崔振寬：蒼山無言 水墨有情

秦嶺大壑圖（水墨） 258×620厘米 2014年 崔振寬

　　“從年齡來說我的確已經(jīng)老了，但是畫還沒有老。這其中有兩層意思，一是說筆墨還不夠老辣、老到；另一個則是，筆墨還沒老就還有前進的余地、發(fā)展的空間。”崔振寬曾這樣說。作為當代中國山水畫的領(lǐng)軍人物，八旬崔振寬對藝術(shù)依然懷著赤誠的情懷，從未停止藝術(shù)探索。5月21日至6月1日，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家畫院、中國美術(shù)館、中國畫學(xué)會主辦的“蒼山無言——崔振寬畫展”在中國美術(shù)館舉辦，展覽濃縮了崔振寬從藝62年來在山水畫道路上的探索。

　　崔振寬1935年生于陜西西安一個書香之家，從小浸潤在家藏豐富的珍稀碑帖拓本中。得益于幼時的熏陶，他愛上了書畫藝術(shù)。1960年他畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，并曾受教于石魯?shù)认壬��，F(xiàn)為中國國家畫院研究員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、陜西省美術(shù)家協(xié)會顧問、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西國畫院畫家。在中國社會現(xiàn)代化進程和西方現(xiàn)代藝術(shù)思想的強烈沖擊中，崔振寬始終植根于中國書畫藝術(shù)傳統(tǒng)，潛心研究傳統(tǒng)書畫最核心的形式語言，即筆墨表達系統(tǒng)。

　　崔振寬的藝術(shù)歷程大體可以分為三個階段：青年美術(shù)干部階段、問道長安畫派階段以及以焦墨切入黃賓虹課題階段。第三階段標志著崔振寬的藝術(shù)取得了自己的獨立地位。步入展廳，可以看到在美術(shù)館的圓廳正中是崔振寬2014年創(chuàng)作的焦墨精品《秦嶺大壑圖》，此外還有6幅八尺焦墨力作，是崔振寬近年焦墨藝術(shù)的代表。其他展廳則展出了崔振寬以“筆墨之變”“水墨生涯”“焦墨意象”為主題的三部分作品�！肮P墨之變”分為“問道長安畫派”“鐘情西部”“氣象蒼莽”三個部分，突出崔振寬的筆墨探索過程，特別注重呈現(xiàn)他三個階段的藝術(shù)歷程的內(nèi)在邏輯與外在表現(xiàn)�！八�墨生涯”則是崔振寬水墨畫創(chuàng)作與研習(xí)的集中體現(xiàn)。作品展現(xiàn)了其鮮明的個人面貌，完成了從形象的再現(xiàn)性描繪到筆墨的精神性拓展的轉(zhuǎn)向�！敖鼓�意象”主要展示了崔振寬近年來的焦墨作品，包含《洛南系列》《巴山秋韻系列》、《2009焦墨系列》、《終南山上系列》、《農(nóng)家樂系列》。

　　本次展覽還展出崔振寬的歷年出版物、重要手稿、記錄崔振寬藝術(shù)觀的文字性稿件、來往談藝信件等。此外，由評論家劉驍純擔任總主編，殷雙喜、皮道堅、薛永年等主編的《崔振寬畫集》(七卷本)及人民美術(shù)出版社發(fā)行的《中國近現(xiàn)代名家——崔振寬》也已付梓出版。其中收錄了崔振寬自1959年至今的畫作共計700余幅，從丈八之巨到方寸之微，是畫家歷年參展、發(fā)表、學(xué)術(shù)機構(gòu)收藏及自存作品中的優(yōu)選之作，全面展示了崔振寬的創(chuàng)作歷程，見證了崔振寬為中國山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型付出的努力，也驗證了“黃賓虹——崔振寬系統(tǒng)”之建構(gòu)的學(xué)理性的由來。人們可以借此對崔振寬62年的創(chuàng)作生涯及其藝術(shù)成就得以全面了解。

　　改革開放至今，在西方藝術(shù)思想的沖擊中，他不斷感受當代生活與文化心理變化，同時潛心研究傳統(tǒng)書畫最核心的形式語言，即筆墨表達系統(tǒng)，頑強探尋其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的具體可能性和個人連接點。從黃賓虹“沿皴作點”的獨特創(chuàng)造到崔振寬“以點為皴”的成功探索，畫家不僅實現(xiàn)了從傳統(tǒng)筆墨集體系統(tǒng)到現(xiàn)代藝術(shù)個人性的轉(zhuǎn)換，而且從寫生、寫意到寫形，將中國繪畫的書寫性推進到一個新的高度，在畫面的空間表現(xiàn)中重獲書寫自由——不是以書作畫的趣味性，而是以畫當書的表現(xiàn)力。

　　崔振寬的作品不同于難脫文人畫窠臼的寫意表現(xiàn)和延伸西方表現(xiàn)主義的張力表現(xiàn)，也不同于上世紀80年代以來實驗水墨所演繹的形式抽象和材料抽象，而是傾向于以解析性和極致化的筆墨個性，揭示出當代文化氛圍中人類視覺心理的深層變化和中國人對于自然山水審美關(guān)系的深刻改變。

　　中國藝術(shù)研究院研究員劉驍純評價說，崔振寬以焦墨切入黃賓虹課題20余年，從其不斷向高處和深處發(fā)展的勢頭看，他正在接過黃賓虹的傳統(tǒng)，向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的方向繼續(xù)推進——筆墨和結(jié)構(gòu)的自主化程度越來越高，大寫意的趨勢越來越明晰，與此相應(yīng)，他自己創(chuàng)造的西部意象正在一步步隱退，焦墨意象的新秩序正在一步步形成。“這種傳承與變革，在20世紀中國水墨畫壇吳齊、徐蔣、林吳等系統(tǒng)之外，構(gòu)成了另一支獨特的畫脈景觀——黃崔系統(tǒng)。”記者  馮智軍