尋回電影劇本發(fā)表的家園

　　縱觀全國(guó)，已經(jīng)少有發(fā)表電影劇本的刊物了。編劇們看不到同行的新劇本，業(yè)界無(wú)處選擇優(yōu)質(zhì)劇本，公眾閱覽不到好劇本，研究者難覓影片的原始設(shè)計(jì)。

　　扶植電影劇本創(chuàng)作應(yīng)先從尊重劇本發(fā)表權(quán)開(kāi)始，這關(guān)系到繁榮中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的文學(xué)領(lǐng)地和劇本版權(quán)的貿(mào)易，關(guān)系到發(fā)展中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)源頭基地的建設(shè)問(wèn)題，最終關(guān)系到中國(guó)電影的可持續(xù)發(fā)展。

　　尋回電影劇本發(fā)表的家園

　　□王興東

　　世界電影產(chǎn)業(yè)的共同危機(jī)就是缺好劇本。中國(guó)電影同樣為找不到好的劇本發(fā)愁�？v觀全國(guó)，已經(jīng)少有發(fā)表電影劇本的刊物了，不能看到電影劇本，當(dāng)然就難以實(shí)現(xiàn)閱讀、發(fā)現(xiàn)、認(rèn)購(gòu)、研究、激勵(lì)電影劇本的創(chuàng)新和繁榮。

　　中國(guó)缺少發(fā)表電影劇本的權(quán)威刊物，編劇們看不到同行的新劇本，業(yè)界無(wú)處選擇優(yōu)質(zhì)劇本，公眾閱覽不到好劇本，研究者難覓影片的原始設(shè)計(jì)。更糟糕的是，文學(xué)劇本不能公諸于世，劇本的“完整權(quán)”在拍攝中被胡亂篡改和任意歪曲，公眾無(wú)法比較原版，無(wú)法監(jiān)督、審視、判斷二度創(chuàng)作的優(yōu)劣。

　　能否保證中國(guó)電影編劇的文學(xué)劇本發(fā)表權(quán)，關(guān)系到繁榮中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的文學(xué)領(lǐng)地和劇本版權(quán)的貿(mào)易，關(guān)系到發(fā)展中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)源頭基地的建設(shè)問(wèn)題。

　　扶植電影劇本創(chuàng)作先從尊重劇本發(fā)表權(quán)開(kāi)始

　　發(fā)表權(quán)，是編劇智力成果的文學(xué)作品得以公開(kāi)出版，體現(xiàn)其社會(huì)公認(rèn)版權(quán)價(jià)值的重要權(quán)利，也是在法律看守下“保護(hù)作品完整權(quán)”不受歪曲并完整體現(xiàn)作者意圖的根據(jù)。

　　發(fā)表電影劇本是由個(gè)人領(lǐng)域走向公共領(lǐng)域，呈現(xiàn)了劇作家對(duì)社會(huì)生活的發(fā)現(xiàn)，對(duì)文學(xué)形象的發(fā)明，對(duì)題材思想的發(fā)掘，以其獨(dú)特的視覺(jué)文學(xué)敘事風(fēng)格，創(chuàng)意未來(lái)電影的故事和不受以后電影制作影響的獨(dú)立品格的文字作品，享有社會(huì)的文學(xué)地位并接受社會(huì)公開(kāi)評(píng)價(jià)。

　　回望中國(guó)電影劇本的創(chuàng)作歷史，自1925年洪深先生發(fā)表第一部電影劇本《申屠氏》開(kāi)始，電影劇本作為文學(xué)作品在中國(guó)文學(xué)史中留下了特殊的一頁(yè)，奠定了視覺(jué)文學(xué)在文學(xué)體裁中的地位和權(quán)利。文學(xué)劇本中優(yōu)美的畫面敘事、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)、引人入勝的懸念、鮮明的性格刻畫、生動(dòng)的人物對(duì)話，均會(huì)激起讀者對(duì)未來(lái)電影不可抑制的思慕和觀影期待，并在更大范圍內(nèi)引起制作使用者的公開(kāi)競(jìng)選。

