追夢(mèng)、青春與時(shí)代的較量

　　聚焦文學(xué)新力量

　　當(dāng)代中國(guó)青年作家創(chuàng)作實(shí)力展(38)

　　路內(nèi)，本名商俊偉，生于1973年，江蘇人。曾獲首屆人民文學(xué)新人獎(jiǎng)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《少年巴比倫》《追隨她的旅程》《云中人》《花街往事》，短篇小說(shuō)《女神陷阱》等。

　　追夢(mèng)、青春與時(shí)代的較量

　　□行  超

　　相比模糊而魯莽的“70后”、“80后”這種代際劃分方式，“中間代”的定義似乎更負(fù)責(zé)任一些：這是一群在資歷號(hào)召力和市場(chǎng)號(hào)召力的夾縫中突圍的人，他們?cè)诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)處于失語(yǔ)的狀態(tài)，甚至曾被認(rèn)為是沉寂的一代，然而，在經(jīng)歷了平凡卻復(fù)雜的青春與而立的困惑之后，他們幾乎是不約而同地集體爆發(fā)，發(fā)出了令人吃驚的聲音——這里面，有警察阿乙、教師曹寇、工人路內(nèi)、編輯苗煒等等。雖然“中間代”這個(gè)稱(chēng)謂讓人感到一種人到中年的凝滯感，但他們的作品卻無(wú)不呈現(xiàn)出一種完全相反的力量：他們習(xí)慣書(shū)寫(xiě)無(wú)聊、無(wú)意義的日常細(xì)節(jié)，對(duì)一切都抱著無(wú)所謂與不信任的態(tài)度，然而正是這種無(wú)畏感，一擊命中了生活與生命的脆弱。

　　在這些身未老而心先死的作者中，路內(nèi)無(wú)疑是領(lǐng)航者之一。長(zhǎng)篇小說(shuō)《少年巴比倫》《追隨她的旅程》講述了路小路從技校學(xué)生到工廠學(xué)徒的青春歲月，《云中人》講的是一群三流工學(xué)院學(xué)生的離奇生活，《花街往事》則是路內(nèi)小說(shuō)中時(shí)間跨度最大的，從1966年大串聯(lián)一直寫(xiě)到1992年終，時(shí)代感與內(nèi)容的豐富性都得到了極大擴(kuò)充。

　　仔細(xì)爬梳不難發(fā)現(xiàn)，總有些影影綽綽的人物在路內(nèi)的小說(shuō)中纏繞其間，揮之不去——一個(gè)荷爾蒙旺盛的少年、一幫混跡街頭的小流氓、一個(gè)(或多個(gè))姐姐般的“女神”，他們?cè)凇按鞒恰被蚱渌��?lèi)似的小城鎮(zhèn)中渾渾噩噩地生活，心底卻總有那么點(diǎn)兒不甘。他們的青春就像一場(chǎng)夢(mèng)，糊里糊涂、難以道明；他們的夢(mèng)，也許就是早日離開(kāi)這無(wú)聊的現(xiàn)實(shí)和無(wú)聊的青春。在這些人物背后，我分明看到，在文學(xué)這趟漫長(zhǎng)的旅程中，路內(nèi)是追青春的人，也是追夢(mèng)的人。

　　異類(lèi)的少女少男

　　路小路是《少年巴比倫》和《追隨她的旅程》兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)的主角，看上去，這是一個(gè)學(xué)習(xí)成績(jī)很差、成天無(wú)所事事，還經(jīng)常惹是生非的“問(wèn)題少年”，他沒(méi)考上正經(jīng)高中，接著又高考落榜，在學(xué)校跟老師作對(duì)，在工廠跟領(lǐng)導(dǎo)作對(duì)，甚至還因?yàn)楦�人打架進(jìn)過(guò)看守所。于小齊的母親曾在憤怒中指責(zé)路小路：“你這種社會(huì)渣滓我見(jiàn)得多了，油嘴滑舌，不務(wù)正業(yè)，游手好閑�！迸c路小路的青春相伴而行的是一系列傳統(tǒng)觀念無(wú)法接受的行為：早戀、打群架、逃課……這一切，無(wú)不指向一個(gè)令所有家長(zhǎng)聞之色變的稱(chēng)謂——“混混”。

