品質(zhì)始終是硬道理

　　●從根本上講，一部電視劇是因?yàn)楣适�、人物與情境讓觀眾在大呼過(guò)癮的同時(shí)有所感動(dòng)和感悟，才能聚攏人氣甚至發(fā)酵為社會(huì)文化現(xiàn)象，而并非依賴于IP熱錢或是演員顏值的比拼

　　●播出市場(chǎng)的差異化競(jìng)爭(zhēng)，將促使播出平臺(tái)與制作機(jī)構(gòu)之間合作共贏關(guān)系的進(jìn)一步升級(jí)，使優(yōu)質(zhì)劇、精品劇成為供需雙方的共識(shí)

　　●追求品質(zhì)制勝，不能回避創(chuàng)作實(shí)踐的前車之鑒，過(guò)度娛樂(lè)化、劇本不扎實(shí)、過(guò)度依賴明星等依然是當(dāng)下電視劇創(chuàng)作的突出問(wèn)題

　　國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)供大于求、內(nèi)容同質(zhì)化、質(zhì)量參差不齊的困局，一度受到廣泛關(guān)注。在社會(huì)生活急劇變化、媒介形態(tài)更新?lián)Q代、觀眾文化需求日益多元的大背景下，電視劇如何提升品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)突圍？

　　三種力量推動(dòng)國(guó)產(chǎn)電視劇端正方向、培育精品、走差異化競(jìng)爭(zhēng)之路

　　從突圍的角度來(lái)看，近來(lái)影響國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的三種力量尤其值得關(guān)注。這三種力量共同推動(dòng)著電視劇向著品質(zhì)化、差異化的方向發(fā)展，給電視劇創(chuàng)作提升帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇。

　　第一種力量是，創(chuàng)作有筋骨、有道德、有溫度的精品力作成為電視劇生產(chǎn)的清晰目標(biāo)。有越來(lái)越多的電視劇創(chuàng)作者開(kāi)始意識(shí)到，如果娛樂(lè)失度乃至一味“愚樂(lè)”，俯就市場(chǎng)邏輯，只講有意思而不顧有沒(méi)有意義，最終只會(huì)在喧囂的市場(chǎng)中迷失自我，失去發(fā)展的方向；只有更加積極主動(dòng)地面向現(xiàn)實(shí)，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良為創(chuàng)作標(biāo)桿，找準(zhǔn)自身特色，探索舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園的有效方式，才能不斷提升劇作品質(zhì)，贏得觀眾和市場(chǎng)。

　　第二種力量是，傳統(tǒng)媒體和新興媒體在內(nèi)容、渠道、平臺(tái)、經(jīng)營(yíng)、管理等方面深度融合，正在助推新興媒體藝術(shù)樣態(tài)在多屏場(chǎng)域的活躍生長(zhǎng)。具有鮮明代入感、互文性和互動(dòng)性的新型創(chuàng)作發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，一方面給電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)了巨大壓力，另一方面又拓展了電視劇的創(chuàng)作與傳播空間，甚至倒逼電視劇品質(zhì)的升級(jí)。一個(gè)優(yōu)質(zhì)的IP(知識(shí)財(cái)產(chǎn))，會(huì)打通從電視劇到網(wǎng)絡(luò)劇、從電影到舞臺(tái)劇到衍生品開(kāi)發(fā)的全產(chǎn)業(yè)鏈。誰(shuí)占據(jù)了版權(quán)IP的制高點(diǎn)，誰(shuí)就有可能贏得更具競(jìng)爭(zhēng)力的資源投入。作為中心創(chuàng)意環(huán)節(jié)，電視劇制作在整個(gè)IP開(kāi)發(fā)鏈條中占據(jù)至關(guān)重要的位置，打造精品力作也因而成為產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的必然要求。

