兒童文學(xué)新勢(shì)力：類(lèi)型化作家來(lái)襲

馬嘉愷

    再過(guò)兩天就是六一兒童節(jié)，活躍的童書(shū)市場(chǎng)格外受關(guān)注。當(dāng)我 們循著傳統(tǒng)圖書(shū)銷(xiāo)售渠道搜尋最受市場(chǎng)歡迎的兒童文學(xué)作家時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，近兩年最暢銷(xiāo)的作家名單里，除了我們熟悉的楊紅櫻、鄭淵潔、曹文軒、沈石溪、秦文君等 人的名字之外，雷歐幻像的名字早已赫然列于榜首。而伍美珍、商曉娜等我們不那么熟悉的名字，也已悄然進(jìn)入銷(xiāo)量在千萬(wàn)冊(cè)上下的兒童文學(xué)作家行列中。當(dāng)我們?cè)?把目光轉(zhuǎn)向街邊報(bào)刊亭、郵發(fā)等渠道時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)銷(xiāo)量動(dòng)輒幾十萬(wàn)上百萬(wàn)的兒童文學(xué)作者和圖書(shū)，更是陌生得令人吃驚。而今的中國(guó)兒童文學(xué)，創(chuàng)作的圈子、作品的類(lèi) 型、市場(chǎng)的概念，已悄然發(fā)生了變化。一批80后、90后的年輕作家，正在用類(lèi)型化的創(chuàng)作，逐漸占據(jù)市場(chǎng)份額。

    青閱讀專(zhuān)訪(fǎng)少兒文學(xué)資深編輯、接力出版社副總編周錦，探究?jī)和�文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)這種新的變化。

    雷歐幻像、雨魔、陳柳環(huán)、馬嘉愷，你知道這都是誰(shuí)嗎？

    “新 作家的興起讓兒童文學(xué)作家的圈子擴(kuò)大了�！敝苠\說(shuō)，以往兒童文學(xué)的新人作家，往往誕生于傳統(tǒng)兒童文學(xué)作家圈，然而商業(yè)的選擇，讓一批年輕的作者直接從市場(chǎng) 脫穎而出�！八麄兪苡螒�、網(wǎng)絡(luò)、動(dòng)漫的影響，創(chuàng)作無(wú)拘束，視野也比較寬，作品和傳統(tǒng)的兒童文學(xué)不同，作品類(lèi)型化、讀者分眾化方面做得比較典型。在不同領(lǐng)域 各有佼佼者。”

    周錦曾是雷歐幻像的責(zé)任編輯，他認(rèn)為雷歐幻像之所以有今天的巨大成功，很大程度上在于他對(duì)少兒奇幻作品的興趣、對(duì)市 場(chǎng)的長(zhǎng)期觀察和長(zhǎng)久的積累�！八�是設(shè)計(jì)師出身，很早就做圖書(shū)策劃人，但是雷歐幻像很早就有意識(shí)要做中國(guó)人自己的暢銷(xiāo)兒童類(lèi)型化小說(shuō)。在青春文學(xué)還比較流 行、大家還處于跟風(fēng)狀態(tài)的時(shí)代，他就提出要做打造少兒文學(xué)的團(tuán)隊(duì)。”周錦介紹，國(guó)外很多公司會(huì)采用團(tuán)隊(duì)打造暢銷(xiāo)書(shū)的商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)方式，雷歐幻像借鑒 了這種方式，策劃小說(shuō)創(chuàng)作，再加上一個(gè)商業(yè)包裝的團(tuán)隊(duì)，長(zhǎng)期做市場(chǎng)調(diào)研，積累了多年，才做成一個(gè)以冒險(xiǎn)解謎為特色的圖書(shū)品牌�！八麄儠�(huì)把國(guó)際流行元素和中 國(guó)孩子的需求結(jié)合在一起，這是他們的聰明之處。”

