素手執(zhí)筆

《有風(fēng)掠過(guò)的午后》(中國(guó)畫(huà)) 孫震生

　　孫震生年少成名，但他在成名前是一個(gè)并不知名的學(xué)校的美術(shù)教師，并且生活在遠(yuǎn)離藝術(shù)中心的偏遠(yuǎn)地區(qū)。但是他從遙遠(yuǎn)的地方識(shí)別出了什么是藝術(shù)正途，并依靠自己的勤奮和智慧觸摸到了學(xué)院派創(chuàng)作很重要的幾大因素：主題、技法和藝術(shù)性。

　　“主題”是令很多畫(huà)家頭痛的問(wèn)題，因?yàn)楹芏喈?huà)家抓不住“主題”，或者抓住了，但是表達(dá)不出來(lái)。所以一談到主題創(chuàng)作，很多人都持否定態(tài)度。但這不是“主題”的過(guò)錯(cuò)，當(dāng)我們回望潘鶴的《艱苦歲月》、陳逸飛的《攻占總統(tǒng)府》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等優(yōu)秀作品時(shí)，還是會(huì)將這個(gè)問(wèn)題歸結(jié)到創(chuàng)作者本身。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)我們梳理20世紀(jì)人物畫(huà)時(shí)，就會(huì)更明白其中的道理。北京畫(huà)院院長(zhǎng)王明明在《20世紀(jì)人物畫(huà)品讀》序言中就對(duì)新中國(guó)成立后十七年的主題創(chuàng)作給予了允分肯定，并且希望當(dāng)代畫(huà)家從那個(gè)時(shí)期的作品中吸收前輩畫(huà)家的成功經(jīng)驗(yàn)。我們這個(gè)時(shí)代仍然有感動(dòng)我們的人和事，這需要我們?nèi)ジ兄�生活中的真、善、美。我從�?lái)不否定主題創(chuàng)作，相反，我覺(jué)得我們的大美術(shù)需要倡導(dǎo)健康、溫暖的情感。孫震生的不少創(chuàng)作都可以納入主題創(chuàng)作的范圍，其中獲第十一屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)的《回信》就是一個(gè)很好的例子，他以真誠(chéng)的畫(huà)筆表現(xiàn)了他所經(jīng)歷的真、善、美，我覺(jué)得這實(shí)際上是孫震生發(fā)現(xiàn)生活和表現(xiàn)生活的能力，也是學(xué)術(shù)修養(yǎng)積淀的一種方式。

　　“技法”在工筆人物畫(huà)里是“競(jìng)賽”的基礎(chǔ)，孫震生很早就在這方面翻過(guò)了幾座山頭。在他的作品中，我們既能看到他對(duì)古人和老師的學(xué)習(xí)，又能看到他自己的心得體會(huì)。他師承何家英先生，面貌卻不同于其師。他深愛(ài)敦煌壁畫(huà)，又能古法活用。所以他的作品既體現(xiàn)了傳承，又體現(xiàn)了他的獨(dú)創(chuàng)性。孫震生有較強(qiáng)的造型能力，懂得如何用幾根利索的線條將結(jié)構(gòu)拉出來(lái)，簡(jiǎn)潔到位。

　　孫震生對(duì)重彩設(shè)色也積累了很豐富的經(jīng)驗(yàn)，并逐漸成為他的特色。在傳統(tǒng)人物畫(huà)里，線條是骨，色彩是肉。只有線條而沒(méi)有色彩，那是線描。有線條有色彩才是完整意義的人物畫(huà)。但是相比古代印度，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩使用方法還比較簡(jiǎn)單，尤其在放大畫(huà)面后，這種簡(jiǎn)單表現(xiàn)得更明顯。孫震生的設(shè)色有塊面感，但更講究塊面中的豐富性，遠(yuǎn)觀整體感強(qiáng)，近看局部耐細(xì)讀，深入淺出，干凈不悶?zāi)�。這是他對(duì)色彩的把控能力，也是在創(chuàng)作上的深入能力。

　　“藝術(shù)性”是繪畫(huà)的靈魂。工筆人物畫(huà)很容易陷入“匠氣”的魔坑，現(xiàn)代工筆人物畫(huà)因?yàn)槭芟抻谛碌脑煨头椒ǘ�很難像傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)那樣做到筆筆生風(fēng)、形如流水，從而做到氣韻生動(dòng)。孫震生的線條很安靜，一如他比較內(nèi)斂的性情。但是他的人物有靈性，他總是力圖表現(xiàn)兒童的天真、少女的矜持、女郎的浪漫。他還善于從構(gòu)圖、色調(diào)等方面營(yíng)造一種純潔、雅致、溫馨的氣氛，將人帶入一種比較純粹的藝術(shù)境界里。

　　(作者為北京畫(huà)院理論研究員)