不跟風(fēng)是最好的藝術(shù)創(chuàng)新——評電視劇《劇場》

　　由嚴(yán)歌苓編劇的34集電視劇《劇場》，在這個炎熱夏季為我們帶來了一股和煦之風(fēng)。辛辣中不失溫情、殘酷中高揚理想、批判中飽含悲憫，是這部電視劇的敘事與情感基調(diào)。大時代中的舞臺堅守、小人物的愛恨悲歡又讓這部年代劇充滿了濃厚的懷舊與感傷氣息。

　　這是一部帶有嚴(yán)歌苓強烈個人色彩的作品，題材選擇上烙印著作者當(dāng)年的親身經(jīng)歷。作為一部與演藝有關(guān)的行業(yè)戲，迄今為止，在中國電視劇創(chuàng)作中并不 多見，早年的《青衣》、晚近的《丑角爸爸》以及同樣是嚴(yán)歌苓編劇的《幸福來敲門》都曾引起過不小的反響。由于題材的新穎性與陌生化，這類創(chuàng)作很容易讓觀眾 耳目一新�！秳�場》也同樣如此。該劇通過南方一座小城話劇團的人物情感變遷，以生動的故事、鮮明的人物、突出的風(fēng)格形象揭示了藝術(shù)與生活的異質(zhì)同構(gòu)以及舞 臺與現(xiàn)實的復(fù)雜隱喻。尤其是陳數(shù)、孫淳兩位戲骨的精彩出演，使人物自由出入于影像的生活化與舞臺的虛擬化雙重空間之中而絲毫不覺得違逆，靈活詮釋了彼此緊 密關(guān)聯(lián)的舞臺與劇中形象。

　　《劇場》的敘事進程緊湊而又引人入勝。全劇一開場就制造了一個敘事的小高潮，《女縣委書記》演出在即，女主角郁珠不知所蹤，導(dǎo)演李立勛情急之下 冒險啟用文化宮演員杜曉紅，最后一刻郁珠歸來，杜曉紅登臺的愿望落空，繼而演出結(jié)束后王帆揚向郁珠直抒胸臆，一場戲就讓主要人物悉數(shù)出場，為以后的感情糾 葛埋下了伏筆。之后，敘事緊密圍繞話劇《合歡樹》《屋檐下的朝陽》有條不紊地展開，有血有肉，沒有閑筆，敘事簡潔。不像時下很多注水的電視劇，通篇充斥著 沒完沒了的對話和幼稚膚淺的煽情，《劇場》在敘事上收放自如、游刃有余，既沒有過分鋪陳，也沒有惜墨如金、刻意儉省。

　　這部戲走的依然是嚴(yán)歌苓擅長的敘事路數(shù)，即對女性感情與隱秘傷痛的細(xì)膩展現(xiàn)與揭示。在嚴(yán)歌苓筆下，似乎永遠(yuǎn)有一位被侮辱損害、敏感脆弱但依然內(nèi) 心光明、性格堅強的女子形象，在《扶�！贰缎∫潭帔Q》《一個女人的史詩》《幸福來敲門》中都不難發(fā)現(xiàn)此類人物的存在。在《劇場》中，郁珠也是一個從“文 革”傷痛中走來、并未完全擺脫昔日陰影的女子形象，她并不完美，是一個有缺陷的“女英雄”，但是她真實，更像一個有著復(fù)雜經(jīng)歷、原汁原味的人。在塑造這個 生活在光環(huán)與陰影交織中的女人時，嚴(yán)歌苓并未忘記她鐘愛的那種少年對于成熟女性的崇拜情結(jié)，一如《扶桑》中白人少年對于扶桑的迷戀以及《第九個寡婦》里春 喜對王葡萄的傾慕，在《劇場》里，她再次設(shè)置了一個從少年時代就把郁珠奉為女神的人物形象——王帆揚。與其說王帆揚愛上的是郁珠本人，不如說是郁珠光鮮亮 麗的舞臺形象，這是一種特定時期、迷戀偶像的不成熟的愛情。相比之下，另一人物李立勛的愛就顯得更加深沉、持久，像一壇老酒，愈久彌香，這一“暖男”形象 不僅撫慰了郁珠備受傷痛折磨的心，無疑也溫暖和俘獲了無數(shù)觀眾的心。與郁珠形成對比的另一個女性形象是杜曉紅，可恨、可憐又不乏可愛，她的心機、虛偽、好 強都出于一個并不復(fù)雜的目的，那就是自少年時期萌生的對于王帆揚的愛戀，這是一個并不是太壞的反面角色，同樣為愛掙扎、內(nèi)心受傷。

　　通觀《劇場》，始終彌漫著一種揮之不去的理想主義情懷。舉凡不完美的正面人物也好、不太壞的反面人物也好，都有他們對話劇舞臺、對內(nèi)心愛戀的執(zhí)著與追尋，歷經(jīng)數(shù)年未能磨滅，在當(dāng)下浮躁的社會現(xiàn)實與炫富、炫時尚的電視劇創(chuàng)作中，顯得尤其難能可貴。

　　如果說，《劇場》有什么不太盡如人意的地方，那就是個別演員的選擇與表演拿捏上尚有待提高，但瑕不掩瑜，這依然是一部難得的有誠意、有堅守的電 視劇作品�！秳�場》所給予我們最重要的啟示，就是不跟風(fēng)、不模仿，老老實實講好自己的故事，講好身邊的故事，用最真實的形象和最樸素的情感感染人、打動 人，這才是中國故事的中國做派，也是最好的藝術(shù)創(chuàng)新。