第四屆編劇沙龍聚焦當前劇本創(chuàng)作的實際操作問題

　　在當前日益繁榮的電視劇產(chǎn)業(yè)背后，存在著一支數(shù)量龐大的劇本寫作隊伍，這其中存在良莠不齊的現(xiàn)象可以想見。一年數(shù)千集的電視劇生產(chǎn)總量，能給觀眾留下深刻印象的只有那么屈指可數(shù)的幾部，對于那些嚴肅認真、有著一定藝術追求的創(chuàng)作，業(yè)內(nèi)人士應該給予更多的關注和支持。日前，由中國電視劇編劇工作委員會、幸福藍海影視文化集團聯(lián)合舉辦的第四屆中國電視劇編劇沙龍，話題圍繞提高劇本創(chuàng)作質(zhì)量，就當前幾種主流創(chuàng)作方式中存在的問題和困惑進行了深入交流。

　　編劇劉和平認為，當前國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作方式主要體現(xiàn)為自主創(chuàng)作、委托創(chuàng)作和聯(lián)合創(chuàng)作3種。在自主創(chuàng)作中，沒有制片方的委托，編劇進行獨立的原創(chuàng)勞動，劇本將會經(jīng)歷導演、投資方、管理部門甚至播出方的一系列審查。編劇如果沒有很強的知名度和市場效應，很難說服投資方合作。而如果創(chuàng)新力度過大，甚至有可能在合約已談妥的情況下，被投資方否定。在這種情況下，編劇的原創(chuàng)動力會遭遇重創(chuàng)。委托創(chuàng)作好比“命題作文”，背后有明確的商業(yè)目的，編劇要遵循商業(yè)要求來創(chuàng)作，如果不按照商業(yè)運作的要求做，創(chuàng)作出來的作品往往比較尷尬，甚至無人問津。聯(lián)合創(chuàng)作是編劇們進行優(yōu)化組合，分工合作，集中討論獻計獻策。

　　與會編劇認為，自主創(chuàng)作是3種創(chuàng)作中難度最大的。其中會涉及方方面面的問題：要寫什么樣的題材、用什么樣的寫法，能否找到投資方、播出平臺環(huán)境是否合適等等，這些都可能成為自主創(chuàng)作的困擾。對此，編劇余飛認為，面對自主創(chuàng)作，編劇首先要學會堅持，其次要不斷修正自己的想法。劇本創(chuàng)作是孤獨而且痛苦的寫作過程，不可能一步到位，他建議，新的編劇不要輕易嘗試這種方式，很可能會遇到難以解決的問題而半途夭折。與會者認為，無論是哪種創(chuàng)作方式，在各種技術追求之外，如何從文學意義上給電視劇注入生命，給藝術創(chuàng)新以足夠的想象空間，仍是編劇們的追求目標。 (徐  健)