奇遇：短篇的饋贈與暗示

　　《愛情到處流傳》獲得蒲松齡短篇小說獎，是一個意外的驚喜，更是一種溫暖的激勵。

　　在我童年時代的鄉(xiāng)村，夏日的夜晚，村頭老樹下，總有納涼的鄉(xiāng)人講古說今。夜露微涼，繁星滿天。聊齋里那些靈異嫵媚的女子，穿越淡淡的霧靄，從時間的曠野中翩然而來，令寧靜寡淡的鄉(xiāng)村夜晚變得浪漫而迷人。也正是那些如醉如癡的夜晚，讓年幼的我懵懂地看到，在狹仄的鄉(xiāng)村生活之外，還有一個寬闊而深邃的世界。我不知道，后來十年窗下苦讀的動力，是否緣于對這陌生世界的神往，我也不知道，童年時代的夏夜聊齋，是否是引導我走上寫作之路最初的心靈秘密，但我深知，作為我的精神根據(jù)地，童年經(jīng)驗和鄉(xiāng)村生活，深刻地影響了我筆下的文字，影響了我看待世界的眼光和方式�！稅矍榈教幜鱾鳌芬才c童年有關(guān)，是發(fā)生在鄉(xiāng)村大地上的愛情傳說。這樣的傳說，在故鄉(xiāng)的大地上繁茂豐盛，像遍野的莊稼草木，像綿長的雞鳴犬吠。我不過是用童年稚拙的姿勢，把它們小心撿拾起來，細心收藏。而今，這篇小說竟然與以蒲松齡命名的小說獎奇遇，這真是意外之喜，也是非常的榮幸。這是對多年前那些鄉(xiāng)村夏夜的饋贈，亦或是對我這個徘徊在小說門外的寫作者的某種暗示？

　　在這個喧嘩紛亂的時代，短篇小說是越來越寂寞了。人們熱衷追逐的很多東西，名利、市場、粉絲、回報率……短篇小說無能為力。然而，誰又能否認短篇小說的難度呢？在某種意義上，最能考驗作家藝術(shù)才情的是短篇。這幾乎可以作為衡量一個作家藝術(shù)能力的重要甚或首要的標高。由于篇幅的限制，短篇小說是無法藏拙的。幾乎是在下筆伊始，一個短篇的命運便被決定了——是好是壞，都身不由己。在萬把字內(nèi)閃轉(zhuǎn)騰挪，一招一式都容不得分毫懈怠和差池。一招不慎，累及全局。短篇小說是美好而純粹的女子，完美主義與理想主義的結(jié)合，她的眼睛里不揉沙子。她心性孤絕清高出塵，不容許你犯錯，更不給你悔過自新的機會。

　　然而，這也正是短篇的迷人之處。仿佛一場激情豐沛的短兵相接，激烈的、燃燒的、本能的、高強度的，它的刺激性在于它的挑戰(zhàn)性，它的魅力在于它的冒險性。塵埃落定處，一個漂亮的短篇出世，這是對筋疲力盡的寫作者最好的嘉獎。

　　倘若有人僅僅要從短篇小說中收獲一個故事，那大多注定會失望。在資訊如此發(fā)達的時代，這似乎根本無需勞小說的大駕。文本外緣的激烈沖突固然重要，然而，文本內(nèi)部的萬千氣象，似乎才更應該歸于小說本身。自然，對短篇小說寄予的期待太多，也難免落空。短篇小說仿佛是一顆子彈，在不經(jīng)意間擊中你，讓你疼痛，讓你跳起來，或者倒下去；仿佛一粒石子，把你內(nèi)心的平靜打亂，在起伏和洶涌中，感受片刻的眩暈和戰(zhàn)栗；亦仿佛一杯酒，在某一個沉醉的瞬間，令你飛翔、升騰，遠離塵世。有時候，短篇小說僅僅是一個手勢，或者一聲嘆息，驚鴻一瞥，令你在人生的某個時候停下來，靜默片刻，或感慨，或恍惚，也或者，有了隱約閃爍的淚光。之后，繼續(xù)趕路。 

　　那么，究竟什么樣的小說才是好小說？這是一個難以回答的問題�？傄詾椋�好的小說，是一言難以道盡的。那些能夠條分縷析的小說，總不免令人生疑。誰能夠幾句話說出一個人內(nèi)心的浩瀚與曲折？在有限的篇幅之內(nèi)，有豐富的意蘊叢生，這或許是短篇的妙境。好的小說，豐沛、迷離、蒼茫，云煙滿紙，復雜多義，橫看成嶺側(cè)成峰。其間的山重水復，花明柳暗，說不得。總有一些曖昧未名的東西，不易被人一眼看穿，令人情不自禁地時時反顧、回味，不得不停下來，流連不去。好小說應該有一個沉默不語的層面，幽暗未明的區(qū)域。很多時候，小說的好處，并不在于說出來的部分，而恰恰隱藏在欲言又止的地方。這是令人自由飛舉的雙翼，也是短篇小說最華彩的樂章。(付秀瑩)