　　曾記得，北京電影制片廠編劇岳野1962年發(fā)表在《電影文學(xué)》雜志的劇本《詹天佑》，歷經(jīng)38年后，在2000年由孫道臨導(dǎo)演拍攝了這部電影，沒(méi)有發(fā)表就沒(méi)有這部電影劇本的生存權(quán)。

　　電影自有聲時(shí)代后，劇本自然躍居到首要位置，電影劇本作為文學(xué)作品伴隨著新中國(guó)電影的發(fā)展，如雨后春筍般的各種文學(xué)刊物，為電影生產(chǎn)提供了源源不斷的拍攝藍(lán)本。

　　我之所以能從邊防戰(zhàn)士走上電影編劇的道路，就是因?yàn)榇罅块喿x了“文革”前長(zhǎng)影主辦的《電影文學(xué)》月刊，一部部用文字?jǐn)⑹龅碾娪肮适拢�磁鐵般地吸引著我，成為我學(xué)習(xí)電影寫作的函授導(dǎo)師。在我從事劇本創(chuàng)作之際，正值改革開(kāi)放時(shí)期，中國(guó)電影涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀的作品，這些電影作品的劇本均在《電影創(chuàng)作》《電影文學(xué)》《當(dāng)代電影》《電影作品》《電影新作》《八一電影》《萌芽：電影電視與文學(xué)》《兒童電影》《電影新時(shí)代》等十幾家專業(yè)刊物上發(fā)表，甚至《收獲》《十月》《當(dāng)代》等大型文學(xué)期刊也發(fā)表電影劇本。這些期刊保障了優(yōu)質(zhì)文學(xué)劇本的“發(fā)表權(quán)”，同時(shí)為劇作評(píng)論提供了“批評(píng)權(quán)”，有效地推動(dòng)了電影劇本創(chuàng)新的熱潮。上海文藝出版社甚至辦起了優(yōu)秀劇本的《電影選刊》，造就新時(shí)期那段電影黃金發(fā)展階段，繁茂之勢(shì)，貴依其本。

　　寫作電影劇本，無(wú)論拍攝與否，作者都希望能發(fā)表出來(lái)，得到讀者評(píng)議。一切富于創(chuàng)新的劇本總會(huì)有出路的，有發(fā)表就有閱讀，有公開(kāi)就有認(rèn)領(lǐng)。記得上海的《萌芽：電影電視與文學(xué)》《電影新作》在1981年分別發(fā)表了由我和幾位年輕人共同創(chuàng)作的劇本《飛來(lái)的仙鶴》《白樺林中的哨所》，因?yàn)楣�開(kāi)則無(wú)法埋沒(méi)，最終由西安電影廠和長(zhǎng)春電影廠認(rèn)購(gòu)拍攝。由此，我從業(yè)余創(chuàng)作走上了職業(yè)編劇的道路。可以說(shuō)，發(fā)表電影劇本的園地，是電影題材和人才脫穎而出的一片沃土。

　　劇本的發(fā)表不僅為使用者公開(kāi)了選擇機(jī)遇，也為研究影片成敗尋根溯源提供了發(fā)言權(quán)。得知伊朗電影《納德和西敏：一次別離》以32萬(wàn)美元的小成本，奪得第84屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)時(shí)，我們不禁要問(wèn)：這部沒(méi)有打斗兇殺，沒(méi)有高科技投入而贏得世界贊譽(yù)的亞洲電影，成功原因在哪兒？我從中國(guó)電影出版社主辦的《世界電影》2012年第4期上找到譯成中文的電影劇本，秘訣躍然紙上。導(dǎo)演阿斯哈·法哈迪就是學(xué)習(xí)戲劇舞臺(tái)編劇的，他從現(xiàn)實(shí)生活中有所感悟地創(chuàng)作了這部劇本，事件起點(diǎn)不大，故事結(jié)構(gòu)卻充滿張力，懸念迭生，危機(jī)四伏，環(huán)環(huán)相扣。編劇對(duì)生命、生活和人性的困境做到了深刻的透視，盡管編劇從本民族的國(guó)情出發(fā)，其豐富的內(nèi)涵卻面向了世界。

