄主義精神，他們那種為了革命理想視死如歸的英烈氣概，才會(huì)感人至深。

　　(作者為中國傳媒大學(xué)教授)