　　除路小路之外，在戴城這個(gè)“衰老的縣級(jí)市”中，還有無(wú)數(shù)像他一樣青春力量無(wú)處釋放的年輕人。這些人中，有“西瓜刀女孩兒”曾園、“少女幫”老大黃鶯、兼職“舞男”大飛、屢戰(zhàn)屢敗又屢敗屢戰(zhàn)的蝦皮等等。他們來(lái)自受到同樣歧視的三流學(xué)校，“混”在一起時(shí)，總有打不完的群架、罵不完的老師。只要他們一出現(xiàn)，所有人都會(huì)避之不及，“群眾看見(jiàn)我們沖過(guò)來(lái)，都會(huì)驚慌失措地讓路，小販更是鼠竄而去”。

　　在這群青春期的少男少女之中，身份比較特殊的是重點(diǎn)高中“戴城一中”的楊一。楊一跟路小路從小一起長(zhǎng)大，是大人心目中的好學(xué)生、乖孩子，夢(mèng)想是考清華大學(xué)。然而，這個(gè)成績(jī)出眾的重點(diǎn)中學(xué)學(xué)生卻常常跟路小路等“小流氓”混在一起，在戴城一中和化工技校的那場(chǎng)群架中，楊一曾為路小路等人通風(fēng)報(bào)信，還多次跟路小路一起混在人群中打群架，甚至搞大了女同學(xué)的肚子，讓路小路替他收拾殘局�？梢哉f(shuō)，這個(gè)眾人眼中的乖乖仔，實(shí)則卻是個(gè)不折不扣的叛逆少年。小說(shuō)最后，楊一不僅沒(méi)能考上清華大學(xué)，還陰差陽(yáng)錯(cuò)地錯(cuò)失了初戀歐陽(yáng)慧，生活中最大的亮點(diǎn)竟是“這輩子終于也砍了人”，成了一個(gè)徹徹底底的loser。楊一的矛盾在于大人眼中的自己與真實(shí)自己的不合，也在于他志得意滿(mǎn)的少年與渾渾噩噩的成年之間的巨大落差。

　　在戴城這個(gè)狹小的空間中，路小路等“混混”被視為“社會(huì)渣滓”，他們不務(wù)正業(yè)，消磨青春，沒(méi)有未來(lái)、沒(méi)有前途，是被老師、家長(zhǎng)放棄的一群人。他們生活在自己的小圈子中，以肝膽相照、舍命相陪維系著彼此的關(guān)系和各自并不陽(yáng)光的青春。

　　路小路、曾園等人的“結(jié)伙”完全是出于一種青春期的心理，正如路小路所言：“我心里知道暴民不是什么好東西。我的問(wèn)題是，不做暴民，究竟該去做什么，究竟該洗心革面成為什么樣的人，這些都找不到答案。”他們?cè)谏星椅粗獣浴皭骸睘楹挝锏哪昙o(jì)，有意無(wú)意地用一種以惡抗惡的沖動(dòng)，極端地表現(xiàn)著自己的生命力。

　　不過(guò)，跟白錦龍等“大流氓”比起來(lái)，路小路等人完全是小巫見(jiàn)大巫，可愛(ài)得讓人心生憐惜——“小流氓和大流氓畢竟還是有區(qū)別，從白錦龍和蝦皮身上就能看出來(lái)。比如，大流氓都是成年男人，身材健壯，肌肉豐滿(mǎn)，還有胸毛助陣，小流氓就很寒酸，都是未成年的男孩，瘦了吧唧的，嘴上的汗毛又細(xì)又軟�！痹谛≌f(shuō)的字里行間，我們看到了這些“小流氓”、“混混”的有情有義、勇敢正直。為了救路小路，曾園在自家餐館瀕臨破產(chǎn)的關(guān)鍵時(shí)刻掏出一萬(wàn)塊錢(qián)，擺平了滋事的王寶；外來(lái)工進(jìn)攻前進(jìn)化工廠時(shí)，為了保護(hù)勞資科科長(zhǎng)李霞和工廠設(shè)施，路小路用電棍一一打退“敵人”，成了眾矢之的……在路內(nèi)的小說(shuō)中，這些痞子、混混、流氓似乎并不可惡，反而有一種正義的力量。

