寫一頁風云歷史 書一段激揚青春——我寫電視劇《鐵血兄弟》

　　電視劇《鐵血兄弟》(原名《新青年》)，橫跨了1907年至1927年的中國歷史。從創(chuàng)作的本意上，是力圖譜寫一部中國青年的精神史詩。經(jīng)由這部作品，筆者在向自己所感懷的那個時代、那段歲月和歷史深處的“新青年”們表達敬仰與追慕。劇中的4個主人公，在動蕩的歷史風云中，一次次面臨生死考驗，一次次承受苦難挫折，卻從未選擇妥協(xié)和放棄。風云跌宕的時代，將100年前的一代青年拋入了歷史洪流之中，大浪淘沙，他們也曾迷茫、也曾懷疑，但最終還是選擇了對理想孜孜不倦地追求和堅守。時光流轉(zhuǎn)之間，青年對理想的堅守與執(zhí)著，正是這“變”中的“恒”，也是本劇的核心主題：變的是周遭的環(huán)境和時局，不變的是新青年血管中流淌的熱血、激情和夢想。

　　在舊中國新、舊思想的碰撞與文化交流中，《新青年》雜志曾是新文化運動中崛起的一個陣地和一面旗幟。在當時，它象征著黑暗前的黎明，象征著沖破當時中國陳滯社會現(xiàn)狀的一把利刃。在創(chuàng)作過程中，我腦海里始終浮現(xiàn)著這本雜志和那一群為時代拋頭顱、灑熱血的青年人，他們用火一般的實踐闡釋了什么是“新”，什么叫追求理想，什么叫矢志不渝。我以為，“新青年”與年齡無關。它不單單是一個年齡與時間的范疇，它與舊相對，指人的精神風貌、思維及文化品格的新銳�！惰F血兄弟》里的新青年，不僅僅是一群年紀正輕的人，而是一群擁有青年風貌和理想的年輕人。在面對歷史賦予的任務時，他們積極去尋找新的源頭、新的方向、新的坐標，也呈現(xiàn)出一種昂揚而積極的奮進姿態(tài)。在那個風云跌宕的時代，這些青年為著同樣的救國強國之夢走到了一起——探尋救亡圖存，追求民生福祉，開啟自由、平等的民族新篇。

　　今天的時代和100年前風云激蕩的時代相比，雖然社會語境和現(xiàn)實環(huán)境不一樣，但青年人在迷惘與求索時的困惑、堅持和追求，應該是一脈相承的。青春，本就應該有奮發(fā)的狀態(tài)。青年，在任何時代都應該懷抱理想，有所擔當。正如我在編劇題記里所寫到的——“自強不息，追求進步，崇尚真理，超越世俗，窮其一生之思想與熱情，實踐人生及社會之美好理想。是謂世之‘新青年’”。從創(chuàng)作角度看，這便是我最期望《鐵血兄弟》帶給大家、尤其是今天的青年朋友的感受。

　　在當下的電視劇市場環(huán)境下，如何協(xié)調(diào)自身創(chuàng)作理念和市場需求的關系，如何平衡思想性和市場趣味，是一個棘手卻又必須面對的難題。有宏大敘事追求的題材，是與大眾今天的消費、消遣、獵奇式觀劇心態(tài)相悖反的，近兩年數(shù)目不菲的情懷大劇、正劇不斷遭遇收視滑鐵盧便是明證。這是一個崇尚輕飄的“輕審美時代”，對于“沉重”的歷史反思、現(xiàn)實剖析有天然的排斥反應。只要一談理想，談思想，談革命，談價值觀，談情懷抱負，且不管故事講得怎么樣，不管作品的品質(zhì)如何，觀眾要做的首先便是背過臉去，甚至不屑于有一個輕蔑的表情。面對這樣堅硬如磐的現(xiàn)實，創(chuàng)作者何去何從？在所有創(chuàng)作的外在力量都不約而同地指向收視數(shù)據(jù)時，當評價作品的標準一步步統(tǒng)一到惟收視率至上時，我們?nèi)绾蚊鎸ψ约旱膬?nèi)心，如何發(fā)言，如何妥協(xié)和堅持？這無疑是所有愿意有所持守、有所追求的創(chuàng)作者最大的精神困惑。