　　是真情實(shí)感的表達(dá)，還是虛情假意的捏造，白紙黑字的劇本設(shè)計(jì)皆能最早展現(xiàn)出來(lái)。正如黑澤明導(dǎo)演所斷定：“一部影片的命運(yùn)幾乎要由劇本決定�！� 可喜的是，在2012年2月10日國(guó)家廣電總局召開(kāi)的全國(guó)影視創(chuàng)作會(huì)議上，總局高度重視劇本創(chuàng)作，推出兩項(xiàng)重要的舉措：“一方面在評(píng)獎(jiǎng)宣傳等方面向編劇傾斜，一部作品成功以后，要宣傳導(dǎo)演、演員，也要宣傳編劇和其他主創(chuàng)人員。”“另一方面要加大對(duì)劇本創(chuàng)作的投入和對(duì)編劇的獎(jiǎng)勵(lì)。從今年起廣電總局準(zhǔn)備實(shí)施一項(xiàng)舉措，就是設(shè)立優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)勵(lì)基金。每年拿出3000萬(wàn)，重金向社會(huì)征集獎(jiǎng)勵(lì)好本子，每個(gè)優(yōu)秀影視劇本給予100萬(wàn)元到300萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)，尤其鼓勵(lì)那些扎扎實(shí)實(shí)，有積淀有深度有創(chuàng)意的劇作。每年征集15部左右，集中優(yōu)秀的編劇力量幫助修改提高，然后向各種所有制的影視制作機(jī)構(gòu)免費(fèi)提供，公開(kāi)招標(biāo)，有能力者得。”那么，哪些好的電影劇本能夠得到重獎(jiǎng)？如何選擇出“有積淀有深度有創(chuàng)意”的15部劇作？

　　我認(rèn)為，“撒大網(wǎng)撈魚”式征集劇本，以往各省各地都嘗試過(guò)，所評(píng)選的劇本僅有少數(shù)評(píng)委看過(guò)，效果不明顯。文學(xué)劇本應(yīng)該像小說(shuō)一樣，只有出版和發(fā)表才能公正參與評(píng)獎(jiǎng)。由此，征集劇本，首要是啟動(dòng)和保障電影劇本的出版發(fā)表，才能保障原創(chuàng)劇本質(zhì)量的公開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)、公開(kāi)認(rèn)領(lǐng)、公開(kāi)評(píng)選。

　　當(dāng)下一些電影節(jié)在評(píng)選“最佳劇本獎(jiǎng)”，但公眾卻很難看到發(fā)表的劇本文本的實(shí)際狀況，無(wú)法感知其文本的真實(shí)寫作水平，這樣評(píng)出來(lái)的獎(jiǎng)自然就缺失公信力。更可惜的是，獲獎(jiǎng)的劇本不能發(fā)表出版，難以起到示范引領(lǐng)的作用，也就達(dá)不到激勵(lì)劇作創(chuàng)新的真實(shí)目的。一些優(yōu)質(zhì)的文學(xué)劇本，在制作中被任意宰割，搞成電影“豆腐渣工程”，卻無(wú)人追責(zé)。編劇辛勤創(chuàng)作的劇本作品，變成粗制濫造影片的殉葬品，不能不讓人扼腕嘆息。

　　當(dāng)初，由于功利化、短視性的商業(yè)利益驅(qū)使，不少發(fā)表電影文學(xué)劇本的刊物關(guān)停，造成近些年電影劇本成了難見(jiàn)天日的文本，有關(guān)劇作評(píng)論和劇本研究已無(wú)人問(wèn)津�，F(xiàn)今根本看不到評(píng)論家“從劇本到影片”的分析和研究文章，一旦影片獲譽(yù)，導(dǎo)演功勞獨(dú)攬，媒體熱炒導(dǎo)演，狂推明星，冷卻編劇，此類得魚忘筌，過(guò)河拆橋的惡習(xí)成性，細(xì)一想與社會(huì)和公眾看不到發(fā)表的劇本不無(wú)關(guān)聯(lián)。