　　愛(ài)情在別處

　　每個(gè)青春期的少年心中都有一個(gè)“女神”。這個(gè)女神，讓他們第一次認(rèn)識(shí)了“女性”——那是除了媽媽、奶奶、阿姨、小伙伴以外的第一個(gè)具有獨(dú)特魅力的異性。在與女神的交往或?qū)ε�神的單戀中，男孩最終得以成長(zhǎng)為一個(gè)男人。與女神的感情是曖昧不清、難以言說(shuō)、無(wú)疾而終的，然而正因如此，這段感情往往令人印象深刻。許多文藝作品都鐘情于描述這段朦朧的感情，如喬伊斯的短篇小說(shuō)《阿扎比》、電影《陽(yáng)光燦爛的日子》《西西里的美麗傳說(shuō)》等等。

　　作為一個(gè)成長(zhǎng)中的少年，路小路的人生當(dāng)然少不了女神的參與。在《追隨她的旅程》中，路小路先后暗戀過(guò)歐陽(yáng)慧、于小齊兩個(gè)姑娘，還與曾園有過(guò)一段曖昧的情愫。小說(shuō)雖名為“追隨”，然而事實(shí)上，與路小路有過(guò)感情交往的幾個(gè)姑娘都先后離他而去：歐陽(yáng)慧在遭受了與楊一的情傷之后，與路小路亦斷絕了來(lái)往；于小齊離開(kāi)路小路去上海學(xué)畫(huà)，之后經(jīng)歷了一場(chǎng)并不成功的戀愛(ài)；富家女曾園遭遇破產(chǎn)危機(jī)，為了躲債不得不只身逃往上�！�…這些女性無(wú)一不是路小路生命中至關(guān)重要的友人，然而，生活的堅(jiān)硬與宿命的無(wú)奈，最終讓她們接二連三地離開(kāi)了路小路的生活。

　　到《少年巴比倫》時(shí)，路小路的女神終于出現(xiàn)了。隨著年歲的漸長(zhǎng)，高中生路小路變成了一個(gè)化工廠的學(xué)徒工�；�工廠是落榜的路小路最好的去處，然而它的枯燥、沉悶、死寂卻時(shí)時(shí)折磨著路小路與他體內(nèi)難以釋放的荷爾蒙。好在，路小路遇上了廠醫(yī)務(wù)室的醫(yī)生白藍(lán)，起初，這個(gè)“穿白裙子還有一雙杏眼”的姑娘點(diǎn)燃了路小路壓抑已久的欲望，是他對(duì)這枯燥工廠生活的惟一眷戀。然而之后，種種現(xiàn)實(shí)原因最終擊敗了這段本就不該開(kāi)始的愛(ài)情�！拔液退�都知道這場(chǎng)愛(ài)情最終將會(huì)以什么形式來(lái)收?qǐng)觥�，“在我�?dāng)時(shí)看來(lái)，離別總是傷感的，因?yàn)閭�感，所以不能用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)，好像春天里綿密的細(xì)雨，用肉眼都分辨不出雨絲，不知道該不該打傘。我所感到的，就是那樣一種傷感，只能互相暗示，用調(diào)侃來(lái)安慰自己�！�

　　不管是歐陽(yáng)慧、于小齊、曾園，還是白藍(lán)，路內(nèi)小說(shuō)中的女性或主動(dòng)、或被動(dòng)，最終都一個(gè)個(gè)離開(kāi)了路小路，離開(kāi)了戴城。然而，路小路的世界卻始終未曾打開(kāi)，從技校到化工廠，路小路雖無(wú)比鄙夷、憎恨這個(gè)城市，但他的腳步卻始終未曾踏出這里半步。隨著這些女性的一一離去，路小路的一段段愛(ài)情也隨風(fēng)而逝，消散在遠(yuǎn)處的某個(gè)角落，“我之所以愛(ài)她，是因?yàn)槲矣X(jué)得，在她身上的那種東西就是愛(ài)。我對(duì)愛(ài)的理解是有偏差的。這無(wú)所謂�！�

