《東北抗日聯(lián)軍》用正劇手法講述抗聯(lián)悲歌

　　為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，一批精心創(chuàng)作的文藝作品紛紛亮 相熒屏、銀幕、舞臺(tái)、展覽館等多種場(chǎng)合。為了讓讀者進(jìn)一步理解作品，了解這些文藝作品創(chuàng)作背后的故事，進(jìn)而銘記歷史，本期刊發(fā)電視劇《東北抗日聯(lián)軍》 、話劇《別忘了我》的編劇創(chuàng)作談，以饗讀者。

——編者

《東北抗日聯(lián)軍》
用正劇手法講述抗聯(lián)悲歌

　　作為國(guó)內(nèi)首部也是唯一一部以重大歷史題材亮相、表現(xiàn)東北抗日聯(lián)軍14年艱苦卓絕斗爭(zhēng)史的電視連續(xù)劇，通過歷史與藝術(shù)的真實(shí)結(jié)合，克服種種創(chuàng)作困難，填補(bǔ)了重大革命歷史題材的重要空白。

　　趙一曼身上的柔韌、秀美，散發(fā)著“抗聯(lián)之母”的博大胸懷，而楊靖宇更多地像個(gè)“慈父” ，恩威并施，他在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)，又親力親為地關(guān)懷抗聯(lián)小戰(zhàn)士，是當(dāng)之無愧的“抗聯(lián)之父” 。

　　劇本在刻畫真實(shí)歷史英雄的同時(shí)，也塑造了一群青年人，他們?cè)诿媾R人生抉擇時(shí)，牢記“國(guó)家興亡、匹夫有責(zé)” ，表現(xiàn)出時(shí)代賦予年輕人的使命感和責(zé)任感。

《東北抗日聯(lián)軍》重點(diǎn)刻畫了楊靖宇、趙一曼、趙尚志等英雄人物（上、中、下）

　　自從2004年以來，抗戰(zhàn)題材電視劇逐漸熱播，產(chǎn)量持續(xù)升高，涌現(xiàn)出了一批雜糅抗戰(zhàn)元素于其中的亞類型電視劇，如傳奇抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、偶像抗戰(zhàn) 劇等，其中暴露出來的問題也日臻明顯，并在全社會(huì)引發(fā)廣泛關(guān)注、討論�？箲�(zhàn)題材電視劇雖然空前繁榮，但不少所謂“手撕鬼子”的雷劇也帶來了一些負(fù)面影響， 中央電視臺(tái)綜合頻道黃金時(shí)間播出的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨作《東北抗日聯(lián)軍》希望能給觀眾帶來一些正劇的審美感受，讓我們敬畏英雄、銘記歷史。

　　東北抗日聯(lián)軍是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的一支英雄武裝力量，電視劇《東北抗日聯(lián)軍》由黑龍江省委宣傳部牽頭創(chuàng)意、策劃、立項(xiàng)，在長(zhǎng)達(dá)五年的時(shí)間里，黑 龍江省委宣傳部四次主持劇本修改論證。國(guó)家新聞出版廣電總局和中央電視臺(tái)在北京也曾先后組織過四次劇本研討會(huì)，與會(huì)的黨史、軍史、藝術(shù)創(chuàng)作方面的專家對(duì)劇 本提出了寶貴意見。黑龍江省委宣傳部、國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司、中央電視臺(tái)的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)該劇的劇本創(chuàng)作非常重視，作為國(guó)內(nèi)首部也是唯一一部以重大歷 史題材亮相、表現(xiàn)東北抗日聯(lián)軍14年艱苦卓絕斗爭(zhēng)史的電視連續(xù)劇，通過歷史與藝術(shù)的真實(shí)結(jié)合，克服種種創(chuàng)作困難，填補(bǔ)了重大革命歷史題材的重要空白。