　　編劇作為“講故事的人”，講什么樣的故事，用什么樣的方式講故事，既是一個技法和手藝的問題，也是一個觀念問題。故事怎么講，很多時候要受到外部力量(尤其是市場化趣味)的掣肘，這一點別無選擇；但講什么樣的故事、講故事出于什么樣的動因，這源于對創(chuàng)作本身的理解，也取決于創(chuàng)作者對歷史與現(xiàn)實、人生和世界的感悟。我認為，在大多數(shù)人止步于故事本身、決然抗拒思考和意義的時候，至少應該容許有一些人在提筆之前，凝目、思考，然后根據(jù)內(nèi)心的指引，一步步通向更遼遠的地方。有所為，有所依，有所堅守，有所擔當——從劇作到拍攝制作，這始終是我們恪守不移的追求。

　　為了讓這個非市場題材能夠吸引更多觀眾，《鐵血兄弟》在劇作層面上有意地進行了如下一些嘗試和探索。

　　其一，力戒傳統(tǒng)革命題材劇作的嚴肅與說教面孔，盡量用情節(jié)密度大的故事、性格豐富鮮活的人物來承載主題，讓觀眾首先看到好玩、有趣、生動的故事，把思想層面的蘊涵隱埋其后。比如：慈禧、光緒接連殯天，郡王在一夜之間抉擇一變二變?nèi)�變，折射的是動蕩年代人的命運乖謬無常；還有，劇中深透的大量對于革命起源、路徑、正義性的叩問與反思，等等。這些“沉重”的思考，附著在曲折跌宕的情節(jié)和人物命運之上，力求思想與趣味兼容，“意不害辭”。

　　其二，加入詼諧和幽默的成分，破除一本正經(jīng)的正劇語態(tài)。劇中幾個“新青年”主人公，是以反英雄的形象出場的。他們起初的成長，有激情和熱血，也有莽撞，有過失，有懵懂和不成熟，經(jīng)歷了一連串令人啼笑皆非的事件。一方面，這是讓英雄的成長有一個從幼稚到成熟、從迷茫到清醒、從懦弱到堅強的軌跡，這個軌跡提供了巨大的戲劇落差，也符合令人信服的人格與人性成長邏輯；另一方面，劇作臺詞和戲劇動作上試圖賦予主人公性格上的幽默元素，能讓觀眾時而會心一笑，而這種作為調(diào)味劑存在的喜感與全劇悲涼沉重的主題形成一種映襯，營造出全劇悲欣交集的情感氛圍。

　　其三，感情元素的強化，是劇作的明確目標。大動蕩的年代，命運轉(zhuǎn)折的關口，裹挾在大時代中的小人物經(jīng)歷著愛恨、生死、離合的跌宕沉浮。劇作花費了大量筆墨來凸顯人物的情感起伏與波瀾，即便是寥寥數(shù)筆的配角，也試圖呈現(xiàn)其完整的情感變遷軌跡。兄弟情、戰(zhàn)友情、師生情、愛情、親情、家國情，筆者始終篤信：只要下筆做到情動于衷、發(fā)自肺腑，便有震撼人心的力量。

　　其四，嘗試了多種類型元素的“混搭”。家族宅門、革命戰(zhàn)爭、官場博弈、草莽傳奇、武俠言情、江湖恩怨、異國情趣，介入多種類型化的敘事元素，既是為了讓這部“文人戲”更加“熱鬧”，更有“動感”，也是為了還原晚晴至民國各個階層社會生態(tài)，展示100年前的一代青年在復雜動蕩的時代背景中艱難而執(zhí)著的蛻變成長。

　　從《鐵血兄弟》播出后觀眾在網(wǎng)絡平臺的反饋來看，這些工夫畢竟沒有白費。有許多熱情的觀眾，愛上了這個講述激揚青春的故事，和故事里形形色色的“新青年”，也從不同的角度讀解了故事背后的故事，以及那些未盡之言。這就足夠了。