電視劇《花千骨》：得女性觀眾者得天下

　　電視劇《花千骨》只注重服化道能否呈現(xiàn)唯美氛圍，至于是否符合生活和歷史邏輯，對(duì)其來(lái)說(shuō)并不重要

　　電視劇《花千骨》自播出起，點(diǎn)擊量和收視率一片飄紅。業(yè)內(nèi)預(yù)測(cè)全劇可輕松突破100億次網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量，收視率方面開(kāi)播第一周就突破2%。此外， 《花千骨》在新浪微博上的討論量同樣驚人，百度搜索國(guó)產(chǎn)劇人氣榜上也排名第一。取得如此佳績(jī)，究竟為何？在我看來(lái)，女性視角是其成功的關(guān)鍵所在。

　　2005年胡歌、劉亦菲、安以軒主演的《仙劍奇?zhèn)b傳》等仙俠劇的濫觴，引發(fā)了仙俠劇熱。 《仙劍奇?zhèn)b傳3》 《軒轅劍》直至2014年的《古劍奇譚》都屬于這一系列，且都表現(xiàn)不俗。但對(duì)比經(jīng)典《仙劍奇?zhèn)b傳》與《花千骨》即可發(fā)現(xiàn)兩者視角截然不同。 《仙劍奇?zhèn)b傳》是典型的男性視角，故事的主角無(wú)疑是李逍遙，劇中的女性都是附屬于李逍遙的，所有情節(jié)的推進(jìn)、矛盾的焦點(diǎn)都是圍繞著李逍遙而展開(kāi)。任何一個(gè)女性角色，無(wú)論是玉潔冰清的趙靈兒，還是刁蠻任性的林月如，都無(wú)法動(dòng)搖李逍遙的主角地位。這種情況到《古劍奇譚》實(shí)際仍是如此，英氣逼人的百里屠蘇無(wú)疑是萬(wàn)人矚目的焦點(diǎn)。但變化在于，過(guò)去李逍遙吸引的更多是仙劍粉絲——男性居多，而百里屠蘇以及一眾“小鮮肉”則已然變成女性觀眾的消費(fèi)對(duì)象。

　　到《花千骨》這部劇中，主角已然成了一位“包子臉” 、呆萌、看似一無(wú)是處普通的不能再普通的“灰姑娘”了。直接以女主的名字命名電視劇可以視為一種變化的征兆。這一現(xiàn)象往前可以追溯到《甄嬛傳》 ，而后是《錦繡緣》 《抓住彩虹的男人》 。在劇中， 《仙劍奇?zhèn)b傳》的男性主角地位被置換，女主花千骨才是本劇的中心。在人物關(guān)系設(shè)定上，過(guò)去傳統(tǒng)的“二女爭(zhēng)一男”的三角戀關(guān)系消失了，在本劇中，完全沒(méi)有與花千骨一爭(zhēng)高下的女二號(hào)，代之的是“三男爭(zhēng)一女”甚至“四男爭(zhēng)一女” 。且不說(shuō)人中的天子——蜀國(guó)的國(guó)王孟玄朗就因?yàn)榕c她同門(mén)，愛(ài)她愛(ài)得神魂顛倒，在小說(shuō)中終生未娶。妖界的魔尊殺阡陌為她殺上長(zhǎng)留，以長(zhǎng)留弟子的性命要挾仙界，要護(hù)她周全。異朽閣閣主東方彧卿對(duì)她百般呵護(hù)、溫情體貼，小說(shuō)中為救她出蠻荒，代價(jià)是世世早夭，不得善終。劇中最高冷范兒的白子畫(huà)——仙界的領(lǐng)袖，三界獨(dú)一的美男子與其也是虐戀一場(chǎng)，明知是生死劫仍要拼死愛(ài)一場(chǎng)�；ㄇЧ羌�萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，最出類拔萃的男子都傾心于她，無(wú)一例外，心甘情愿、舍生忘死、千世萬(wàn)世只愛(ài)她一人�；ㄇЧ莿t要什么有什么，呼風(fēng)喚雨、逢兇化吉。她成為焦點(diǎn)的資本并非依靠顏值，因?yàn)榛ㄇЧ蔷褪且粋�(gè)普通人，但正是這一點(diǎn)滿足了廣大女性觀眾的心理預(yù)期，她們可以立即代入角色，更何況花千骨到最后成為世間唯一的神！

　　四位男性滿足了女性觀眾理想中的男子的權(quán)力、美貌、才華、霸氣、溫柔、可憐。東方彧卿是最適合做丈夫的，善解人意、溫柔體貼；孟玄朗則是永遠(yuǎn)的追求者；“霸道總裁”殺阡陌卻也有可憐的一面，激發(fā)出女性觀眾的母性；白子畫(huà)適合作為暗戀的對(duì)象。不同于《來(lái)自星星的你》中萬(wàn)能的都教授， 《花千骨》中是四位男性分工合作，從四個(gè)角度滿足女性想象，完成了都教授這一個(gè)角度所達(dá)到的移情使命。

　　這種女性視角的轉(zhuǎn)換自然會(huì)影響到電視劇的方方面面。于是，我們看到，場(chǎng)景塑造上是美景怡人，何時(shí)何地都有一樹(shù)花開(kāi)爛漫，人物服飾是霓裳羽衣，到哪都是錦繡華麗，沒(méi)有一點(diǎn)煙火氣。就連日常用具也都制作精美、可堪把玩。這背后的細(xì)膩與唯美觀感是一望便知的，為了女性觀眾，一切都要營(yíng)造出一種美感，即使這會(huì)傷害到事物本身的真實(shí)性。

　　相較而言，在一部以女性視角為中心的電視劇中，不必太較真故事的邏輯性、現(xiàn)實(shí)的合理性這些問(wèn)題。對(duì)于女性觀眾而言，核心要素是能夠使其移情的情感線索。 《花千骨》的成功得益于消費(fèi)群體的變化。相較而言，過(guò)去的男性觀眾，現(xiàn)在要么忙碌于職場(chǎng)，要么通過(guò)打游戲消遣，不再與女性爭(zhēng)奪遙控器。有調(diào)查顯示，電視劇女性受眾比例已超過(guò)60 %，并且仍在增長(zhǎng)。也就是說(shuō)，在當(dāng)下，得女性觀眾者，得天下。 《花千骨》的成功正應(yīng)了這條定律。