    在周錦看來(lái)，新一代占領(lǐng)市場(chǎng)的類(lèi)型文學(xué)作家中，雨魔的《獸王》系列也是非常暢銷(xiāo)、 值得關(guān)注的�！东F王》創(chuàng)作至今已有11年歷史，主要針對(duì)小學(xué)高年級(jí)到高中的讀者，目前品牌已初具產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)，游戲、漫畫(huà)等衍生品也已經(jīng)上線(xiàn)。“作者是北大 畢業(yè)的，才華橫溢，特別擅長(zhǎng)把玄幻、中國(guó)武俠和現(xiàn)代科技結(jié)合在一起。少兒玄幻作家本來(lái)就少，他顯得很獨(dú)特�！�

    比之通過(guò)傳統(tǒng)圖書(shū)出版 贏得市場(chǎng)的作家們，周錦認(rèn)為，還有一些通過(guò)雜志平臺(tái)崛起的新暢銷(xiāo)作家不容忽視。例如中國(guó)少年兒童新聞出版總社的《兒童文學(xué)》、《知音》雜志辦的《漫客·小 說(shuō)繪》以及譯林出版社出版的《小小姐》等，這些雜志擁有大量的中小學(xué)生讀者，有很多簽約作家，其中好的作家和作品也會(huì)通過(guò)這個(gè)平臺(tái)脫穎而出。通過(guò)雜志渠道 發(fā)售的圖書(shū)，不體現(xiàn)在書(shū)店網(wǎng)店等銷(xiāo)售榜上，“銷(xiāo)量也非常的高”，甚至有些還高于書(shū)店暢銷(xiāo)書(shū)的銷(xiāo)量。

    中少社《兒童文學(xué)》雜志的簽約作 家陳柳環(huán)就是其中的佼佼者，她最初靠嘗試著給雜志投稿成功，代表作品《蘿鈴的魔力》很受歡迎，作品融合了科幻、冒險(xiǎn)、青春成長(zhǎng)等元素。周錦介紹：“在網(wǎng)絡(luò) 上可以看到，她的作品已經(jīng)完全粉絲化了，這在以往兒童文學(xué)作品里是比較少見(jiàn)的�！敝苠\還介紹，譯林社的《小小姐》也有一些很暢銷(xiāo)的簽約少兒文學(xué)作家，但因 為是民營(yíng)發(fā)行渠道，不走主流書(shū)店發(fā)行，“所以很多作家作品我們都不一定知道�！�

    在周錦看來(lái)，近年來(lái)由于少兒圖書(shū)市場(chǎng)紅火，吸引大批 年輕作者投身少兒文學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行商業(yè)化寫(xiě)作，很多出版機(jī)構(gòu)也推波助瀾，尋找各類(lèi)具有商業(yè)價(jià)值的年輕作者跟風(fēng)創(chuàng)作，校園幽默流行就寫(xiě)校園，奇幻流行就寫(xiě)冒險(xiǎn)。 但是也有人不跟風(fēng)、不受潮流影響、堅(jiān)持自己的創(chuàng)作風(fēng)格和寫(xiě)作的夢(mèng)想而獲得成功�！榜R嘉愷就是這樣一個(gè)很特別的年輕作者�！�

    周錦說(shuō)他 第一次看到《神隱之國(guó)》的初稿時(shí)，馬嘉愷才是個(gè)大學(xué)一年級(jí)的學(xué)生。在他大學(xué)三年級(jí)的時(shí)候，九久讀書(shū)人出版了他的《時(shí)間之城》，結(jié)果這部清新治愈風(fēng)的作品在 豆瓣上紅了起來(lái)。“在最早所有人的眼睛都只盯著《哈利·波特》的時(shí)候，還有人能寫(xiě)出這種風(fēng)格的作品！想象力太豐富了，畫(huà)面感太強(qiáng)了，馬嘉愷的作品太適合動(dòng) 畫(huà)片了�！敝苠\這樣形容馬嘉愷的作品，“他的獨(dú)特在于，把東方人細(xì)膩的情感、豐富的想象力融合到西方現(xiàn)代小說(shuō)敘述當(dāng)中�！倍�這位年輕人的創(chuàng)作，是靠拿著一 個(gè)小本子，時(shí)刻記錄下靈感，手寫(xiě)積累而成。

