寶劍鋒從磨礪出——評2013年全軍舞蹈比賽

　　2013年秋天，在中國劇院連續(xù)3場的舞蹈決賽，可以說是全軍舞者的一大盛事。歷經(jīng)層層選拔和不斷完善，10余個單位的16支單、雙、三人舞和25支群舞競相登場，可謂群賢畢至，異彩紛呈。

　　拋開對舞蹈類型的既有界定，現(xiàn)代舞的誕生宣示了回歸大地般的自由奔放，而軍營嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、剛硬筆直的審美追求，似乎是與現(xiàn)代舞肢體手足的掙脫束縛截然對立的，然而軍旅舞蹈卻是水到渠成的一種天作之合�？v觀中國舞蹈史，武舞結(jié)合，春秋時期的“軍儺”則為濫觴，武為舞之本，舞為武之華，以舞促武，古已有之。新中國成立后的舞蹈作品對每個時代軍人形象的定格是不同的。如果說，上世紀(jì)五六十年代彰顯了軍人之勇，80年代抒發(fā)了軍人之情，90年代是時代性、思想性、藝術(shù)性高度結(jié)合，到新世紀(jì)新千年后，則更追求軍人之勢——帥氣、大氣、霸氣。

　　在全軍加快新軍事變革之際，建軍要務(wù)立足于“能打仗、打勝仗”，軍旅舞蹈的選材切入點勢必以軍營為主，展現(xiàn)不同層面的軍旅生活，試圖挖掘當(dāng)代軍人豐富的內(nèi)心和高尚的情操，力求塑造多姿多彩的軍人形象，讓觀眾在威武陽剛、充滿革命英雄主義的氣概中，感受新時代軍人忠心赤膽的愛國情懷、勇敢無畏的戰(zhàn)斗精神、衛(wèi)國戍邊的奉獻(xiàn)精神。

　　視野開闊與細(xì)節(jié)拿捏

　　訓(xùn)練場是最適宜呈現(xiàn)的舞臺，可以看到《雪練》中野戰(zhàn)軍的冬練三九苦戰(zhàn)嚴(yán)寒，《練射擊》在枯燥的三點一線瞄準(zhǔn)中苦中作樂，《超越》中舞美與聲光電特效打造的信息化尖兵，《魔鬼日》《訓(xùn)練日》則將單兵的體能和技巧變成了電子游戲般的過關(guān)斬將，《步調(diào)一致》簡潔的隊列動作延續(xù)著《走跑跳》的律動。這一類作品用肢體的力度來張揚著形式感、儀式感，炫耀一種斯巴達(dá)式的殘酷，在若干個體達(dá)到極限后，再浴火重生，攜手挺進(jìn)。

　　比較出挑的是群舞《黎明前到達(dá)》，把舞臺推進(jìn)到執(zhí)行營救任務(wù)的海外維和部隊中，無論是幾個角色的造型還是動作設(shè)計都更加鮮明。尤其是不慎踩到地雷、甘為戰(zhàn)友犧牲等情景設(shè)計，敢于直面當(dāng)代軍人的生死考驗，使作品較之其他同類題材有了超強的緊迫感和現(xiàn)實感。

　　海軍、空軍和二炮的團(tuán)隊占有軍兵種的題材優(yōu)勢，無論是《深潛深潛》營造的潛艇空間甚或聲吶探測、無線電靜默；還是《一起飛》用人體模擬戰(zhàn)機起落，教員帶教放飛“雛鷹”，繪出一幅藍(lán)天大寫意；還是《發(fā)射場上的女兵》專注于精確到秒的發(fā)射推助動作的循環(huán)往復(fù)，都呈現(xiàn)出大局中的細(xì)膩、熟悉中的陌生、平凡中的不凡。

　　技巧綻放與道具妙用

　　如果說群舞的可看性在于隊形編排和情景堆疊，那么單、雙、三人舞則側(cè)重突顯舞者的扎實功底。《一起飛》《守護(hù)希望》《我是一個兵》《訓(xùn)練日》《兵——作品一號》《掰腕子》《火箭兵的夢》等等，無不是將肢體語匯發(fā)揮得淋漓盡致，宜動宜靜，亦莊亦諧，且柔且剛，在取材選點上亦見匠心。

　　《守護(hù)希望》和《夫妻哨》都將目光對準(zhǔn)了邊海防最艱苦也最真實的一個“點”，自編自演的年輕舞者將對家國的情感作出了自己的詮釋�！稄倪@里出發(fā)》中女兵的背包搭建了千丘萬壑，也搭建了初生牛犢的自信。《深潛深潛》中的四個金屬圈勾勒出潛艇內(nèi)部的逼仄，也放大了水下部隊的孤寂和堅忍�！段业哪瞧�云》用7個氦氣球具象成的云朵，寄托了飛行員妻子的無限情思。將雜技糅入舞蹈已不鮮見，《獵鷹十三行動》的三人小組便借用繩索表現(xiàn)直升機速降的情景。《我的連長我的連》紅旗漫卷，是對黨指揮槍的軍魂發(fā)出無聲的宣誓�！锻�齡人》的一把沖鋒號勾連起對戰(zhàn)斗精神的傳承，《壯志凌云》的一架模型機象征勤懇的崗位練兵�！毒o握手中槍》的一桿步槍是對衛(wèi)國之戰(zhàn)的浴血堅持�！痘鸺�兵的夢》的一張行軍床充分抒發(fā)了堅守與憧憬，道具的巧用堪稱點睛之筆。

　　審美多元與博采眾長

　　在當(dāng)代舞的主基調(diào)外，亦有民族民間舞增添砝碼。和平年代里，藏族老阿媽自發(fā)《在路上》為高原邊防將士背送飯菜，也有孤寡老人在《除夕夜》享受軍校生們的物質(zhì)與精神的雙重安慰，一向嚴(yán)苛的《練射擊》加入了輕松的花鼓燈元素，而《戍邊的鷹》將蒙古族舞中的展翅雄鷹來擬代英武的邊防將士�！段业拈L發(fā)》展示了西部少女的愛美情懷，《羌繡女》添加抖空竹技藝的運用，《戴天頭》以濃烈的喜悅利落地完成了藏族姑娘的成人禮，而《阿爸送我去當(dāng)兵》的鍋莊舞步跳踏出的報國之志，在征兵的季節(jié)有了更加鮮明的指向。當(dāng)代軍旅舞蹈的審美趨于多元化。創(chuàng)編者兼容并蓄，各種嘗試、拓展和探路，無疑是具有積極意義的。

　　寶劍鋒從磨礪出，一舞劍器動四方。經(jīng)典的藝術(shù)作品永遠(yuǎn)是需要反復(fù)推敲、千錘百煉的。軍旅舞蹈有著凝聚軍心士氣、激發(fā)戰(zhàn)斗精神的獨特功能作用，需要鮮明深刻的主題立意，而非太過抽象的沉吟慨嘆。如何發(fā)乎情、言于志，避免漂亮有力肢體下靈魂的蒼白，如何用先鋒性的舞蹈去生動反映強軍興軍的火熱實踐，解決好這一課題，當(dāng)代軍旅舞蹈必將攀上新的高峰。