時(shí)代精神與青春記憶

　　近些年來青春題材的影視劇頻頻映現(xiàn)在觀眾面前，這些影視作品試圖通過青年們的成長故事向我們傳達(dá)對(duì)于青春與歷史、時(shí)代、自我關(guān)系的思考。從電影 《美麗的村莊》、電視劇《我的博士老公》對(duì)大學(xué)畢業(yè)生回到農(nóng)村、進(jìn)入高校經(jīng)歷的表現(xiàn)，到電視劇《奮斗》《我的青春誰做主》《蝸居》《北京愛情故事》、電影 《我的青春蜜友》將目光轉(zhuǎn)向當(dāng)代青年在校園及畢業(yè)之后的不同人生機(jī)遇，再到電視劇《恰同學(xué)少年》《鐵血兄弟》等對(duì)時(shí)代劇變之際青年先知們奮斗歷程的再現(xiàn)， 為觀眾們呈現(xiàn)出了一批具有較高藝術(shù)審美和思想含量的作品。近期在湖南衛(wèi)視熱播的電視劇《冰與火的青春》既繼承了以往青年題材影視劇關(guān)于情感、事業(yè)、觀念問 題的探討，又在貼近現(xiàn)實(shí)生活的青春敘事中探討了這一群體遇到的新的精神困境與救贖方式。

　　在這樣一個(gè)無名時(shí)代，青春似乎不再是希望、力量、成長的代名詞，而逐漸演化為一種帶有反思性的現(xiàn)象，社會(huì)對(duì)于青年們的不滿，前輩對(duì)于青年們的失 望，這個(gè)時(shí)代的青年留給大眾的印象正在逐漸地空心化。在當(dāng)下的許多青年題材的影視劇中，我們已經(jīng)很難見到一種建立了精神根基的、樂觀昂揚(yáng)的青春精神。即便 在這個(gè)時(shí)代，仍然有一些知識(shí)分子堅(jiān)持著對(duì)青春的執(zhí)著思考，對(duì)于青年群體生存狀態(tài)和思想面貌的表現(xiàn)，電視劇《冰與火的青春》即是這樣一部令人深思的作品。

　　該片通過江焱、羅浩、夏冰、叢卉、肖一飛、林曉瓏等幾位當(dāng)代青年在都市、職場(chǎng)、人生、情感等方面的不同際遇，發(fā)現(xiàn)了在人們普遍冠以夢(mèng)幻、幼稚、 脆弱、虛無標(biāo)簽的當(dāng)代青年群體中，所具有的自我的認(rèn)知、精神的成長與精神的創(chuàng)造力。對(duì)于愛情與事業(yè)、金錢與欲望、家族與責(zé)任、商業(yè)與自我、權(quán)力與實(shí)現(xiàn)，電 視劇的主創(chuàng)有著自己的認(rèn)識(shí)，他們不是如郭敬明的“小時(shí)代”系列電影一般將青年矮化為物質(zhì)、金錢、欲望的仆役，而是凸顯出青年們身上的時(shí)代精神與青春魅力， 將他們的存在、情感、希望、努力在熒幕中加以形象化。社會(huì)上加諸于當(dāng)代青年群體的缺乏正能量的面具，在這部電視劇中逐漸退散，青年們通過自我的求索、思考 和拼搏，努力在尋找屬于自己的道路和生活方式。哪怕是他們的迷惘與彷徨，也給人一種真切的存在之感。