　　第三種力量是政策驅(qū)動(dòng)和市場(chǎng)調(diào)整的互動(dòng)合力。2015年1月，“一劇兩星”政策正式實(shí)施。雖然從理論上看，從“一劇四星”到“一劇兩星”會(huì)刺激電視臺(tái)對(duì)可播出劇作的需求，但數(shù)據(jù)顯示，截止到2015年5月底，全國(guó)衛(wèi)視的首播劇數(shù)量合計(jì)106部，與2014年同期時(shí)段基本相同。這一方面是由于各大衛(wèi)視對(duì)于綜藝節(jié)目和文化類、服務(wù)類節(jié)目的研發(fā)力度與資源整合力度加大，另一方面也是由于“一晚兩集”的播出政策，加大了協(xié)調(diào)上星時(shí)間和排播檔期的難度，使得不少衛(wèi)視不僅更加精排細(xì)選，而且主動(dòng)增加了自制劇、獨(dú)播劇、定制劇、周播劇的比重，播出市場(chǎng)形成差異化競(jìng)爭(zhēng)的新特征。差異化競(jìng)爭(zhēng)在減少播出平臺(tái)原有劇集吞吐量的同時(shí)，又進(jìn)一步促使播出平臺(tái)與制作機(jī)構(gòu)之間合作共贏關(guān)系的升級(jí)，進(jìn)而使得優(yōu)質(zhì)劇、精品劇成為供需雙方的共識(shí)。

　　三大亮點(diǎn)凸顯當(dāng)下電視劇的求新求變、情懷擔(dān)當(dāng)、審美提升

　　可以說(shuō)，上述三種力量已經(jīng)成為催生電視劇精品的正能量，有業(yè)界人士認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)電視劇正邁向品質(zhì)時(shí)代，精品劇趨勢(shì)將帶來(lái)電視劇發(fā)展的新氣象。這對(duì)于電視劇人來(lái)說(shuō)是激勵(lì)更是挑戰(zhàn)。從根本上講，一部?jī)?yōu)秀的電視劇是因?yàn)楣适隆⑷宋锱c情境讓觀眾在大呼過(guò)癮的同時(shí)有所感動(dòng)、有所感悟，才能聚攏起超高人氣甚至發(fā)酵為社會(huì)文化現(xiàn)象，而并非單純地依賴IP熱錢或是演員顏值的比拼。電視劇品質(zhì)的提升，又能進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)表達(dá)的多元?jiǎng)?chuàng)新，滿足觀眾的多樣性需求，拓寬社會(huì)主義核心價(jià)值觀的藝術(shù)闡釋空間，適應(yīng)傳播生態(tài)的新變局。從這個(gè)角度來(lái)看，近期電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了不同程度的突破，尤其體現(xiàn)在以下三大亮點(diǎn)上。

　　亮點(diǎn)之一是，人物塑造更加求新求變，凸顯立體思維與對(duì)比視角。重大革命歷史題材中的偉人形象，多年來(lái)難以從根本上突破程式化慣例。電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》中的鄧小平形象之所以能引起巨大反響，就在于它讓觀眾既看到了一位高瞻遠(yuǎn)矚的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，又看到了一位和藹的老人、慈祥的父親、樸實(shí)的丈夫和真誠(chéng)的戰(zhàn)友，因?yàn)槿�面立體，所以生動(dòng)可感。今年在都市劇中脫穎而出的《虎媽貓爸》，通過(guò)巧妙設(shè)置人物之間的生活矛盾來(lái)塑造人物形象，對(duì)比鮮明的劇中人物引發(fā)觀眾與之一起探求教育理念的得失優(yōu)劣。不論以“偉人”還是“凡人”作為故事主角，這些作品好都好在人物塑造有真實(shí)感和親和力，讓觀眾寄情其中，從人物身上更加深刻地感受真、善、美，汲取精神營(yíng)養(yǎng)和價(jià)值信念。這也再次提醒我們，電視劇是關(guān)于人的藝術(shù)，人物塑造無(wú)論何時(shí)都應(yīng)是電視劇創(chuàng)作的核心命題。