　　2011年歲末申報(bào)立項(xiàng)后，著名導(dǎo)演李文岐第一時(shí)間找到我和王洛勇老師。2012年農(nóng)歷新年后我和編劇喬萬民老師一起趕赴黑龍江省集賢縣做創(chuàng)作 前期工作，包括走訪抗聯(lián)兵工廠七星砬子遺址、采訪抗聯(lián)老戰(zhàn)士等，從采訪中深入地了解到東北抗日聯(lián)軍的艱難和困苦，比如其中一位老人就對(duì)我們談到，他并不是 抗聯(lián)戰(zhàn)士，但在他十幾歲的時(shí)候，曾有一位抗聯(lián)戰(zhàn)士身負(fù)重傷，躲在他家里，父母讓抗聯(lián)戰(zhàn)士裝成臥床不起的病人，以此躲避日軍的搜查。我們?cè)诋?dāng)?shù)貓D書館和收藏 人士手中找到了《中國(guó)的夏伯陽(yáng)——趙尚志傳》 《總司令的悲劇》 《楊靖宇傳奇》等書。我們來到巍峨的七星砬子，峰嶺跌宕、怪石嶙峋、山上有山、險(xiǎn)要奇峻，很難想象當(dāng)年的抗聯(lián)戰(zhàn)士們僅僅靠雙腳如何攀爬到山頂。我們之所以 選擇冬天去七星砬子，也是因?yàn)槲覀兿氲綎|北抗日聯(lián)軍當(dāng)年最難挨的也是冬天。之后，編劇劉彥武老師也曾趕赴東北，參與座談、采訪，并參觀了東北烈士紀(jì)念館。 在李文岐導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，編劇們趕到磐石游擊隊(duì)和海龍游擊隊(duì)抗日根據(jù)地，這也是抗日英雄楊靖宇戰(zhàn)斗和生活過的地方，既是編劇又是楊靖宇飾演者的王洛勇老師在 哈爾濱收集到非常多的史料和相關(guān)書籍，尤其是有關(guān)虎頭要塞的資料，他又豐富了楊靖宇和鐵血少年?duì)I孩子們的戲份。李文岐導(dǎo)演一再對(duì)我們強(qiáng)調(diào)趙一曼身上的柔 韌、秀美，散發(fā)著“抗聯(lián)之母”的博大胸懷，而楊靖宇更多地像個(gè)“慈父” ，恩威并施，他在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)，又親力親為地關(guān)懷抗聯(lián)小戰(zhàn)士，是當(dāng)之無愧的“抗聯(lián)之父” 。

　　《東北抗日聯(lián)軍》是第一次以電視作為載體，系統(tǒng)完整地反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北抗日聯(lián)軍從1931年“九一八事變”到1945年抗戰(zhàn)勝利的這段 歷史，東北抗日聯(lián)軍長(zhǎng)達(dá)14年的艱苦奮斗，其中的歷史質(zhì)感、階段感和東北抗聯(lián)在中國(guó)抗戰(zhàn)史中的重要作用都是不容忽視的。我們?cè)趧?chuàng)作過程中，首先對(duì)歷史進(jìn)行 了梳理，前后借鑒了幾十本相關(guān)史料書籍，軍事科學(xué)院抗聯(lián)史組原組長(zhǎng)岳思平親自為我們列了一份書單，其中包括《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史》 《毛澤東思想》 《東北抗日聯(lián)軍斗爭(zhēng)史》等書，我們?cè)趫D書大廈找到了書單上的部分書籍，還有一些書籍因?yàn)槟甏�久遠(yuǎn)，實(shí)體書店已不再售賣了，后來在舊書網(wǎng)站上淘到了一些稀缺 資源。 《東北抗日聯(lián)軍史料叢書》中囊括了各軍的軍史，岳思平老師送了我?guī)妆拒娛�，其中三軍的軍史書是他僅存的一本，于是我們向岳老師借書影印，才算彌補(bǔ)上了這個(gè) 空白。

　　在綜合了歷史事件和英雄人物的事跡后，我們最終采用了以點(diǎn)帶面的敘述方法，全方位地展現(xiàn)抗日聯(lián)軍的生活與戰(zhàn)斗的全貌。重點(diǎn)以“南楊北趙吉東周” 為主要人物，著力刻畫楊靖宇、趙尚志、趙一曼、李兆麟、馮仲云、周保中等抗聯(lián)英雄人物。其中，尤以楊靖宇、趙尚志和趙一曼為重中之重，既講述了磐石游擊 隊(duì)、巴彥游擊隊(duì)、珠河游擊隊(duì)、抗聯(lián)一軍、三軍、六軍、八軍、十一軍的戰(zhàn)斗故事，以及英雄人物楊靖宇千里大奔襲、趙尚志木炮打賓州、冰趟子大捷、趙一曼智取 殺人場(chǎng)等精華篇章，力圖突破以往有的同類題材塑造英雄人物、鞭笞反面人物的既定模式，調(diào)動(dòng)藝術(shù)手段盡可能真實(shí)地再現(xiàn)各式人物的精神風(fēng)貌，從人性的深度展示 不同人物的內(nèi)心世界，讓觀眾看到真實(shí)可信的歷史人物，從而使劇作更為生動(dòng)感人，人物或可親、可敬，或可憐、可憎，力戒人物的蒼白無力和說教宣傳。