    年輕作家，還有很長(zhǎng)的路要走

    盡管年輕的類(lèi)型化作家們來(lái)勢(shì)洶洶，在 市場(chǎng)上各領(lǐng)風(fēng)騷，但說(shuō)他們改換了中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作的天地，顯然為時(shí)過(guò)早�！邦�(lèi)型化寫(xiě)作，本身文學(xué)性不夠強(qiáng)，而且在深度、內(nèi)涵、境界上，他們跟老作家們還是 不能比。”周錦認(rèn)為，年輕人不太受約束，視野寬，受多元化的影響大，對(duì)新信息、新語(yǔ)言接收快，對(duì)現(xiàn)在孩子的喜好了解深，有引領(lǐng)潮流的優(yōu)勢(shì)，能隨著時(shí)代變化 迅速變化，這是他們的優(yōu)點(diǎn)�！暗�是能追求文學(xué)性更多一些的作家，才會(huì)走得更遠(yuǎn)。他們要積累很多東西，厚積薄發(fā)才能提升到一定的境界。真正兒童文學(xué)的境界、 內(nèi)涵、精髓，那些經(jīng)典，還真的不是二十多歲的年輕作者能寫(xiě)出來(lái)的�！�

    周錦認(rèn)為目前最大的問(wèn)題，其實(shí)是市場(chǎng)繁榮之下的創(chuàng)作群體整體青黃不接：“真正愿意為孩子寫(xiě)作、真正有夢(mèng)想的作家還是少。如果不是因?yàn)楝F(xiàn)在少兒市場(chǎng)好，我相信也不會(huì)有很多青春文學(xué)作家轉(zhuǎn)型寫(xiě)少兒作品，不是跟風(fēng)寫(xiě)作的人還是少。這是我們的危機(jī)�！�

    如 同主流文學(xué)界和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界之間的壁壘分明，在兒童文學(xué)主流作家圈和市場(chǎng)大賣(mài)的青年作者之間，相互的交流也非常少。“可能經(jīng)典作家和類(lèi)型作家之間缺乏交流的 渠道，互相都覺(jué)得沒(méi)什么關(guān)系。就像雷歐幻像、雨魔這樣的作家和老作家們幾乎不認(rèn)識(shí)，很多年輕作家連作協(xié)會(huì)員都不是，他們沒(méi)有機(jī)會(huì)去參加筆會(huì)、參加學(xué)習(xí)，因 此沒(méi)有精神上的傳承�！敝苠\認(rèn)為，這造成年輕一代對(duì)兒童文學(xué)的理解不夠，我們兒童文學(xué)作家一代代的傳承不夠。

    周錦認(rèn)為，國(guó)外寫(xiě)出經(jīng)典作品的作家無(wú)一不是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累，一旦當(dāng)老作家們會(huì)運(yùn)用新的元素之后，他們作品的內(nèi)涵、深度和人文關(guān)懷，將是年輕作家無(wú)法比擬的。例如秦文君目前轉(zhuǎn)型寫(xiě)魔幻題材，作品尚未出版，已引起高度的關(guān)注和期待。

    不 過(guò)周錦相信，年輕一代必將是帶著中國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)走向國(guó)際化的一代。身為80后的他說(shuō)：“我們這一代年輕人的夢(mèng)想，就是要做影響世界兒童的作品。目前我們 很多方面已經(jīng)開(kāi)始跟國(guó)際接軌，很多的繪本和圖畫(huà)書(shū)，用的都是國(guó)際上有名的作者。我們的兒童文學(xué)要向海外輸出，像馬嘉愷的作品我們就致力于推到歐洲、法國(guó)， 希望能拍成動(dòng)畫(huà)片。”

    有夢(mèng)想，不過(guò)也還有很長(zhǎng)的路要走。