激越昂揚的抗戰(zhàn)史詩——評電視劇《太行山上》

　　如何回顧70年前抗日戰(zhàn)爭的偉大勝利，又如何以多種藝術形式反映這場戰(zhàn)爭，弘揚其留給后世的精神遺產，是擺在作家藝術家面前的嚴肅話題。是虛化歷史、娛樂歷史、隨意編造歷史，還是忠于歷史、對歷史負責、對未來負責，無疑是檢驗作家藝術家責任、良知和能力的試金石。

　　編劇王朝柱對歷史唯物主義有著堅定的信念，長期將自己沉潛在我國近現代卷帙浩繁的歷史檔案和文獻中，從大量一手材料中尋找重大歷史題材文藝創(chuàng)作的素材， 以嚴肅的態(tài)度對待重大事件的來龍去脈、重要人物的淵源走向。他擔綱編劇的電視劇作品《長征》《延安頌》都是革命歷史題材電視劇領域的扛鼎之作。而最近在央 視一套播出的王朝柱編劇作品《太行山上》，再次以磅礴厚重的氣魄、忠于歷史的氣質和剛健純正的氣勢，成為深受好評的熒屏佳作。

　　《太行山 上》是書寫抗日戰(zhàn)爭的磅礴史詩，是一部全面反映中國人民在共產黨領導下抗擊日本帝國主義、爭取抗戰(zhàn)勝利的雄壯交響。作品以電視劇形式構筑巨幅的壯闊畫卷， 完成了對斑斕民族精神圖譜的繪制，是偉大民族精神的激越昂揚，是核心價值的藝術張揚，對我們回望歷史、堅定信心、開拓未來有著重要的認識價值和藝術價值。

　　思想從來比刀劍更有力量，優(yōu)秀作品之出色卓越首先在于其思想深刻，具有震撼人心的力量，在于揭示了歷史發(fā)展規(guī)律，符合社會進步潮流。當前的一些文藝創(chuàng)作 者，一味討好市場，有的連故事都講不清楚，更罔論堅守價值。《太行山上》的創(chuàng)作與王朝柱以往的創(chuàng)作一樣，嚴格以歷史唯物主義為指導，“大事不虛，小事不 拘”，全劇涌動的強烈的使命感和責任感，通過人物的思想和行動，通過對歷史事件的忠實再現鮮明地體現出來。它藝術地表現出，共產黨領導全國各族人民取得抗 日戰(zhàn)爭偉大勝利的根本原因，就是廣泛動員人民、發(fā)動人民，緊緊依靠人民，開展偉大的人民戰(zhàn)爭；就是建立最廣泛的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線；就是從中國的國情出發(fā)，開展 持久戰(zhàn)、游擊戰(zhàn)�？谷諔�(zhàn)爭的勝利是偉大戰(zhàn)略的勝利，是中國人民高度智慧的勝利。作品從多個側面反映抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的威力，充分顯現了在抗戰(zhàn)歷史條件下，中國 共產黨人的戰(zhàn)略思想和治黨治軍方略對整個民族的巨大凝聚力。讓我們看到，一個政黨之所以能夠凝聚人心、動員民眾，帶領人民走出艱難歲月，靠的是政黨的先進 性，靠的是正確的戰(zhàn)略決策，靠的是領袖的人格力量。《太行山上》在充分尊重歷史、揭示歷史規(guī)律的前提下，完成思想主題的深化，在創(chuàng)作上給我們許多有益的啟 示。

　　《太行山上》在藝術上也有追求、有建樹、有亮點，其藝術上的成功是多方面的。比如在人物形象的塑造方面，從毛澤東、周恩來、朱德、 彭德懷、劉伯承、鄧小平這些領袖人物，到每個普通士兵，再到堅強而善良的百姓，作品的刻畫都細膩入微、具象生動，特別是對劉伯承卓越的指揮思想，鄧小平敏 銳的政治眼光，兩人的情義兼具、默契配合，以及陳賡的年輕有為、果敢英武，都有細致生動的刻畫。演員出于對先輩的敬仰、尊敬，內心滿懷真誠，表演樸素扎 實。而作品對衛(wèi)立煌、孫殿英等國民黨高級將領的刻畫，也沒有臉譜化、簡單化，更沒有為了制造人物所謂的復雜性，生編硬造非驢非馬的橋段。

　　《太行山上》的藝術風格剛健向上、大氣磅礴。全劇洋溢著充沛的正氣，洋溢著集體主義、英雄主義和愛國主義精神，彰顯了戰(zhàn)爭題材影視作品特有的崇高之美和 正義之美。之所以能取得這樣的藝術成就，最根本的原因在于創(chuàng)作者有著深刻反映歷史發(fā)展規(guī)律、體現人民群眾力量的藝術概括能力，因而能夠通過作品情節(jié)的推 進，體現整個民族在生死存亡之際所爆發(fā)的強大凝聚力和向心力。這是忠實于歷史真實的現實主義的勝利，是創(chuàng)作團隊由歷史真實達到藝術真實的過硬藝術能力的體 現。