　　尊重生活的本來面目，以滿腔柔情與善意看待當(dāng)年青年，并由此發(fā)現(xiàn)生活中的真善美，是《冰與火的青春》的敘事出發(fā)點(diǎn)。出于對(duì)點(diǎn)擊率和收視率的追 求，傳統(tǒng)與新媒體在報(bào)道當(dāng)代青年群體時(shí)，固然也不時(shí)有一些青年人見義勇為的報(bào)道，但更多的關(guān)于青年群體的新聞則多為負(fù)面報(bào)道。不過將青年們塑造為炫富、吸 毒、斗毆、出軌之類形象的，更多是傳媒吸引眼球的需要，而非普遍存在的青年們的真實(shí)生活。《冰與火的青春》在塑造當(dāng)代青年形象時(shí)，遵循的是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活常 態(tài)的尊重與刻畫，它無意于以戲劇化的手法對(duì)青年形象作漫畫式的表現(xiàn)，而是努力在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)青年個(gè)體的心態(tài)、理想與價(jià)值觀念。劇中的主要人物江焱是一位 典型的富二代，也沾染上了飆車、泡妞、炫富、不務(wù)正業(yè)等諸多惡習(xí)，但該劇并未將其形象定型化，而是刻畫了他復(fù)雜、多元的心態(tài)和生活方式，他既有原諒用單車 刮蹭其豪車的老大爺?shù)拇蠖龋�也有路遇孕婦待產(chǎn)而急送其前往醫(yī)院的助人之舉，甚至在嬰兒被親生父母遺棄后還幫助嬰兒湊齊手術(shù)費(fèi)用；生活在社會(huì)底層的夏冰，沒 有沾染上許多青年所具有的對(duì)于社會(huì)不公的怨恨與絕望，而是依靠自己的雙手勤工儉學(xué)，并且不時(shí)幫助朋友們和孤兒院的孩子們�！侗�與火的青春》對(duì)于這些青年形 象的刻畫，無異于為當(dāng)代青年所遭受的輿論壓力所作的一次抗?fàn)�，江焱、羅浩、夏冰、肖一飛等這些青年為這個(gè)群體留下了一份積極進(jìn)取、不畏艱難的可貴記錄。

　　《冰與火的青春》充滿了豐富的元素，家族、商戰(zhàn)、職場(chǎng)以及社會(huì)問題交織在一起，構(gòu)成了一部非常具有看點(diǎn)的作品。但多元素的電視劇通常也存在著陷 阱，即電視劇容易落入一味追求情節(jié)沖突、忽視人物塑造的窠臼中去。值得慶幸的是，這部電視劇自始至終聚焦的是青年們?cè)诋?dāng)下的生存處境與精神狀態(tài)。在這部高 顏值、時(shí)尚化的劇作中，觀眾依然能夠在眼花繚亂的事物中發(fā)現(xiàn)一種內(nèi)在的秩序，即該片對(duì)于人物心靈世界的刻畫。深處物質(zhì)主義的時(shí)代，這群青年們雖然也有沉溺 于金錢、物欲和享受的時(shí)刻，但他們對(duì)于人生目標(biāo)和精神意義的反復(fù)追問，賦予了作品以時(shí)代感和思辨色彩。劇中的青年們都有自己的奮斗目標(biāo)，并且愿意為理想進(jìn) 行堅(jiān)持不懈的努力，因?yàn)閴?mèng)想的激勵(lì)，這些年輕人在實(shí)現(xiàn)理想的道路上即便歷經(jīng)挫折也能夠依然不改初心。該片的主創(chuàng)和演員們懷著對(duì)于青年題材骨血般的熱愛，從 容地梳理劇本并行不悖的多條線索，用真實(shí)細(xì)膩的表演傳達(dá)著豐富的時(shí)代信息。

　　《冰與火的青春》對(duì)于當(dāng)下青年群體的信任與樂觀，并不是一時(shí)的觀念，而是基于長期的觀察生活之后的發(fā)現(xiàn)和感悟。在對(duì)歷史上的青年形象進(jìn)行追蹤 時(shí)，創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)了不同時(shí)期社會(huì)主流對(duì)于成長中的青年一代的苛責(zé)與批評(píng)，因此他們更愿意以一種過來人或者同齡人的身份來表達(dá)一種對(duì)于青年的鼓勵(lì)和號(hào)召。青春 不應(yīng)是板結(jié)的石塊，而是具有無限可塑性的雕像；青春不是一早定型的少年持重、未老先衰，而是一個(gè)具有年齡階段特征的成長過程。正是因?yàn)榘盐兆×饲嗄耆后w的 本質(zhì)屬性，《冰與火的青春》才能在立足現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，刻畫出這一群體背后的精神年輪，才能在平凡的生活場(chǎng)景中傳達(dá)一種內(nèi)在的、向上的精神創(chuàng)造力。