鐵凝小說(shuō)藝術(shù)的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)

　　許慶勝的評(píng)論新著《鐵凝小說(shuō)藝術(shù)論》從短篇小說(shuō)《哦，香雪》開(kāi)始，到中篇小說(shuō)《麥秸垛》《棉花垛》《青草垛》，到《對(duì)面》《安德烈的晚上》，一直到長(zhǎng)篇小說(shuō)《玫瑰門(mén)》《無(wú)雨之城》《大浴女》等，作者本著科學(xué)的態(tài)度對(duì)鐵凝的小說(shuō)藝術(shù)主題禁區(qū)上的自覺(jué)突破、表達(dá)策略手法(包括結(jié)構(gòu))上的超常以及語(yǔ)言組合創(chuàng)造等等命題進(jìn)行了較為廣泛的發(fā)現(xiàn)、評(píng)述與論證，具有極大的說(shuō)服力和參照效用。比如第26頁(yè)《生活真實(shí)就是同時(shí)存在的那些可以并列的不同感覺(jué)——感覺(jué)〈麥秸垛〉》，就對(duì)小說(shuō)觀念來(lái)了一番新型的理解與定位，勇敢地與傳統(tǒng)派固守的“生活真實(shí)”進(jìn)行了挑戰(zhàn)，說(shuō)得有理有據(jù)。再比如第48頁(yè)《由〈誰(shuí)讓我害羞〉內(nèi)外結(jié)構(gòu)而延伸的美學(xué)聯(lián)想——讀〈誰(shuí)讓我害羞〉之二》，關(guān)于“主題先行”的辯證論述也極有開(kāi)拓性意義。像這樣的發(fā)現(xiàn)還表現(xiàn)在第6頁(yè)的《文學(xué)本質(zhì)重新表達(dá)的開(kāi)山之作——再說(shuō)〈哦，香雪〉》、第57頁(yè)《鐵凝小說(shuō)中“知青苦難”遠(yuǎn)離的理由——說(shuō)鐵凝知青小說(shuō)無(wú)苦難式局部特征》、第71頁(yè)《“李金剛”形象的重要道具特征——再讀〈安德烈的晚上〉》、第91頁(yè)《宏觀考察和定性特殊兩性情感的精神可行性——四讀〈安德烈的晚上〉》、第163頁(yè)《與作家立場(chǎng)無(wú)關(guān)的〈大浴女〉明涌與暗涌神性神秘氛圍的一種解讀——讀〈大浴女〉之二》、第191頁(yè)的《長(zhǎng)篇小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代式謀略——從〈玫瑰門(mén)〉〈大浴女〉的構(gòu)成談起》、第205頁(yè)《“在場(chǎng)”與“不在場(chǎng)”的刻意相加——靠近鐵凝長(zhǎng)篇小說(shuō)回憶性特征的某些強(qiáng)化呈現(xiàn)》等學(xué)術(shù)篇章中，作者從鐵凝文字里發(fā)現(xiàn)和遇到了生命的最高價(jià)值，那就是愛(ài)的互相溫暖，也找到了文學(xué)的最高價(jià)值：呼喚愛(ài)、親近愛(ài)、施放愛(ài)。

　　鐵凝說(shuō)：“藝術(shù)不是發(fā)明，藝術(shù)其實(shí)是一種本分而又沉著的勞動(dòng)。”(見(jiàn)《大浴女》第146頁(yè)，鐵凝著，人民文學(xué)出版社2006年12月第1版)評(píng)論的勞動(dòng)量更大，從閱讀繁多的材料到尋找發(fā)現(xiàn)以及東西方尺度的測(cè)量，至最后成文，每一個(gè)環(huán)節(jié)皆滲透著評(píng)論家大量的心血，許慶勝這部24萬(wàn)字的《鐵凝小說(shuō)藝術(shù)論》付出的勞動(dòng)量可以想知！鐵凝又說(shuō)：“一個(gè)藝術(shù)家，如果能在傳統(tǒng)中加進(jìn)一點(diǎn)兒確屬自己的新東西，已是成就斐然！”(引同上《大浴女》第146頁(yè))作為一位新銳年輕的評(píng)論家，許慶勝“在傳統(tǒng)中加進(jìn)”了不少“確屬”他自己的“新東西”，請(qǐng)善良的諸位讀者們自覺(jué)深入《鐵凝小說(shuō)藝術(shù)論》這部?jī)?yōu)秀學(xué)術(shù)著作之中去吧，你們一定不會(huì)失望的。