　　實(shí)現(xiàn)劇本發(fā)表權(quán)，標(biāo)志劇本作者是其獨(dú)立思想成果的主權(quán)人。編劇擁有劇本的著作權(quán)，一經(jīng)發(fā)表即享有攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)，匯編權(quán)、廣播權(quán)、網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等可以單獨(dú)使用的諸多財(cái)產(chǎn)權(quán)利。在版權(quán)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)代，一個(gè)文學(xué)創(chuàng)意可以支撐產(chǎn)業(yè)貿(mào)易的核心，就電影而言，劇本作者是影片的上位授權(quán)人，理應(yīng)受到所有使用者的尊重，真正做到“在評(píng)獎(jiǎng)宣傳等方面向編劇傾斜”，這表明全社會(huì)對(duì)自主產(chǎn)權(quán)原創(chuàng)者的尊重。

　　中國(guó)電影飛速發(fā)展躍居世界前位，在全國(guó)林林總總的出版物中，沒(méi)有發(fā)表電影文學(xué)劇本的權(quán)威刊物，無(wú)疑是中國(guó)電影的盲區(qū)，盡管圍繞電影的活動(dòng)越來(lái)越頻，紅地毯也越鋪越長(zhǎng)，不修其源而事其流，勢(shì)必源絕流竭。各種跡象出現(xiàn)的題材模仿、樣式跟風(fēng)、翻拍復(fù)制、靠炒冷飯是無(wú)法應(yīng)對(duì)國(guó)際化的電影市場(chǎng)的。解決劇本原創(chuàng)疲軟的問(wèn)題，總局提出的兩項(xiàng)舉措，無(wú)疑對(duì)于提高原創(chuàng)者的地位和價(jià)值，是可操作的決策。

　　應(yīng)該尋回發(fā)表電影劇本的出版園地，請(qǐng)為劇本版權(quán)的問(wèn)世做一個(gè)可見(jiàn)的搖籃吧。以視覺(jué)文學(xué)講述中國(guó)人自己的好故事，讓那些弘揚(yáng)民族精神的主流作品，傳播改革開(kāi)放正能量的優(yōu)質(zhì)劇本，出現(xiàn)在公眾視野里。

　　扶持創(chuàng)建中國(guó)發(fā)表電影劇本的權(quán)威刊物

　　在實(shí)現(xiàn)編劇和作家發(fā)表電影劇本的平臺(tái)上，刊物出版具有傳統(tǒng)的權(quán)威性和影響力。盡管網(wǎng)絡(luò)視頻時(shí)代潮水般洶涌撲來(lái)，各國(guó)對(duì)于本國(guó)優(yōu)質(zhì)電影劇本依然保有發(fā)表劇本的刊物，絕不淹沒(méi)代表一個(gè)國(guó)家視覺(jué)文學(xué)最新創(chuàng)意的劇本。

　　日本電影劇作家協(xié)會(huì)由國(guó)家資助主辦的《電影劇本》雜志，從1945年始至今，堅(jiān)持每月發(fā)表5部電影劇本新作和相關(guān)劇作評(píng)論，每期發(fā)行3萬(wàn)冊(cè)，各類圖書館均有訂閱和擺放，培育公民參與電影原創(chuàng)意識(shí)，每年從中評(píng)選出10部?jī)?yōu)秀劇本，給予獎(jiǎng)勵(lì)(另外，日本《電影旬報(bào)》還單獨(dú)評(píng)選十佳電影劇本)，成為凝集整個(gè)劇作家和影響觀眾的品牌刊物。

　　當(dāng)今，中國(guó)電影欲走向世界電影強(qiáng)國(guó)，更要切實(shí)解決發(fā)表電影劇本的短板�！吨袊�(guó)作家》雜志社自2009年創(chuàng)辦發(fā)表電影和電視劇本旬刊以來(lái)，一改多年來(lái)電影劇本無(wú)處發(fā)表的窘境，在社會(huì)、在文壇、在業(yè)內(nèi)、在高校都產(chǎn)生了廣泛的影響，發(fā)表的劇本不僅參與《中國(guó)作家》雜志的各種文學(xué)類評(píng)獎(jiǎng)，且在中宣部第12屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)評(píng)選中，由《建國(guó)大業(yè)》《辛亥革命》《驚沙》《飛天》4部劇本拍成的電影分別入選獲獎(jiǎng)。