　　同樣地，在《云中人》中，男主角夏小凡所鐘愛(ài)的LUSH樂(lè)隊(duì)的那首《ladykiller》仿佛一個(gè)夢(mèng)魘或詛咒——每一個(gè)與他交好的女性，都或多或少受到小說(shuō)中那個(gè)神秘而恐怖的Lady Killer的威脅，她們有的受到驚嚇，有的甚至因此喪生。長(zhǎng)發(fā)校花給了“我”第一次的性經(jīng)驗(yàn)，然而不久之后，這個(gè)美麗的姑娘卻意外地在一起連環(huán)殺人案中死去，這無(wú)疑進(jìn)一步增加了“我”對(duì)她的想象。小說(shuō)中，“我”所追隨或?qū)ふ业哪繕?biāo)有兩個(gè)：一是失蹤的小白，二是意外死亡的齊娜。與這兩者之間的感情，似乎是“我”始終說(shuō)不清楚的：為了查明小白失蹤的原因，“我”幾度深陷窘境，卻始終不愿放棄，顯然，這是一種超越了同學(xué)、兄妹的感情。然而事實(shí)上，小白的父親卻是“我”的殺父仇人。齊娜是“我”大學(xué)4年的死黨之一，先后與“我”的幾個(gè)朋友在一起，而最后，她竟為了幫我尋找小白死前公司的數(shù)據(jù)，搭上了自己的性命。

　　與這兩者相比，先后與“我”發(fā)生性關(guān)系的植物學(xué)女孩、咖啡店女孩、拉面頭等等，無(wú)非都只是“我”發(fā)泄自己過(guò)剩荷爾蒙的對(duì)象�？梢哉f(shuō)，這些唾手可及的性與虛偽的愛(ài)，并不是“我”真正渴望的。真正讓“我”心隨其動(dòng)的，是死去的�；�、失蹤不見(jiàn)的小白和令“我”追悔莫及的齊娜——她們之于“我”，就像《追隨她的旅程》中呆卵口中的“小蓓”一樣，是一個(gè)既虛幻又真實(shí)的幻影。她們的存在，似乎就是為了告訴“我”愛(ài)情在哪里；她們的離去，更像是為了懲罰“我”在愛(ài)情中的怯懦與猶疑。

　　轉(zhuǎn)型時(shí)代的隱秘暗語(yǔ)

　　路內(nèi)的小說(shuō)，常常對(duì)故事發(fā)生的時(shí)間背景有著異常明確的交代，如“2001年有過(guò)一些奇遇式的經(jīng)歷，得一件件說(shuō)”(《云中人》)；“1991年，我18歲”，“90年，我暗戀上一個(gè)女孩兒，那年我正好17歲”(《追隨她的旅程》)；“那是九十年代初的事情，那時(shí)候我20歲，生活在一個(gè)叫戴城的地方”，“92年秋天，一切都亂糟糟的”(《少年巴比倫》)。不難看出，時(shí)間與時(shí)代對(duì)于作家路內(nèi)來(lái)說(shuō)，有著異乎尋常的意義。

　　《追隨她的旅程》和《少年巴比倫》的故事發(fā)生于上世紀(jì)90年代初，《云中人》將視角聚焦于世紀(jì)之交，《花街往事》雖然有近30年的時(shí)間跨度，但集中書(shū)寫(xiě)的卻是80年代。對(duì)于發(fā)展中的中國(guó)而言，上世紀(jì)80年代到世紀(jì)之交無(wú)疑是一個(gè)經(jīng)歷革新與陣痛的轉(zhuǎn)型時(shí)期，在這一階段，北京、上海等大城市以一種難以置信的速度迅速脫胎換骨，成了一個(gè)個(gè)全新的水泥森林。而廣大鄉(xiāng)村的發(fā)展則相對(duì)滯后，大部分人依舊在與土地的朝夕相處中延續(xù)著自己的人生。最能體現(xiàn)時(shí)代裂變的是這時(shí)的中國(guó)小城鎮(zhèn)，在這里，鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)與城市經(jīng)驗(yàn)、農(nóng)業(yè)文明與工業(yè)文明激烈地碰撞，產(chǎn)生了前所未有的化學(xué)效應(yīng)——這里，正是路內(nèi)小說(shuō)的筆力之所在。

