何以為“蘭亭”

——從第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)?wù)f開去

行書《知鐮廬十二札》冊(cè)頁（局部） 金澤珊 第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)·一等獎(jiǎng)

行書王勃《郊興》條幅 蔣樂志 第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)·一等獎(jiǎng)

　　王右軍祠，當(dāng)終身成就獎(jiǎng)獲得者周慧珺先生在旁人的攙扶下走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)——墨池亭時(shí)，面對(duì)著祠堂內(nèi)王羲之的雕像，此情此景不得不令人動(dòng)容， 1600多年的時(shí)空跨度，卻因?yàn)闀�法而靜止。近日，第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)?wù)褂[活動(dòng)在浙江紹興展開，本屆蘭亭獎(jiǎng)共收到參賽作品6354件；經(jīng)過評(píng)審，評(píng)選出終身成就獎(jiǎng)兩名、藝術(shù)獎(jiǎng)10名、理論獎(jiǎng)19部(篇) 、佳作獎(jiǎng)30件。除卻蘭亭獎(jiǎng)本身，由一項(xiàng)大獎(jiǎng)繼而引發(fā)的學(xué)術(shù)思考，想必更為重要。

　　“七扭八歪”的作品還能獲獎(jiǎng)？

　　在本屆蘭亭獎(jiǎng)上，依舊有很多人質(zhì)疑為什么七扭八歪，看似毫無筆法、技法的書法作品能夠獲獎(jiǎng)。展覽時(shí)代，不同于古代書家以書法娛情娛神，而是要考慮包括展廳效果等更多書法本體以外的因素，因此出現(xiàn)了不少“七扭八歪”但是整體效果很好、也很賞心悅目的書法作品，對(duì)此，不少人表示不能理解�！�2012年我在中國(guó)美術(shù)館做展覽時(shí)，一位老先生抓住我，給我展示他的書法作品，我一看，他寫的是地道的顏真卿楷書，像小學(xué)生練字一樣，很規(guī)矩。他說這才是書法；他認(rèn)為，表現(xiàn)感很強(qiáng)的作品獲獎(jiǎng)了，這一類作品卻選不上，是我們的偏見，在藝術(shù)上不民主。 ”中國(guó)書協(xié)副主席陳振濂回憶說：“對(duì)于多樣化的藝術(shù)表達(dá)，很難‘一刀切’ 。如果在一個(gè)展覽上，‘七扭八歪’的作品占了三分之二，那就說明這個(gè)展覽的導(dǎo)向確實(shí)有問題；但如果有十幾二十件這樣的作品其實(shí)很正常，在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)可以存在，要允許這一部分藝術(shù)家施展才華。每個(gè)藝術(shù)家都有自己的表達(dá)，這是他的自由，只是要把握一個(gè)度的問題。 ”

　　對(duì)于這一問題，中國(guó)書協(xié)主席張海認(rèn)為，現(xiàn)在整體書風(fēng)還是沿著一個(gè)正確的軌道在前進(jìn)，有個(gè)別探索不被認(rèn)可，但藝術(shù)只有這樣才是百花齊放的�！熬拖裱菟嚾Γ�有些顏值不高的人，因?yàn)橛凶约旱娘L(fēng)格也被很多人喜歡。對(duì)于書法作品來說，也是一樣的道理，看著‘七扭八歪’的，不一定沒有藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，藝術(shù)家不能因此曲高和寡，還是要得到更多人的認(rèn)可，就像王羲之的作品，雅俗共賞，老少都喜歡，書法家既要有自己的個(gè)性，又要接地氣。 ”張海說。

　　從這一問題，便引申到學(xué)習(xí)“二王”上�，F(xiàn)在很多年輕書家熱衷于寫“二王” ，但是怎么學(xué)、以什么為目標(biāo)，都是值得討論的問題。廣州美院教授祁小春認(rèn)為，王羲之的書法被認(rèn)可，并不是因?yàn)樘铺�宗李世民說王羲之盡善盡美，是當(dāng)代書圣，后世就以為他的書法好，而是王羲之書法中所蘊(yùn)含的儒家的中庸之道吸引了年輕書家�！岸�王”書法雖然經(jīng)典，但是在學(xué)習(xí)的過程中，仍然面臨很多問題。祁小春指出，有些年輕書家認(rèn)為，只要將“二王”的手札寫得一模一樣，就是“二王”了，但一離開帖，自己隨意寫時(shí)馬上就暴露了原形。那是因?yàn)椤岸�王”的書法沒有成為他們自己的習(xí)慣性手勢(shì)，只是一種表面上的模仿。為此，祁小春告誡年輕書家：“善學(xué)者學(xué)習(xí)‘二王’ ，會(huì)把‘二王’的某一特征融入到自己的書法風(fēng)格中，取其所長(zhǎng)，形成自己的面目。 ”