　　今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，作為影視創(chuàng)作者，我們應(yīng)該有高度的歷史責(zé)任感。理清歷史脈絡(luò)是認(rèn)知?dú)v史必經(jīng)的過 程。認(rèn)識(shí)歷史的同時(shí)，要深化歷史，擴(kuò)展主題的深度和廣度，告訴觀眾這是一段什么樣的抗?fàn)幨�。電視劇《東北抗日聯(lián)軍》有別于一般電視劇，屬于重大革命與歷史 題材電視劇，在國(guó)家新聞出版廣電總局報(bào)審時(shí)需要由重大題材小組辦公室審批，所以抗戰(zhàn)神劇中“手撕鬼子”等荒唐的橋段在該劇中是完全沒有的。尊重歷史、尊重 英雄、尊重藝術(shù)，這是我們編劇團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作初衷。

　　在創(chuàng)作過程中，我們深感肩上的擔(dān)子之重，從選題立項(xiàng)到中央電視臺(tái)綜合頻道首播，前后歷時(shí)五年，曾邀請(qǐng)43位權(quán)威黨史專家、抗聯(lián)史專家、軍史學(xué)專 家、文藝評(píng)論家等對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)研討論證。創(chuàng)作從來不是一個(gè)人或者幾個(gè)人的事，一部作品的誕生背后必然是無數(shù)人辛勤耕耘的結(jié)果，是整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的心血 之作。

　　初期創(chuàng)作完成后，岳思平老師對(duì)其中的歷史事件和藝術(shù)細(xì)節(jié)提出了寶貴的意見，我們劇組的幾位主創(chuàng)人員曾多次拜望岳思平老師。在多次的交流與求教 中，岳老師從宏觀上讓我們更加清晰地梳理了中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的三個(gè)重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，分別是1931年“九一八事變” ，1937年7月全國(guó)抗戰(zhàn)和1945年的日本投降。這三個(gè)重要的歷史時(shí)間關(guān)鍵點(diǎn)具體到東北抗日聯(lián)軍發(fā)展階段，以反日游擊隊(duì)、人民革命軍和東北抗日聯(lián)軍三個(gè) 階段為主。在微觀角度，岳老師細(xì)致且具體地指出了字句上需要斟酌和推敲的地方，如原劇本中說趙尚志被共產(chǎn)黨開除了，岳老師指出“開除”這個(gè)詞不好，并建議 我們應(yīng)當(dāng)提到日軍用四個(gè)月時(shí)間占領(lǐng)東北，蔣介石提出“攘外必先安內(nèi)”的不抵抗政策，與之態(tài)度截然相反的是，中共滿洲省委提出了堅(jiān)決抗日的正確主張，并發(fā)布 了《中共滿洲省委為日本帝國(guó)主義武裝占領(lǐng)滿洲宣言》 。 《東北抗日聯(lián)軍》中的重要史實(shí)和畫外音撰寫主要參考了岳思平老師的《東北抗日聯(lián)軍史》 ，除此以外更多地參考了《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史》和《東北抗日聯(lián)軍斗爭(zhēng)史》 。

　　劇本在刻畫真實(shí)歷史英雄的同時(shí)，也塑造了一群青年人，他們?cè)诿媾R人生抉擇時(shí)，牢記“國(guó)家興亡、匹夫有責(zé)” ，表現(xiàn)出時(shí)代賦予年輕人的使命感和責(zé)任感。真實(shí)人物與虛構(gòu)人物的結(jié)合是劇本創(chuàng)作的一個(gè)亮點(diǎn)，也同樣是難點(diǎn)，如何將青年人章竟洲、章竟洋及其同學(xué)們投入抗戰(zhàn) 的歷程和富商章文續(xù)的命運(yùn)、心路歷程同楊靖宇、趙尚志、趙一曼等英雄人物有機(jī)地結(jié)合起來，多線敘事又前后呼應(yīng)，這就需要我們將真實(shí)歷史事件和藝術(shù)虛構(gòu)相融 合。

　　東北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史是一曲悲歌，深刻揭露了日軍侵華的殘忍無道，通過《東北抗日聯(lián)軍》這部電視劇從多側(cè)面表現(xiàn)日本對(duì)占領(lǐng)區(qū)人民的奴化、經(jīng)濟(jì)的封鎖、對(duì)東北抗日聯(lián)軍的軍事圍剿，無所不用其極，并深刻揭露日本侵華歷史的本質(zhì)和中華民族不可忘卻的這段血淚史。

（苗若木  電視劇《東北抗日聯(lián)軍》編劇之一）