　　亮點(diǎn)之二，故事講述更加追求手法創(chuàng)新，更具情懷與擔(dān)當(dāng)。長(zhǎng)期以來(lái)，觀眾反響不盡如人意的劇作，在很大程度上都因?yàn)楣适轮v得不夠精彩、沒(méi)有新意，還有的過(guò)度追求情節(jié)的大起大落而遠(yuǎn)離真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，傳達(dá)出有失偏頗的價(jià)值觀念。而近年來(lái)幾部醫(yī)療題材和律政題材行業(yè)劇之所以受到歡迎，恰是因?yàn)樗鼈冊(cè)谌�社�?huì)共同聚焦醫(yī)患矛盾和社會(huì)公平正義的背景下，由從業(yè)者的職場(chǎng)生存和個(gè)人生活角度切入公共話題，將情懷寓于精彩故事之中，用文化的力量回應(yīng)現(xiàn)實(shí)關(guān)切，聚合社會(huì)正能量。當(dāng)然，在行業(yè)劇創(chuàng)作方面國(guó)產(chǎn)劇還有很大的提升空間，對(duì)“有意思”又“有意義”、既吸引人又內(nèi)蘊(yùn)深刻的創(chuàng)作目標(biāo)的追尋，應(yīng)該永遠(yuǎn)“在路上”。

　　亮點(diǎn)之三是，視聽(tīng)表達(dá)更注重細(xì)節(jié)調(diào)度和格調(diào)經(jīng)營(yíng)，以期與觀眾形成審美共振。隨著文化產(chǎn)品的日益多樣化，觀眾對(duì)于電視劇作品的視聽(tīng)語(yǔ)言要求越來(lái)越高，這就需要電視劇創(chuàng)作者不斷拿出誠(chéng)意之作、精致之作，拿出在視聽(tīng)上出新出彩的作品。電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》為何會(huì)脫穎而出？除去社會(huì)歷史表達(dá)的廣度、人性剖析的深度之外，絲絲入扣的情節(jié)編排、生動(dòng)形象的演員表演、精致細(xì)膩的視聽(tīng)呈現(xiàn)，尤其是對(duì)于光線、色調(diào)、道具等的匠心獨(dú)運(yùn)，都體現(xiàn)出精品之作的審美格調(diào)與藝術(shù)質(zhì)感�！逗�，老頭！》《父母愛(ài)情》等作品，在表演的細(xì)膩、情節(jié)的緊湊、畫面的考究上也都下了力氣，體現(xiàn)出多樣化的審美追求。借力日益革新的媒體技術(shù)，電視劇進(jìn)一步提升后期制作水準(zhǔn)讓人期待。

　　追求品質(zhì)制勝，提高審美表達(dá)的競(jìng)爭(zhēng)力，不僅需要關(guān)注近期審美創(chuàng)新的熒屏亮點(diǎn)，更不能回避創(chuàng)作實(shí)踐的前車之鑒。比如，頻頻受到社會(huì)批評(píng)的“抗戰(zhàn)神劇”，為觀眾所詬病的劇本不扎實(shí)、細(xì)節(jié)不真實(shí)、過(guò)度依賴明星等。此外，現(xiàn)實(shí)題材劇介入養(yǎng)老、育兒、住房、就業(yè)、環(huán)保等社會(huì)話題還可以更有膽有識(shí)，歷史劇還可以更恰切地處理歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系，等等，都是電視劇創(chuàng)作突圍的難點(diǎn)與重點(diǎn)。新的時(shí)代背景與媒介環(huán)境給電視劇創(chuàng)作提供了包括播出平臺(tái)、創(chuàng)作資源在內(nèi)的許多新的可能，然而千變?nèi)f變，品質(zhì)制勝是不變的硬道理。

　　(作者為中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng))