這邊風(fēng)景：既是原版又是新版

　　王蒙的長篇小說《這邊風(fēng)景》榮獲第九屆茅盾文學(xué)獎，這是茅獎設(shè)立以來，廣東出版界首次獲此殊榮。

　　王蒙與花城出版社的關(guān)系，與《花城》雜志緊密相關(guān)。作為“文革”后獲得解放的作家，王蒙是《花城》創(chuàng)刊初期首批中堅作者之一。上世紀90年代 初，剛剛擔任《花城》編輯部主任的田瑛結(jié)識王蒙，王蒙就徒步登上了沒有電梯的九樓作客田瑛家，隨后其中篇小說《蜘蛛》在《花城》雜志刊登。

　　從此，王蒙和花城的合作進入一個新的層面。2006年，《王蒙自傳》三部曲交予花城出版社出版。作為著名的“右派”文人、曾經(jīng)的文化部長、一直創(chuàng)作力旺盛的作家，“王蒙如是說”引起了人們普遍的好奇心。

　　2012年，田瑛赴京拜訪王蒙，拿下了《這邊風(fēng)景》的整理稿。隨后就發(fā)來了樣章。無論站在雜志還是出書的角度考量，我意識到，這是難得一遇的特

　　殊文本。我當時看樣章的時候，對其再現(xiàn)當年生活場景的細致、生動、逼真，給出了肯定的意見。我認為它可以看作是以文學(xué)筆法寫的一部地方史志，而這個地方恰

　　是頗具神秘色彩的新疆伊犁——少數(shù)民族聚集地，時間是“文革”中后期。這兩個因素的混合，或許會形成某種意外的效果。然而畢竟是塵封了30多年的舊作，而 且寫于當時特殊的政治生活環(huán)境，它的風(fēng)險是與現(xiàn)今的生活隔膜。

　　如果它是一部正常年代創(chuàng)作的作品，還可以讓我們領(lǐng)略某個時代的地道民俗世相，但它卻是誕生于非常年代，洋洋幾十萬言，它會不會充滿政治口號、不

　　堪卒讀？但單從樣章看來，這些可能的因素并未成為障礙，也許是新疆那樣一個地方遠離政治中心，也許是維吾爾等少數(shù)民族人民自古有一套順應(yīng)天時的樂天生活邏

　　輯，而這邏輯影響了王蒙。我們看到，政治術(shù)語并未覆蓋全部文本，它僅成為真實的背景存在，我們看到的更多是日常生活的細節(jié)，哪怕它是政治運動下的日常。可

　　以說，它還原了一個原汁原味的70年代的新疆。即便王蒙的記憶力再強盛、即便他借助詳細的筆記，若是今天再來寫這同樣的題材，絕無可能還原出這樣的聲色。 而這正是這部作品的價值所在。我們?nèi)�位�?zé)編意見基本一致。

　　出版社和股份公司領(lǐng)導(dǎo)對我們的審稿意見極為重視，立即進行了論證，并且很快作出了立項的決定。副總經(jīng)理何祖敏親自帶隊，率領(lǐng)花城社社長詹秀敏、

　　《花城》雜志主編田瑛等，專程赴京簽約。進入編輯階段時，我們聘請艾克拜爾·米吉提為民族宗教特邀編輯，聘請陳曉帆為特邀責(zé)編。這些都是為了對書中民族、 宗教、地理、歷史、語言、民俗等方面有更權(quán)威可靠的把握。

　　智慧的王蒙當然也不會就這么原封不動地將原稿付梓。為了既保持原貌，又體現(xiàn)現(xiàn)在的立場，他在每一章的結(jié)尾，加了一小段“小說人語”，用典型的王

　　蒙語言，站在當下、俯瞰從前，對作品中的人、事進行評點。這既造成了一種抽離的美學(xué)效果，也對舊作給予了觀念上的中和，起到了一種平衡作用。所以我們看到 的既是一個原版，也是一個新版。

　　編輯的過程非常緊張。作為重點圖書操作，社長親自抓，出版社在所有方面都開綠燈。要特別感謝的是陳曉帆，她在新疆長大，當時就和王蒙一家熟識，

　　又是極有專業(yè)精神的老編輯，不僅加班加點，幫我們解決了編輯上的諸多問題，還為我們請到了一位非常優(yōu)秀的裝幀設(shè)計師，如今我們看到的封面既有獨特的新疆元 素，又雅致大氣，具有現(xiàn)代性。王蒙老先生也極為認真，最后的幾天，為確定封底宣傳語，也是字字仔細推敲直至午夜。

　　首印10萬冊，我們既興奮又緊張。簽上“請付印”交付出版科后，我們?nèi)玑屩刎�。第二天，詹社長率領(lǐng)編輯、技編等一班人馬，驅(qū)車前往新華印刷廠，進車間實地觀摩印刷。宛如完成一個儀式。

　　2013年4月19日，第23屆海南圖書交易博覽會在海南召開，《這邊風(fēng)景》舉行新書首發(fā)式。王蒙攜新書出現(xiàn)，現(xiàn)場讀者涌動、熱力高漲，同時，

　　莫言在海南書博會“讀者大會”現(xiàn)場向讀者們隆重推薦了王蒙的這部新作，他說：“我覺得王蒙在書中非常真實地描寫了那個時代的生活，他寫的時候應(yīng)該是滿懷真 誠的。”

　　回顧做本書的整個過程，不難發(fā)現(xiàn)，從一開始，這就是一本超常規(guī)操作的圖書，老實說這實在需要一些膽識與魄力。它被寄予了厚望。所幸，它最終不負眾望。