“少京賽”：京劇與電視的成功對(duì)接

　　8月29日，中央電視臺(tái)舉辦的“全國少兒京劇電視大賽”(簡稱“少京賽”)在戲曲頻道播出了總決賽最后一場，這場直播，引發(fā)了相當(dāng)范圍的關(guān)注，收視率0.4067和收視份額1.1694均達(dá)到了一個(gè)新的高度，這表明，全國大約有一億電視觀眾，收看過這場比賽。而1000多名少年兒童報(bào)名參賽，180名選手進(jìn)入22場決賽角逐，不禁又讓我們看到了少年兒童在傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民族藝術(shù)上的巨大熱情。同時(shí)，作為暑期檔的賽事節(jié)目，“少京賽”能在眾多歌唱選秀類型節(jié)目的扎堆中突圍，也顯示出自己的鮮明特色和收視魅力。傳統(tǒng)藝術(shù)借助電視媒體能產(chǎn)生強(qiáng)大聲勢(shì)，它悄然改變著傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播方式，同時(shí)，還讓我們看到了電視戲曲在不斷創(chuàng)新基礎(chǔ)上贏得廣泛關(guān)注的可能性。

　　京劇具有深厚的群眾基礎(chǔ)，特別是在少年兒童群體中，有那么一群青春洋溢、活力四射的京劇 “未來之星”，他們的堅(jiān)持，很可能是支撐京劇及戲曲發(fā)展的核心力量。這次少年兒童京劇人才的集體亮相，在讓筆者對(duì)選手們的表現(xiàn)大為驚詫的同時(shí)，也思索起與京劇傳承發(fā)展相關(guān)的話題。

　　首先，少兒對(duì)京劇的癡迷喜愛，是戲曲藝術(shù)良性發(fā)展的動(dòng)力。盡管包括京劇在內(nèi)的眾多劇種在上世紀(jì)80年代以后存在諸多困境，尤其人才一度出現(xiàn)青黃不接，但能及早從青少年興趣培養(yǎng)入手，有了人才儲(chǔ)備，可望較好恢復(fù)活力生機(jī)。這次“少京賽”的選手參加并非少兒戲迷的全部，一定層次上顯示了京劇人才基礎(chǔ)狀況的復(fù)蘇。這種局面的改善，相當(dāng)程度上得益于近年來政府對(duì)京劇藝術(shù)的大力扶持，也是“京劇進(jìn)校園”活動(dòng)的成績檢閱。在天津、廣州、深圳、北京等城市，由于“京劇進(jìn)校園”活動(dòng)的大力普及與推動(dòng)，涌現(xiàn)出了一大批“京劇娃娃”，培養(yǎng)了京劇人才和觀眾的寶貴梯隊(duì)。此外，社會(huì)輿論與媒體宣傳也起到重要作用。在此次“少京賽”平臺(tái)上，許多選手就是因?yàn)橹醒腚娨暸_(tái)戲曲頻道常年播出的節(jié)目吸引才迷上京劇。而此次“少京賽”引發(fā)的廣泛反響和高收視率，可以想象，又能吸引更多的少年兒童進(jìn)入到愛戲、迷戲甚至學(xué)戲的隊(duì)伍中來，其推廣效應(yīng)不言而喻。

　　其次，重視現(xiàn)代傳媒對(duì)戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播和弘揚(yáng)。電影、電視作為新興的傳播媒介，極大地改變了人們的生活，也使戲曲藝術(shù)的傳播方式完全有別于傳統(tǒng)。特別是電視，已經(jīng)成為京劇等戲曲劇種傳播最為重要的途徑之一。近30年來，中央電視臺(tái)以及各省市電視臺(tái)制作播出了大量電視戲曲節(jié)目，如1990年代的黃梅戲電視劇、各種戲曲電視大賽等，2001年央視成立全國第一家專業(yè)戲曲頻道，成為戲曲傳播的主要平臺(tái)。戲曲頻道播出的各個(gè)欄目及錄播、直播節(jié)目，高效而大范圍地傳播戲曲作品，《空中劇院》《九州大戲臺(tái)》《跟我學(xué)》等都成為觀眾收看和了解戲曲的品牌欄目。除了央視，東方電視臺(tái)依托數(shù)字電視平臺(tái)創(chuàng)辦的“七彩戲劇”頻道，河南電視臺(tái)的“梨園頻道”，也都是有穩(wěn)定收視群的專業(yè)戲曲頻道。其中，東方衛(wèi)視制作播出的《非常有戲》以影視明星學(xué)戲曲為切入點(diǎn)，曾掀起一股收視熱潮；安徽衛(wèi)視的《相約花戲樓》、陜西衛(wèi)視的《秦之聲》、河南衛(wèi)視的《梨園春》都是名牌欄目，在社會(huì)反響和收視方面取得過不錯(cuò)的成績。如何運(yùn)用好電視平臺(tái)和現(xiàn)代電視手段，更好地宣傳和推廣全國眾多戲曲劇種、促進(jìn)人才成長，值得戲曲界和電視戲曲從業(yè)人員認(rèn)真思考。

