今年暑期常播劇去哪兒了

　　86版《西游記》劇照

電視劇《新白娘子傳奇》劇照 均為資料圖片

　　暑期已過(guò)半，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，今年暑期的電視熒屏與往年有所不同：CCTV沒(méi)播《西游記》，湖南衛(wèi)視沒(méi)播《還珠 格格》，四川衛(wèi)視沒(méi)播《新白娘子傳奇》，山東衛(wèi)視沒(méi)播《武林外傳》。曾被稱(chēng)為暑期“代言人”的上述“常播劇”“神劇”今年并未如約而至，電視熒屏上取而代 之的是《仙劍奇?zhèn)b傳》《愛(ài)情公寓》《武媚娘傳奇》等�！敖衲晔钇谶@些劇去哪兒了？”的疑問(wèn)，觸發(fā)了大量觀眾的集體懷舊情緒，更折射出中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的變革。

那些年追過(guò)的熱播劇

　　以四大名著為底本的電視劇中，《西游記》老少咸宜。1986年央視版《西游記》以重播逾3000次的顯赫成績(jī)成為世界上重播率和收視率最高的電視劇。

　　長(zhǎng)篇電視劇《還珠格格》改編自瓊瑤的同名小說(shuō)。1998年，《還珠格格》第一部在內(nèi)地的平均收視率超過(guò)47%，到了1999年，《還珠格 格》第二部播出后迅速打破第一部創(chuàng)造的收視紀(jì)錄，全國(guó)平均收視率突破54%。每年寒暑假，湖南衛(wèi)視基本都會(huì)重溫《還珠格格》，最多曾一年之內(nèi)重播13次， 而一年只有十二個(gè)月，幾乎月月見(jiàn)“還珠”。本是民間女子的小燕子陰差陽(yáng)錯(cuò)成為皇帝的女兒，在關(guān)系復(fù)雜的清朝宮廷中經(jīng)歷了本該屬于“格格”的生活與愛(ài)情，觀 眾在一種輕松的娛樂(lè)氛圍中，壓力得到釋放。

　　《新白娘子傳奇》作為兩岸三地影視合作的結(jié)晶，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)凄美浪漫的愛(ài)情神話篇章。僅在2013年暑假期間，四川衛(wèi)視就重播了該劇三次。該劇起用演員葉童大膽反串出演男性角色，并一人飾演兩角——許仙和許仙的兒子許仕林。即便是現(xiàn)在看來(lái)，這也是極為少見(jiàn)的做法。

　　《武林外傳》以“一部劇告訴你什么是江湖”的旗號(hào)，成為國(guó)內(nèi)情景喜劇的巔峰之作。這家不起眼的同�？蜅�，卻在機(jī)緣巧合下集聚了一群性格各異活潑搞怪的年輕人，該劇在“后現(xiàn)代主義”的包裝下，于戲謔反諷中直面人生百態(tài)，從而拉近了作品與觀眾的距離。

“神劇”消失引發(fā)集體懷舊

　　暑期特供的“神劇”陪伴了不少人成長(zhǎng)。二十年如一日，觀眾反復(fù)揣摩著憨厚老實(shí)的沙和尚的經(jīng)典臺(tái)詞，津津樂(lè)道于白娘子和法海之間的恩怨，這樣的日子，卻在今年暑期意外終結(jié)。

　　80后、90后觀眾坦言，沒(méi)有“神劇”陪伴的假期，有些莫名的傷感。對(duì)于80后而言，西游記中桀驁不馴追求自由卻因唐僧的出現(xiàn)而又受制于 人、對(duì)待師傅有情有義，對(duì)待妖怪卻又鐵石心腸的孫悟空便陪伴了他們太多的童年。當(dāng)年的攝制組走出不少名家，不僅有六小齡童，還有馬德華、遲重瑞等演員，也 有閻肅、許鏡清等詞曲作家。伴隨著家喻戶曉的《千年等一回》，當(dāng)時(shí)的主流受眾80后現(xiàn)已為人父為人母，“白娘子”成為這代人心中賢妻良母的代名詞；對(duì)于 90后而言，《還珠格格》的貼紙、海報(bào)、文具盒等已落滿塵埃，連同記憶放在了抽屜里�！段淞滞鈧鳌分形涔Ω邚�(qiáng)但初入江湖的郭芙蓉、客棧風(fēng)情萬(wàn)種的老板娘佟 湘玉，還有金盆洗手的神偷白展堂、滿腹經(jīng)綸的呂秀才等人在同一屋檐下演繹了一幕幕經(jīng)典的搞笑場(chǎng)面，在歡笑與眼淚中陪伴觀眾一起成長(zhǎng)。

　　“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流�！�80后、90后多半已不再有那么多假期，而是在酷熱難耐的夏天工作在自己的崗位上。而暑期家中電視熒屏的 受眾對(duì)象已然變?yōu)楦�年輕的一代，以往這些經(jīng)典劇目對(duì)于他們的吸引力已經(jīng)逐漸減弱�！吧駝　毕�失所引發(fā)的集體懷舊，更是80后、90后觀眾對(duì)青春一去不返的 感慨。

