《貝家花園往事》：一部精致而意味深長(zhǎng)的學(xué)者型紀(jì)錄片

　　張同道總導(dǎo)演的文獻(xiàn)紀(jì)錄片《貝家花園往事》悄然播出后，獲得了意想不到的熱烈反響，在央視紀(jì)錄頻道近期熱播紀(jì)錄片中，赫然排在了前列。這樣一個(gè)看起來(lái)沒(méi)什么名頭，更沒(méi)什么“料”的紀(jì)錄片，何以獲得了如此強(qiáng)烈的關(guān)注呢？

　　關(guān)于文獻(xiàn)紀(jì)錄片，我經(jīng)常講四個(gè)字，這就是“史、詩(shī)、思、情”。在我看來(lái)，《貝家花園往事》在這四個(gè)字上都有不俗的表現(xiàn)與成就。

　　第一，從“史”的視角來(lái)看，《貝》片在歷史的考辨或者歷史真相的還原上，有創(chuàng)建，有貢獻(xiàn)。通過(guò)紀(jì)錄片把一段塵封已久的歷史呈現(xiàn)出來(lái)，這就是一個(gè) 了不起的貢獻(xiàn)。如片中涉及到五四運(yùn)動(dòng)、勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)等，這些重大的歷史事件我們都太熟悉，但為什么看到這個(gè)片子還會(huì)覺(jué)得震撼，我認(rèn)為，這是因?yàn)樵撈�把已�?的這些重大歷史事件進(jìn)行了深度開(kāi)掘，為我們呈現(xiàn)出貝家花園與這些重大歷史事件的內(nèi)在勾連，而這恰恰是不為人知的歷史真相，該片以此作出了歷史考辯的重要貢 獻(xiàn)。有些則是從未展現(xiàn)的歷史真相，在片中第一次予以呈現(xiàn)，如貝大夫即將離開(kāi)中國(guó)在出境處收到周恩來(lái)總理的親筆批條，貝大夫與袁世凱及一些民國(guó)時(shí)代名流的神 秘交往，還有圣瓊·佩斯復(fù)雜的人生歷程等，都是鮮為人知的歷史事相，正是這些歷史考辯與歷史真相的或深度挖掘，或首次呈現(xiàn)，使這部文獻(xiàn)紀(jì)錄片擁有了獨(dú)特 的、不可替代的“史”的意義與價(jià)值。

　　第二，從“詩(shī)”的視角來(lái)看，《貝》片設(shè)計(jì)并建構(gòu)了一個(gè)特別有審美意味的藝術(shù)框架，從而有力提升了該片的藝術(shù)感染力。通常文獻(xiàn)紀(jì)錄片容易遇到的一 個(gè)致命問(wèn)題，是它有可能由于年代久遠(yuǎn)而令當(dāng)代觀眾不感興趣甚至覺(jué)得不好看。所以說(shuō)選擇適當(dāng)?shù)脑?shī)性或者詩(shī)的框架對(duì)文獻(xiàn)紀(jì)錄片進(jìn)行包裝和演繹至關(guān)重要。這個(gè) “詩(shī)”就是藝術(shù)框架，而藝術(shù)框架里面有很多元素，像該片選擇了圣瓊·佩斯的詩(shī)作本身，將這些詩(shī)作放置于精美的卡片上，用優(yōu)雅的法文進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，同時(shí)選擇大量 發(fā)黃的老照片，放置于貝家花園堂皇的建筑與草地背景上，加了柔光處理，加了影調(diào)的變化，甚至加上動(dòng)畫(huà)的效果處理，從而令視覺(jué)信息量逐漸豐富。此外，該片的 法語(yǔ)配音本身也是一種詩(shī)化的效果，很有韻律。法語(yǔ)配音雖不是原始錄音，但聽(tīng)起來(lái)增加了一種異域情調(diào)。還包括對(duì)大量信件也做了柔光處理，讓它慢慢地呈現(xiàn)，像 在大海當(dāng)中，像洗老照片一樣，這樣久遠(yuǎn)的歷史故事就顯得不那么乏味，而具有了一種生氣勃勃的動(dòng)感與質(zhì)感。

