千古長青的藝術(shù)大樹——賞析袁曉岑的孔雀畫和仙鶴圖

　　美術(shù)家袁曉岑是在中國畫和雕塑兩大造型藝術(shù)領(lǐng)域里雙管齊下、比翼共飛的大家，無論在二維平面抑或三度空間的形式中，他都取得了卓爾不群、世人矚目的藝術(shù)成就。這里僅只他的寫意花鳥畫談點(diǎn)個(gè)人的認(rèn)識(shí)。

　　寫意花鳥畫，是袁曉岑中國畫的主要題材取向，其表現(xiàn)對(duì)象是相當(dāng)廣博的。諸如：高潔艷麗的孔雀、俊逸嫻雅的仙鶴、秀巧玲瓏的翠鳥、溫和柔順的鴿子、稚拙可愛的雞雛、先知“春江水暖”的鴨兒等等禽類，不一而足，且都曲盡其妙、各異其趣。而其中數(shù)量最豐富、造詣最深湛、影響最遠(yuǎn)大的代表作，莫過于蜚聲中外的孔雀畫和仙鶴圖。國畫大師范曾在袁曉岑的《榮寶齋畫譜·花鳥部分》的序言里寫道：“孔雀和仙鶴是華貴與野逸兩詞的最佳詮釋，而當(dāng)今中國畫壇，辯證地把握這兩種對(duì)立的美，并創(chuàng)造性地推進(jìn)了中國花鳥畫史進(jìn)程的大師，當(dāng)首推袁曉岑教授�！�1951年袁曉岑創(chuàng)作的國畫《孔雀》即參加全國第一屆國畫展覽； 1983年中共中央總書記胡耀邦訪問日本時(shí)，曾將袁曉岑的《鶴舞圖》作為國禮贈(zèng)予日本首相鈴木善幸；1984年應(yīng)北京人民大會(huì)堂之邀創(chuàng)作國畫《孔雀》《白鶴》，花鳥畫《版納林泉》被選入第六屆全國美展并由中國美術(shù)館收藏；1985年另一幅《鶴舞圖》被瑞士國家銀行及蘇黎世市政府收藏；1988年巨幅國畫《瑞鳥圖》(5米×2米)懸掛于北京人民大會(huì)堂三樓中央大廳；l992年，江澤民主席將袁曉岑的《白鶴》饋贈(zèng)日本國會(huì)議長；1993年，國務(wù)院副總理兼外交部長錢其琛則把《孔雀開屏》贈(zèng)送給了泰國“王姐”；1999年84歲高齡時(shí)，還應(yīng)邀為北京釣魚臺(tái)國賓館創(chuàng)作一丈二尺大的《孔雀圖》……袁曉岑曾為西歐、東南亞及日本等國的我國駐外大使館繪作了幾十幅國畫，其中大多為寫意孔雀和仙鶴�？芍^袁派美禽飛天下。

　　袁曉岑對(duì)這兩種稀世珍禽情有獨(dú)鐘、愛不釋筆，濫觴于他的生活經(jīng)歷、知識(shí)修養(yǎng)和美學(xué)理想。袁曉岑在寫意孔雀和仙鶴創(chuàng)作上的成就，首先歸源于客觀生活的厚贈(zèng)和大自然美的惠賜，他對(duì)生活和自然的無限摯愛以及在實(shí)踐中培育的敏銳的觀賞、感受能力。他是用自己虔誠的心靈去敬奉自然女神，用最熱烈的感情來表現(xiàn)以孔雀、仙鶴等為主體的花鳥世界的。

　　1915年6月，袁曉岑出生在貴州省普定縣一個(gè)偏僻而美麗的山區(qū)。因是單家獨(dú)戶，舉目渺無人煙。他從小與飛禽走獸為鄰，與山花野卉朝夕相處。畫眉、山雉、錦雞、仙鶴、蒼鷹、啄木鳥、貓頭鷹等等野禽，終日在他眼前喧唱、飛舞。神奇美妙的童話般的自然景觀成了他少兒時(shí)的教科書和大畫冊(cè)，使他“多識(shí)于鳥獸草木之名”(孔子語)，對(duì)動(dòng)植物滋生了濃厚的興趣，以至萌發(fā)了描摹這些“人類之友”的“創(chuàng)作沖動(dòng)”。在貴陽師范學(xué)校和云南大學(xué)讀書時(shí)，他堅(jiān)持到野外和動(dòng)物園寫生。為日后的花鳥畫創(chuàng)作積累了素材，奠定了基礎(chǔ)。30年代中期，袁曉岑曾私淑嶺南派畫家高劍父、高奇峰兄弟和陳樹人等，在花鳥畫的取材、構(gòu)思和表現(xiàn)手法上深受啟迪。1942年，徐悲鴻旅居昆明時(shí)，賞看了袁曉岑的孔雀畫，當(dāng)面對(duì)他親切地教誨和鼓勵(lì)道：“自古以來畫孔雀的人不多，你既能以造化為師，又有云南產(chǎn)孔雀等好條件，只要堅(jiān)持鉆研，鍥而不舍，將來會(huì)獨(dú)樹一幟，必然成功�！贝偈顾�在藝術(shù)上取得長足的進(jìn)步。新中國成立后，袁曉岑更自覺更主動(dòng)地深入生活，進(jìn)行各種藝術(shù)實(shí)踐。這使他的花鳥畫真正實(shí)現(xiàn)了“外師造化，中得心源”(張璪語)，另辟蹊徑，別開生面，既突破前人窠臼，又超越自我框架，充分展示了獨(dú)出心裁的審美創(chuàng)造性。

　　為了經(jīng)常觀察孔雀的生活習(xí)性和各種形態(tài)動(dòng)勢(shì)，深入研究它的生理結(jié)構(gòu)，袁曉岑甚至親自飼養(yǎng)過孔雀，還動(dòng)手制作過孔雀標(biāo)本，對(duì)這珍禽的每根羽翎乃至每個(gè)骨骼、關(guān)節(jié)都進(jìn)行了精細(xì)入微的考察和剖析，可謂熟諳于心、了如指掌。由于袁曉岑從實(shí)際生活中獲得了豐富的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和深切的審美感受，又有嚴(yán)謹(jǐn)不茍的科學(xué)態(tài)度，他筆下的孔雀不僅造型準(zhǔn)確、逼真、活脫，而且多姿多彩、栩栩如生、超塵脫俗、不同凡響，真正達(dá)到了“遷想妙得”、“傳神寫照”的美學(xué)境界。試觀袁曉岑繪作的干百幅孔雀畫，內(nèi)涵繁富、構(gòu)思多樣、形態(tài)各異、氣勢(shì)不一，且都體現(xiàn)了“形神兼?zhèn)洹�、“氣韻生�?dòng)”的寫意要求。袁曉岑的寫意孔雀，亦每每有嫵媚綽約的風(fēng)姿、典雅濃麗的色彩(特別是尾翎部分)，卻是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，生氣勃勃野趣盎然，突破了前人的窠臼，具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)范，確實(shí)達(dá)到了自然美與藝術(shù)美的和諧統(tǒng)一。袁曉岑善于以簡約精粹的筆墨，著力描繪孔雀的各種寓有動(dòng)勢(shì)的姿態(tài)，常常在豪放中露俊爽，蕭疏中見嚴(yán)謹(jǐn)，甚或是在狂肆縱恣中表現(xiàn)孔雀的靈性和天趣，宣泄畫家自己的情愫和詩意。他多以鮮艷明麗的色彩和酣暢淋漓的墨色相映襯，以及奔放挺健的筆法，濃淡有致、疏密相間、疾徐參半、潤燥相濟(jì)的線條，使整個(gè)畫面顯得清秀豐潤而又空靈含蓄，從而給人以超逸時(shí)流、格調(diào)一新的特殊美感。這正印證了畫家本人的審美目標(biāo)：“發(fā)自我之性靈，探求自然之美，吸傳統(tǒng)之精神，走自己之道路�！�

　　晚年的袁曉岑除了持續(xù)不輟地畫孔雀外，投力最大的是創(chuàng)作寫意仙鶴。那另一群大自然的精靈，從他的生花妙筆下紛紛飛騰而出，猶如異軍突起，云集畫壇，形成一派簇新的藝術(shù)風(fēng)景線，大有同他自己的寫意孔雀爭(zhēng)寵媲美之勢(shì)�？芍^一手雙絕，珠聯(lián)璧合，交相輝映。

　　袁曉岑對(duì)仙鶴的鐘情和厚愛，無疑也植根于長期的生活積累、大自然的陶冶以及由此茁長的審美情趣。除了早年在故鄉(xiāng)山野時(shí)常接觸鶴鳥外，后來他在云南的昭通、麗江等地區(qū)曾多次觀察這些珍禽的活動(dòng)規(guī)律和生態(tài)環(huán)境。當(dāng)他感物生情、藝興勃發(fā)、全身心地投入創(chuàng)作時(shí)，他對(duì)自己孵化、哺育的一只只活脫脫的寵物，如同孔雀一樣，無不傾注了一片童心和悠悠深情，寄寓了他的生命體驗(yàn)、人格力量和精神追求，正所謂“神具心胸而生自指腕”。1993年面世的巨幅國畫長卷《百鶴圖》，集中體現(xiàn)了袁曉岑寫意仙鶴的美學(xué)特征、老當(dāng)益壯的藝術(shù)功力與爐火純青的表現(xiàn)技巧。

　　《百鶴圖》長27米，寬1米，共繪仙鶴整100只，宛若一首飽含意蘊(yùn)、情趣盎然的長詩，一部優(yōu)雅動(dòng)人、回腸蕩氣的交響曲。它憑借100只仙鶴美妙的排列組合和豐富多姿的動(dòng)態(tài)，使它們活像一卷五線譜上的一個(gè)個(gè)碩大的跳躍音符，向人們娓娓動(dòng)聽地吟誦著一組鶴國的故事，令人心馳神往、遐想聯(lián)翩、思接千載、視通萬里。展開卷首，徐徐賞閱，只見丹頂雪羽的鶴群祥云般地從天際飛來，輕盈地飄落在廣袤的原野上，它們忽而爭(zhēng)先恐后地捷足奔跑、競(jìng)相覓食，忽而振翮引頸、仰天長鳴，忽而彼此依偎、梳理羽毛，忽而恬然自適、安然入睡。俄頃，似從夢(mèng)中蘇醒，蹁躚起舞，群情激蕩，如癡如狂。繼而，又是一派展翅奔逐的熱烈場(chǎng)景。最后，鶴群接踵沖天而去，氣宇軒昂地飛向寥廓的遠(yuǎn)方。整個(gè)畫面情節(jié)跌宕、波瀾起伏、變幻多端而又虛實(shí)相生、疏密有致、氣勢(shì)連貫，充溢著詩歌的意境美、韻味美，音樂的旋律美、節(jié)奏美，無怪乎電視臺(tái)拍攝了這幅長卷的全部畫面后，得以依循該圖蘊(yùn)涵的內(nèi)在韻律譜曲配樂，使和諧一致的聲畫展示于熒屏。

　　如今袁先生雖已作古，但他對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求、創(chuàng)新精神和光前耀后的輝煌成就，將永遠(yuǎn)是云貴高原上傲然挺立的一株長青的文明大樹，是藝術(shù)家和一切文藝工作者學(xué)習(xí)的楷模。