產(chǎn)業(yè)變革悄然發(fā)生

　　“邊際效益遞減”是經(jīng)濟(jì)學(xué)的一個(gè)基本概念，說(shuō)的是在一個(gè)以資源作為投入的企業(yè)，單位資源投入對(duì)產(chǎn)品產(chǎn)出的效用是不斷遞減的，這同樣適用于影 視文化。一些經(jīng)典劇目長(zhǎng)年占據(jù)暑期影視熒屏，觀眾在被輪番轟炸后早已產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，觀眾對(duì)劇情早已爛熟于心，對(duì)經(jīng)典臺(tái)詞更是倒背如流，“神劇”的式微乃大 勢(shì)所趨。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后、中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視教育專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員王翠艷指出：“這種現(xiàn)象也屬正常，電視劇是大眾藝術(shù)，它沒(méi)有經(jīng)典的趣味或是 審美標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)代變了、觀眾的審美期待變了，電視臺(tái)自然也會(huì)選擇投放與之相適應(yīng)甚至是相迎合的電視劇類(lèi)型�！睌�(shù)據(jù)顯示，2014年《還珠格格》的重播率已比 2013年下滑25.23%，與巔峰時(shí)期湖南衛(wèi)視一年重播13次更是沒(méi)法比；而2014年《新白娘子傳奇》在四川衛(wèi)視的重播，收視率也不如以往。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員許婧也有同感�！笆聦�(shí)上，暑期特供劇的式微在2014年就已出現(xiàn)，這是一個(gè)重要的標(biāo)志性年份。作為網(wǎng) 絡(luò)自制劇元年，出現(xiàn)了帶有明顯‘互聯(lián)網(wǎng)圈層文化’的網(wǎng)劇，自制數(shù)量超過(guò)之前總和，共55部1242集，這對(duì)成長(zhǎng)于‘e時(shí)代’的年輕觀眾來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是投其所 好�！痹S婧說(shuō)，“當(dāng)然，網(wǎng)劇還未對(duì)傳統(tǒng)電視劇內(nèi)容市場(chǎng)的核心地位構(gòu)成沖擊，比如網(wǎng)絡(luò)播放點(diǎn)擊量都超過(guò)百億的《古劍奇譚》和《武媚娘傳奇》。但是，電視劇、 真人秀等電視節(jié)目形態(tài)的豐富供給和跨屏播出，以及各大視頻網(wǎng)站海外劇的多樣化投放，客觀上讓觀眾獲得更多的自主選擇權(quán)，毫無(wú)疑問(wèn)地?cái)D壓了特供劇的生存空 間�！�

　　許婧進(jìn)一步指出，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的社交帶動(dòng)作用也改變了觀眾傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，邊觀劇邊吐槽是年輕受眾樂(lè)于分享的娛樂(lè)方式，正像《盜墓筆記》和 《花千骨》引發(fā)的各種話題一樣。而對(duì)曾經(jīng)的“神劇”，又有多少人參與互動(dòng)形成社交性？所以，暑期常播劇的減少也可以視為一個(gè)時(shí)代的漸行漸遠(yuǎn)。

　　知名編劇俞露從創(chuàng)作的角度進(jìn)行了深入闡釋。在她看來(lái)，就行業(yè)內(nèi)創(chuàng)作而言，“一劇兩星”政策出臺(tái)后，創(chuàng)作的題材受到了空前關(guān)注，引發(fā)一批“講 好故事”的品質(zhì)劇產(chǎn)生。這批新劇本身不僅具有扎實(shí)的題材基礎(chǔ)，而且更涌動(dòng)著創(chuàng)作的活力，同時(shí)包含著“新話語(yǔ)”“新態(tài)度”，這意味著創(chuàng)作行業(yè)的姿態(tài)在轉(zhuǎn)化， 是一種漂亮的新老交替。另外，從觀演關(guān)系的角度來(lái)看，創(chuàng)作者的高齡化與受眾的低齡化是“昨天”，而創(chuàng)作者的青年化與受眾者的青年化甚至少年化是“今天”和 “明天”。整個(gè)創(chuàng)作行業(yè)團(tuán)隊(duì)的大換血，特別是網(wǎng)劇團(tuán)隊(duì)，平均年齡都是80后、90后，觀演之間的階層、年齡都在高度融合化。此外，影視行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程， 必然會(huì)帶來(lái)一批題材內(nèi)容更具市場(chǎng)空間的作品。暑期“神劇”的遠(yuǎn)去告訴我們：沒(méi)有人會(huì)永遠(yuǎn)為昨天買(mǎi)單，文化產(chǎn)品更是如此。

　　(本報(bào)記者 韓業(yè)庭 通訊員 許瑩)