國產(chǎn)兒童影視作品為何難出經(jīng)典

動畫片《小蝌蚪找媽媽》劇照。資料圖片

    迪士尼、夢工廠，以及皮克斯出品的動畫電影風靡全球，憑借天馬行空的想象力，生動形象、個性鮮明的人物形象，逼真 震撼的數(shù)碼特效，讓好萊塢動畫成為橫掃全球票房的利器，如《玩具總動員3》在全球范圍內(nèi)攫取超過10億美元的票房，絲毫不輸高投入的科幻電影。近兩年上映 的《冰雪奇緣》《超能陸戰(zhàn)隊》等，在國內(nèi)賺取高額票房，往往還能形成現(xiàn)象級的文化事件。反觀國產(chǎn)動畫片，除了《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》這兩大衍生自電 視動畫片的動漫品牌，其他原創(chuàng)性動畫電影的表現(xiàn)都不盡人意。以《魁拔》系列為例，作品借鑒日本動漫，但是努力保持獨立的世界觀，人物體系，其中透出的諸多 不和諧折射出國產(chǎn)動漫的困境。

    國產(chǎn)兒童影視作品形態(tài)單一，市場化氣息重導(dǎo)致創(chuàng)作浮于表面等現(xiàn)象，是當下存在的普遍問 題。好萊塢兒童影視作品之所以有如此大的魅力，在于它能與其他類型嫁接，靈活變通。比如它能插上科幻的翅膀，如《ET外星人》，魔幻風格的《哈利波特》系 列，融入動作喜劇的《小鬼當家》，還有教育意味濃厚的《搖滾學(xué)校》，但是國產(chǎn)兒童電影，幾乎可以和動畫片畫等號。其他類型的兒童電影非常少見。在二十世紀 五六十年代，兒童電影也曾經(jīng)有過輝煌，如電影《雞毛信》《小兵張嘎》等，成為愛國主義教育的經(jīng)典范本，在一代代少年兒童心中留下難以磨滅的印象。現(xiàn)在的兒 童電影反而失去了可以融合的類型，呈現(xiàn)一種手足無措的狀態(tài)。而兒童電視作品就更加缺少力作，《喜羊羊與灰太狼》系列中的暴力成分倍受觀眾詬病、《熊出沒》 系列前幾部被指幼稚，還有一些動畫電視作品存在著混淆是非的現(xiàn)象，令人擔憂。

    相比于其他類型，兒童影視作品的特點在 于它對于兒童的價值觀的塑造具有重要影響。影視作品中人物的行為以及他們所代表的價值觀都會對兒童產(chǎn)生深遠影響，好的影視作品能帶來正面的影響，反之，則 是對精神的毒害。而且，當下兒童也逐漸會成為重要的觀影群體，對影院來說，“一拖二”的模式能帶來更多的經(jīng)濟效益。如何拍好兒童影視作品，為兒童奉獻精良 的影視文化大餐，應(yīng)成為藝術(shù)工作者思考的問題。

    優(yōu)秀的兒童影視作品首先要有一個正面積極的核心價值做支撐，在一個個 歡樂故事的背后傳遞的應(yīng)是積極向上的正能量。以美國電影《超能陸戰(zhàn)隊》為例，傳遞的是不畏邪惡的勇敢，是兄弟之間難以割舍的親情，以及機器人對人類的無條 件忠誠愛護的動人情感。宣揚人與人之間，人與自然之間的真善美，是兒童電影應(yīng)該具備的要素。其次，兒童影視作品應(yīng)以兒童為主體。與針對成人的影視作品不 同，兒童影視作品尤其需要尊重兒童的接受規(guī)律，藝術(shù)創(chuàng)作者們應(yīng)多分析兒童的喜好和興趣，研究兒童對故事結(jié)構(gòu)和元素的要求，具體到方法上，就是要以兒童的視 角講故事。比如國產(chǎn)電影《洋妞到我家》，以幽默詼諧的方式，找準了當下的兒童教育熱點，深入兒童生活，道出家長與兒童共同的煩惱，講出了童趣與童真，是近 期兒童作品中的佳作。另外，對兒童的吸引力來源于出色的想象力。翻看兒童文學(xué)經(jīng)典，那些深受兒童喜愛的文學(xué)作品之所以能流傳數(shù)百年，大多是因為這些作品天 馬行空的想象力。比如《愛麗絲夢游仙境》《綠野仙蹤》，或是神秘空間，奇特的人物，神奇的魔法，給孩子們創(chuàng)造一個全新的世界。事實上，文藝作品中的想象力 對于兒童未來的創(chuàng)造力有非常大的影響，國產(chǎn)兒童影視作品的軟肋之一在于想象力的匱乏，一方面與優(yōu)秀兒童文學(xué)缺失有關(guān)，另一方面也與影視教育缺少創(chuàng)新鼓勵有 關(guān)。

    其實，在國外不會把兒童作品單獨作為一個類型。好的合家歡題材在市場上最受歡迎。從好萊塢動畫片與國產(chǎn)動畫的一 大區(qū)別看，前者的目標受眾是成人與兒童兩大群體，而后者定位主要是兒童，在內(nèi)容上自然顯得幼稚化。父母無法一起融入電影情節(jié)，淪為孩子的陪伴工具，這樣對 于兒童影視創(chuàng)作的長遠發(fā)展必然無益，只有當影院中，當電視機前響起家長和兒童共同的笑聲，國產(chǎn)兒童影視市場才有真正走向復(fù)蘇的可能。

    （作者為中國兒童中心期刊總社編輯）