　　小說(shuō)中，轉(zhuǎn)型時(shí)代的典型印記隨處可見(jiàn)，“90年代初，槍駁領(lǐng)西裝非常流行，雙排扣子最好是金色的，更神氣。那時(shí)候還流行穿太子褲，又肥又大，褲腰上打著8到16個(gè)褶子。太子褲配金色扣子的槍駁領(lǐng)西裝，腳下是一雙白色的真皮運(yùn)動(dòng)鞋，就這么個(gè)鳥(niǎo)樣”(《少年巴比倫》)，“T市的中心地帶，到處都是工地，拆到只剩骨架的多層樓房，像剃頭推子平推過(guò)一樣的平房，巨大而密集的土坑，連根拔起的大樹(shù)，某一棟高層樓宇像穿套頭毛衣一樣逐漸向下延伸的玻璃幕墻，連片的工地圍墻上無(wú)不刷滿(mǎn)各個(gè)建工集團(tuán)的名號(hào)”(《云中人》)……與之相對(duì)應(yīng)的，還有屬于那個(gè)時(shí)代的人的邏輯，“看不懂的是一伙男工，他們圍著通告咬文嚼字，未上環(huán)的女工都要上環(huán)，那么處女也沒(méi)上環(huán)，難道也要去給她們上環(huán)嗎？正好計(jì)生辦的人叼著包子走過(guò)，被男工揪住，請(qǐng)他解釋一下處女上環(huán)的問(wèn)題。這人覺(jué)得，工人雖然粗魯，在某些方面還是很有想法的，就把通告揭下來(lái)�！�(《少年巴比倫》)這些似曾相識(shí)的場(chǎng)景和這種既陌生又熟悉的邏輯仿佛暗語(yǔ)一般，將小說(shuō)的背景指向了那個(gè)動(dòng)蕩而混沌的年代。小說(shuō)家路內(nèi)仿佛在大熒幕后面播放錄像的人，將80年代的黑白影片呈現(xiàn)在黑暗的影院中，狡黠地看著那光影斑駁的座席和其中唏噓不已的觀眾。

　　如今，“重返80年代”的口號(hào)越喊越響，人們幾乎已經(jīng)確定，上世紀(jì)80年代是一個(gè)充滿(mǎn)了理想與激情的黃金時(shí)代，是屬于我們這個(gè)時(shí)代的文藝復(fù)興。然而，路內(nèi)在小說(shuō)中并未給這個(gè)時(shí)代賦予過(guò)多的光環(huán)，相反地，他小說(shuō)中的80年代是一個(gè)啟蒙與愚昧共存、理想與失落并在的時(shí)代，他的小說(shuō)中既有白藍(lán)、于小齊這樣對(duì)生活充滿(mǎn)信念的陽(yáng)光少年，也有路小路、夏小凡這樣對(duì)未來(lái)不屑一顧的混混，還有楊一、老于這樣曾經(jīng)豪情萬(wàn)丈，最終一敗涂地的平凡人。他們都屬于那個(gè)神秘的80年代，他們的信仰、他們的人生存在巨大的差異與斷裂，正是這種多樣性，構(gòu)成了豐富多彩的80年代。

　　成年后經(jīng)歷了種種失敗的楊一最后發(fā)現(xiàn)，“原來(lái)，這些年在人世無(wú)目的地游蕩，推銷(xiāo)農(nóng)藥，討債，逃命，也可以視之為一種追尋。只是很可悲，最后追隨到了一個(gè)大胸爆炸頭紅襯衫的妓女懷抱里，并且她還不承認(rèn)自己就是往事。那就只能承認(rèn)他自己是精神分裂了�！痹谀莻�(gè)瞬息萬(wàn)變的年代里，人人都在追求，人人都在尋找，然而到頭來(lái)，很多人并不知道，自己到底在找什么、自己到底找到了什么。時(shí)代尚且如此混沌不明，更何況生活于其中的路小路們呢？

　　青春期的夢(mèng)和幻想是路內(nèi)文學(xué)旅程起航的地方，在這里，路內(nèi)完成了對(duì)“小人物”與“小城鎮(zhèn)”的完整塑造。然而，除此之外，在路內(nèi)小說(shuō)的文字縫隙之間，我分明看到了更多、更廣義也更隱秘的暗語(yǔ)，這暗語(yǔ)有關(guān)時(shí)代、有關(guān)宿命，有關(guān)更深刻的人性?shī)W秘。因此，對(duì)路內(nèi)未來(lái)的創(chuàng)作，我有著更大的期待，我期待他能將筆觸伸向更廣闊的領(lǐng)域，我相信，走出青春、走出夢(mèng)境的路內(nèi)，將會(huì)給我們帶來(lái)更多的驚喜。