　　第三，從“情”的視角來(lái)看，該片充分展現(xiàn)了情感的力量。片中的情感世界非常豐富且飽滿，既有兒女私情，也有國(guó)家與民族大情；既有熾熱的愛(ài)情，也 有深厚的友情與親情�？吹截愇鯓I(yè)大夫，一個(gè)年過(guò)八旬的老人，在中國(guó)濟(jì)世救醫(yī)近半個(gè)世紀(jì)，早已深深融入了這個(gè)國(guó)家，但在特殊的歷史際遇中，卻要被迫離開(kāi)，開(kāi) 啟前景未卜的日子，這是何等令人揪心的情形啊。謝閣蘭，一位癡迷東方的外國(guó)人，為自己理想而前赴后繼，不屈不撓地在這片土地上耕耘；李石曾為了國(guó)家與民族 的興旺，創(chuàng)造性地開(kāi)啟了留法勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)，雖遭誤解而無(wú)怨無(wú)悔……多少仁人志士在這里留下了他們艱苦卓絕的奮斗、思考、行動(dòng)的印記，而片中不少主人公近乎 悲劇的命運(yùn)，更讓我們充分體味那無(wú)法駕馭的世事滄桑，種種濃濃的情感內(nèi)蘊(yùn)其間，散發(fā)著感人肺腑的力量。

　　第四，從“思”的視角來(lái)看， 該片給予我們諸多的思考或者說(shuō)反思。《貝》片看似閑云風(fēng)情，但卻涉及到太多近現(xiàn)代歷史的眾多事件，包括大清帝國(guó)的覆滅、民國(guó)之初的混戰(zhàn)、張勛復(fù)辟、五四運(yùn) 動(dòng)、留法勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)等。難能可貴的是，該片并沒(méi)有簡(jiǎn)單地對(duì)這些歷史事件做直接的評(píng)價(jià)，而是帶著一定距離，從人性的、當(dāng)代的乃至審美的視角，對(duì)這些事件及 其相關(guān)聯(lián)的人與事，做了全新的審視，從而提出了若干令人深思的問(wèn)題，比如說(shuō)大歷史背后政治與人性的關(guān)系、歷史和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系等，盡管沒(méi)有給出答案，但卻令人 回味不盡。

　　這顯然是一部學(xué)者型紀(jì)錄片。我從這個(gè)片子里看到了總導(dǎo)演張同道的內(nèi)心活動(dòng)。張同道是專(zhuān)門(mén)研究紀(jì)錄片的學(xué)者，也是致力于紀(jì)錄片創(chuàng)作的導(dǎo)演。與職業(yè) 紀(jì)錄片創(chuàng)作者不同的是，他是帶著某種情懷、情結(jié)，以非功利的赤子之心，以學(xué)者嚴(yán)謹(jǐn)探究的精神去鉆研歷史、擁抱時(shí)代。因?yàn)閷?duì)于紀(jì)錄片他有著清晰的目標(biāo)與標(biāo) 尺，他不容許自己隨意虛構(gòu)，也不允許自己缺失品質(zhì)，正因此，這部紀(jì)錄片處處洋溢著理想主義的光芒，洋溢著濃濃的人情，洋溢著主創(chuàng)者唯美主義的創(chuàng)作追求。在 傳媒藝術(shù)文化領(lǐng)域到處充斥著急功近利的市場(chǎng)、產(chǎn)業(yè)訴求的當(dāng)下，能有這樣不為名利、只為真誠(chéng)表達(dá)的嚴(yán)肅而有意味的學(xué)者型紀(jì)錄片，對(duì)于整個(gè)傳媒藝術(shù)文化生態(tài)的 健康，良性的建構(gòu)，都無(wú)疑具有積極的意義。

　　作為主要出品方，北京海淀區(qū)政府很有文化眼光，他們支持并不干預(yù)創(chuàng)作，放手讓真正的專(zhuān)業(yè)人士不受拘束地按照自己的理念與方式去做，這樣出來(lái)的作 品生命力才更為長(zhǎng)久�！敦惣一▓@往事》是一部精致而意味深長(zhǎng)的學(xué)者型紀(jì)錄片，帶給我們的不僅是新知，是優(yōu)雅，是感動(dòng)，還有回味不盡的思考。