　　對(duì)于這一問題，張海也認(rèn)為：舉辦蘭亭獎(jiǎng)，最根本的目的還是要弘揚(yáng)蘭亭精神。從書法的風(fēng)格來說，應(yīng)該百花齊放，不一定都要學(xué)“二王” 。

　　矯枉過正了？

　　“在書法發(fā)展的近30年中，評(píng)價(jià)作品的機(jī)制逐步建立起來，這是一大進(jìn)步。但是發(fā)展到現(xiàn)在，弊端也隨之出現(xiàn)了——展覽時(shí)代，為了讓自己的作品在展廳中脫穎而出，很多書家急功近利，過度包裝自己的作品。 ”陳振濂談起了很多人持否定態(tài)度的書法現(xiàn)象——拼貼，雖然他也反對(duì)過度拼貼，但是對(duì)于這一問題，他有著自己理性的思考。

　　現(xiàn)在很多展覽明確規(guī)定禁止拼貼、做舊。為此，很多書家表示，只能寫白紙黑字了。在陳振濂看來，如果真的這樣了，也有矯枉過正之嫌�！盀槭裁慈藗儗�(duì)拼貼、做舊深惡痛絕？那是因?yàn)樗麄冇X得走進(jìn)展廳，看著作品都像花布一樣，太俗氣。 ”陳振濂說：“其實(shí)拼貼也好，做舊也罷，不是對(duì)和錯(cuò)的問題。怎么表達(dá)藝術(shù)，是每個(gè)人的自由，應(yīng)該鼓勵(lì)藝術(shù)家做些書法以外的功課。我經(jīng)常訓(xùn)練學(xué)生做好手卷——讓學(xué)生熟悉歷代手卷的形式、章的蓋法、跋的題法、顏色的變化等，然后再讓他們自由變換組合，這是有原則的，而不是離經(jīng)叛道的胡亂拼貼。 ”陳振濂還指出，有些書法作品之所以看上去像花布，只能說明拼貼、做舊得沒有水平。“為此，可以開辦專門針對(duì)此類問題的培訓(xùn)班，引導(dǎo)大家去專業(yè)地做舊、專業(yè)地拼貼，使得作品看上去就是傳統(tǒng)文化從古到今的一部分。 ”陳振濂說。

　　蘭亭獎(jiǎng)何以成為“蘭亭獎(jiǎng)” ？

　　記者從本屆蘭亭獎(jiǎng)上獲悉，下一屆蘭亭獎(jiǎng)在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上會(huì)有很大變化，終身成就獎(jiǎng)、藝術(shù)獎(jiǎng)、理論獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)將不再設(shè)置，由創(chuàng)作獎(jiǎng)代替，而且獲獎(jiǎng)名額將會(huì)有所限制。那么，作為書法領(lǐng)域的全國(guó)最高獎(jiǎng)，蘭亭獎(jiǎng)作品展又將何以區(qū)別國(guó)內(nèi)的其他書法展呢？

　　對(duì)此，張海認(rèn)為：當(dāng)今文化狀態(tài)發(fā)生了很大的變化，這是國(guó)家大局所定。無論是作為組織者的中國(guó)書協(xié)，還是參與活動(dòng)的作者，都應(yīng)該積極地去適應(yīng)這種變化。而對(duì)于僅僅有創(chuàng)作獎(jiǎng)、不再設(shè)置其他獎(jiǎng)項(xiàng)，是否會(huì)影響大家的創(chuàng)作熱情這個(gè)問題，張海則幽默地說：“站在我個(gè)人的角度來說，終身成就獎(jiǎng)限制年齡在75歲以上，我現(xiàn)在還不到，下一屆年齡夠了，可是獎(jiǎng)項(xiàng)取消了，那我是不是最該失落呢？我沒有這樣想，如果對(duì)書法事業(yè)是發(fā)自內(nèi)心的熱愛的話，不會(huì)因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)變動(dòng)而影響自己的創(chuàng)作積極性。書法家不應(yīng)為了獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)作，而是應(yīng)該為了書法藝術(shù)的傳承和發(fā)展創(chuàng)作。獎(jiǎng)項(xiàng)經(jīng)過重新設(shè)置后，雖然名額更加有限，但也增加了獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量，作者更應(yīng)該努力去獲得這個(gè)獎(jiǎng)。 ”張海如是說，他同時(shí)表示，根據(jù)書法創(chuàng)作的實(shí)際，也會(huì)和有關(guān)部門就鼓勵(lì)機(jī)制提出一些建議，從而使作者保有旺盛的創(chuàng)作生命力。