中法合拍民族題材電影漸入佳境

在巴黎中國電影節(jié)播放的《俄瑪之子》很受法國觀眾歡迎。 資料圖片

　　●中法同為世界電影大國，兩國在發(fā)展民族電影產(chǎn)業(yè)、促進世界電影多樣化方面有著更為廣泛的共識，由于成功電影項目的激勵，兩國電影工作者合作拍攝電影的熱情會越來越高。

　　上屆北京國際電影節(jié)期間，北京民族電影展推出了中法合拍片《夜鶯》，在中法兩國都獲得好評。今年，我們又推出了《夜鶯》團隊的新項目：中法合拍瑤族題材電影《十萬大山》。此外，藏族題材電影《古格王朝》中，法國編劇的工作已經(jīng)開始；講述海上絲綢之路故事的電影《伊本遇見中國》，也進入中、法、摩洛哥的合作價段。

　　而中法合拍的電影《狼圖騰》，更是在北京國際電影節(jié)“天壇獎”的評選中獲得最佳視效獎、最佳導演獎�？梢哉f，中法合拍民族題材電影已漸入佳境。目前，中國已成為世界第二大電影市場，而法國則是世界第二大電影出口國，這兩個大國在電影方面的“聯(lián)姻”可謂“門當戶對”。

　　中美合作的電影《成吉思汗的寶藏》，及今年北京國際電影節(jié)簽約電影《樓蘭》等的合作實踐告訴我們，美國電影人很看好中國民族題材的故事。但中美合拍電影的瓶頸在于劇本的交流仍很糾結，容易出現(xiàn)矛盾甚至擱置合作，中美合拍片所缺乏的是雙方市場都歡迎的題材項目。中美合拍電影早期，是美國人來中國找個外景地，再找些“廉價勞動力”�，F(xiàn)在，我們不僅有良好的合拍資源，與美國電影人的合作也向高層次、全方位發(fā)展了。所以，中美合拍電影佳作也許在不久的將來會產(chǎn)生，而且很可能出現(xiàn)在民族題材電影中。

　　相比而言，中法合拍電影的成功率較高。法國的文化包容性很強，可以完全接受中國故事，也可以接受全部選用中國演員。而且，中法合拍電影大多以文藝片為主，這對當前的中國電影市場是一個很好的補充。當然，中法合拍的也有商業(yè)電影，如已立項的魔幻動作片《勇士之門》就很令人期待。

　　從官方來看，中法兩國都致力于電影的全面深化合作與交流。從實操層面來看，辦好在法國的中國電影節(jié)和在中國的法國電影節(jié)，通過互派代表團參加電影節(jié)的方式，為兩國電影人的交流創(chuàng)造了機會。同時，雙方也相互支持在各自國家舉辦的國際電影節(jié)上，展映更多對方國家的影片。如近年來，中國電影節(jié)已在法國巴黎、戛納等7個城市成功舉辦，十多部中國電影與法國觀眾見面。而法國電影展也先后在北京、上海等9個城市舉辦，十余部法國優(yōu)秀影片與中國觀眾見面。

　　中法兩國在電影領域的合作交流已進入機制化、制度化軌道，并且達到了高水平、高層次、高效率。因為中法同為世界電影大國，兩國在發(fā)展民族電影產(chǎn)業(yè)、促進世界電影多樣化方面有著更為廣泛的共識，由于成功電影項目的激勵，兩國電影工作者合作拍攝電影的熱情會越來越高。而本著平等互利的原則，還會更多地引進適合本國觀眾和市場的對方國家影片。

　　北京民族電影展這幾年向巴黎中國電影節(jié)輸送了十多部中國少數(shù)民族電影，其中《俄瑪之子》、《天之恩賜》等都特別受法國觀眾的歡迎，今年參展的將是《額爾古納河右岸》。相比之下，法國對電影輸出更富有進取心。法國方面已經(jīng)提出，希望中國進一步開放市場，將目前分給法國的每年8部電影配額增加到10至12部，讓更多的法國電影與中國觀眾見面。

　　法國電影盡管一直受到政府機制的保護和資助，卻沒在政策扶持下停滯僵化，其電影藝術的風格一直在世界影壇上獨樹一幟，影響遠播中國。我國的所謂“第六代導演”都曾是法國“新浪潮”電影的粉絲。 

　　從北京國際電影節(jié)等活動的實踐看，中國的電影觀眾已出現(xiàn)分化趨勢，越來越多的觀眾希望看到人文氣息濃厚的藝術電影。推動中法電影合作，將順應這種趨勢。比如，與一些大的電影院線形成戰(zhàn)略合作，拿出一兩個放映廳，或設置獨立影院，組成民族藝術電影院線聯(lián)盟，這不僅能為中國電影觀眾呈現(xiàn)法國等歐洲國家更多類型的影片，也能夠為中國的藝術電影提供更大的生存發(fā)展空間。

　　雖然，對于大多數(shù)中國電影觀眾來說，目前對藝術電影的含義還比較模糊，藝術院線聯(lián)盟也還是個新事物，但法國電影在藝術院線方面的成熟模式值得我們學習借鑒。中法電影合作可謂有緣份，有前景，且正逢其時。