筆力雄健去其纖

——觀宋亞平畫作

沉醉東風(fēng) 宋亞平

　　宋亞平擅長花鳥，她的牡丹風(fēng)姿綽約，任憑風(fēng)吹雨打；她的荷花清高不自傲，纖柔不纖弱。她無意渲染濃妝艷抹脂粉氣，喜愛大筆寫意，取花卉之神，讓花里長出骨頭。她極力擺脫畫花畫草的匠氣，筆下常帶感情，有一縷思緒蘊含其中。

　　同時，更令人關(guān)注的是宋亞平的山水畫，其借重筆墨之譎詭，備寫山河之壯美，豪放不讓須眉，連落款的詩句、題識都帶有幾分雄氣。讓人不禁疑惑這是女兒家作的畫么？但這正是大畫家宋伯魯?shù)牡谒拇�女傳人，筆力雄健去其纖，像是有意同祖上的畫風(fēng)陰陽換位。

　　觀宋亞平之山水，山是那么蒼莽，水是那么清急，云煙氤氳，萬物爭勝，天籟可聞，大自然蓄滿了勃郁之氣和沖決之力，讓人感受到畫家筆下詩意的美，特別是對于大自然敬畏有加的那份純真。

　　當(dāng)照相機出現(xiàn)以后，技術(shù)發(fā)展到能夠人為地模仿纖細和朦朧、數(shù)字攝影和動漫技巧無所不能的時候，繪畫如何區(qū)別于影視發(fā)揮自我的優(yōu)勢？出路只能是自主創(chuàng)新，意在筆先，大膽想象，或中西結(jié)合，或工寫兼得，在畫面形象的整體和組織結(jié)構(gòu)方面做反復(fù)推敲，以塑造畫家自己。

　　中國傳統(tǒng)的山水畫，千多年了，到“元四家”“士人畫”畫風(fēng)一變，到近代，白石老人“衰年變法” 。宋氏家族，書畫名門，到了宋亞平這個年輕女子的手里，有繼承，有突破，介乎“祖宗之法不可變”與“祖宗之法不可法”以及祖宗之法的“似與不似之間” ，啟動一種以繼承為主的創(chuàng)新行動。

　　宋亞平的山水畫，有先人之致，去其纖，筆力雄健，氣勢恢宏，構(gòu)圖力求奇崛，筆墨放肆而幽韻悠邈，多少有點抽象化的味道。使人明顯地感覺到她在有意識地用中國畫的神韻咀嚼西方現(xiàn)代畫的形式美，吸納西方繪畫的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、韻律感等基本因素，融于老祖宗氣韻生動、抒情意趣的藝術(shù)傳承之中。