　　值得注意的是，此次的“少京賽”，有了區(qū)別于以往戲曲大賽的創(chuàng)新手段和電視功能，尤其是專家的現(xiàn)場點(diǎn)評(píng)對(duì)普及京劇文化起到了點(diǎn)撥作用，使得賽事更具可看性。在此之前，央視戲曲頻道就舉辦過“全國京劇青年演員電視大賽”、“梅蘭芳京劇大賽”、“學(xué)生京劇電視大賽”等一系列影響較大的京劇賽事，與這些大賽有所區(qū)別的是，“少京賽”部分借鑒了當(dāng)下電視節(jié)目的時(shí)尚手段，比如直播分第一現(xiàn)場和第二現(xiàn)場，選手們上臺(tái)前和表演結(jié)束下臺(tái)后，第二現(xiàn)場主持人對(duì)選手及其家長與指導(dǎo)老師進(jìn)行采訪，充分展現(xiàn)小選手們的個(gè)性，還原他們?nèi)粘５纳�活�?xì)節(jié)；比賽現(xiàn)場設(shè)置了按燈投票的環(huán)節(jié)，大眾評(píng)審團(tuán)、媒體評(píng)審團(tuán)和專業(yè)評(píng)審團(tuán)都有表達(dá)自己態(tài)度的權(quán)力；決賽第二輪評(píng)委們、知名京劇表演藝術(shù)家會(huì)挑選選手進(jìn)入自己的訓(xùn)練營，進(jìn)行4天的專業(yè)培訓(xùn)，系統(tǒng)地教授京劇表演程式、技巧，再參加總決賽等等，這些手段顯然讓人看到當(dāng)前各類電視娛樂節(jié)目樣式的投射。正如“少京賽”執(zhí)行總導(dǎo)演錢皓認(rèn)為的，節(jié)目形態(tài)的時(shí)尚化，是為了把那些普通大眾甚至是原本不愛好戲曲的人引進(jìn)門，培養(yǎng)更多欣賞者，用一種大眾化的形式去呈現(xiàn)，提高節(jié)目的可看性。實(shí)際上，也正是在追求可看性的過程中，大賽以潛移默化的方式普及了京劇知識(shí)，傳播了京劇文化，這是以往在劇場觀演中很難體驗(yàn)到的。

　　再次，電視戲曲節(jié)目的形態(tài)可以更多樣化、時(shí)尚化，以期更大程度地吸引各類觀眾。在很大程度上，戲曲頻道的固有收視群以戲迷為主，但電視戲曲傳播平臺(tái)的特性注定它有吸引更廣泛觀眾介入的使命，如何讓更多非戲迷觀眾收看戲曲節(jié)目、了解戲曲藝術(shù)，是電視戲曲節(jié)目不斷創(chuàng)新、不斷探索的動(dòng)力。事實(shí)上，電視戲曲節(jié)目一直進(jìn)行著這方面的嘗試和努力，安徽衛(wèi)視的《相約花戲樓》、東方衛(wèi)視的《非常有戲》一度是以充滿活力的綜藝節(jié)目態(tài)勢(shì)激發(fā)戲曲的可看性與普及性；央視戲曲頻道有眾多欄目，在收視率考評(píng)的刺激下，也在進(jìn)行各種變化，例如《過把癮》《青春戲苑》《梨園闖關(guān)我掛帥》等，都在汲取和借鑒各類電視節(jié)目的優(yōu)秀所長，用以豐富電視戲曲的形態(tài)樣式，吸引更多關(guān)注。以戲曲賽事而論，央視戲曲頻道也做了許多大膽有益的嘗試，例如，2006年發(fā)端的《越女爭鋒——越劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽》，在賽制設(shè)計(jì)上有別于傳統(tǒng)，引入了流行元素，播出后在全國引起較大反響，在贏得很高收視率的同時(shí)，也為越劇界推出了一批有觀眾緣的青年演員；2008年推出的《尋找七仙女——黃梅戲青年演員電視挑戰(zhàn)賽》、2012年推出的《一戰(zhàn)成功——豫劇青年演員電視挑戰(zhàn)賽》等節(jié)目，都為各劇種青年演員的成功亮相提供了優(yōu)質(zhì)平臺(tái)。2013年初推出的《美猴王爭霸賽》則是將戲曲元素與綜藝形態(tài)滲透結(jié)合的一次大膽嘗試創(chuàng)新。

　　可以說，“少京賽”是電視戲曲在自身不斷創(chuàng)新背景下一次成功的亮相，它表明，在娛樂節(jié)目熱鬧一時(shí)的屏幕上，觀眾對(duì)富有文化內(nèi)涵節(jié)目的強(qiáng)烈需求，傳統(tǒng)戲曲和民族文化借助電視媒體的不斷探索，可能會(huì)獲得更多意想不到的驚喜。