　　面對(duì)發(fā)表電影劇本賠錢的壓力，《中國(guó)作家·影視》堅(jiān)持鼓勵(lì)原創(chuàng)。三年下來(lái)，發(fā)表了一批不知名的青年編劇和新老作家投稿的電影劇本，許多制片公司密切關(guān)注刊物上發(fā)表的劇本，隨時(shí)認(rèn)領(lǐng)和采購(gòu)。

　　當(dāng)今社會(huì)進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，無(wú)處不在的畫面語(yǔ)言正在影響著人們的生活，用相機(jī)和手機(jī)隨意拍攝和表達(dá)敘事的微電影，改變了人們講述故事的形態(tài)，這些作為視覺(jué)文學(xué)的電影作品，越來(lái)越具有美好的前景�！爱�(dāng)然，電影劇本也像任何其他形式的文學(xué)作品一樣有好有壞的，但它同樣也完全可以成為文學(xué)上的杰作。在電影劇本這一文學(xué)領(lǐng)域里固然還沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)莎士比亞、卡爾德隆、莫里哀或易卜生，但這沒(méi)關(guān)系，總有一天會(huì)產(chǎn)生的�！� (貝拉·巴拉茲《電影美學(xué)》)中國(guó)需要一個(gè)發(fā)表電影劇本的權(quán)威刊物，政府征集優(yōu)秀電影劇本需要一個(gè)公開(kāi)的平臺(tái)。我們希望《中國(guó)作家·影視》影視版辦得更好，承擔(dān)起向全國(guó)征集電影劇本的重任。

　　我曾向有關(guān)部門建議，實(shí)施“100部原創(chuàng)電影劇本征文評(píng)選”，以《中國(guó)作家·影視》為基地，每月一期40萬(wàn)字，發(fā)表8至9部電影劇本，全年發(fā)表100部原創(chuàng)劇本，激發(fā)起全國(guó)“人才和題材”的優(yōu)勢(shì)，公開(kāi)發(fā)表，陽(yáng)光競(jìng)爭(zhēng)，讀者參與，杜絕暗箱。專家評(píng)委在社會(huì)監(jiān)督和公眾考量下，以發(fā)表的百部原創(chuàng)劇本中評(píng)選出可拍攝的劇本精品，重獎(jiǎng)優(yōu)秀劇本100萬(wàn)元到300萬(wàn)元獎(jiǎng)金，充分體現(xiàn)創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的價(jià)值。這是文化改革中從未有過(guò)的創(chuàng)新機(jī)制，做到公開(kāi)發(fā)表、公平競(jìng)選、公正評(píng)判、公開(kāi)監(jiān)督，只要堅(jiān)持下來(lái)，必成品牌，在全社會(huì)產(chǎn)生“引領(lǐng)、創(chuàng)新、示范、競(jìng)爭(zhēng)”的作用，改變中國(guó)電影原創(chuàng)疲軟的面貌，實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影編劇行業(yè)(與各國(guó)編劇行業(yè)學(xué)會(huì)一樣)每年獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀劇本的機(jī)制，激勵(lì)和提升全國(guó)從事電影劇本創(chuàng)作者和熱愛(ài)電影劇作教學(xué)者的創(chuàng)新動(dòng)力。

　　《中國(guó)作家·影視》作為發(fā)表電影劇本的權(quán)威刊物，將會(huì)凝集和吸引全球華人作家和編劇們前來(lái)應(yīng)征劇本。因此，增強(qiáng)刊物編輯隊(duì)伍，強(qiáng)化劇作評(píng)論，搞好劇本評(píng)獎(jiǎng)，需要用“優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)勵(lì)基金”為之澆水施肥。

　　中國(guó)需要更多的作家和編劇貢獻(xiàn)出卓越的電影故事，中國(guó)更急需以文學(xué)劇本形態(tài)展示他們才華的窗口。中外電影成功的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，無(wú)基者雖高必覆。在此也真誠(chéng)地呼吁：為夯實(shí)電影的基礎(chǔ)，首先應(yīng)保障電影劇本的發(fā)表權(quán)。