抗日諜戰(zhàn)故事的游戲化書寫——觀電視劇《偽裝者》

　　電視劇《偽裝者》劇照

　　在對(duì)宏大歷史進(jìn)行敘述和書寫的過(guò)程中，史實(shí)的真實(shí)性與故事的虛構(gòu)性之間存在著一定的反作用力，如何在進(jìn)行精準(zhǔn)歷史定位的同時(shí)實(shí)現(xiàn)虛構(gòu)故事的巧妙嫁接，是抗戰(zhàn)題材影視劇首先要解決的問(wèn)題。敘事過(guò)程對(duì)真實(shí)性與虛構(gòu)性的取舍直接影響著歷史觀的呈現(xiàn)，單純采取正義與邪惡的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)并不足以證明敘事手段的合法性，“手撕鬼子”“手榴彈炸飛機(jī)”等抗日“雷劇”中的橋段并不存在基本的價(jià)值取向問(wèn)題，但是這些“雷劇”按照超級(jí)英雄橫掃敵軍的敘事套路來(lái)表現(xiàn)敵我雙方的勢(shì)力對(duì)比關(guān)系，極易導(dǎo)致銀幕表述與歷史現(xiàn)實(shí)的悖論。正如網(wǎng)絡(luò)上流行的對(duì)抗日“神劇”的戲謔之語(yǔ)：“戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化，我軍偶像化，友軍懦夫化，日偽白癡化。 ”采用游戲化手法來(lái)描寫艱苦卓絕的八年抗戰(zhàn)史，正是此類“雷劇”的最致命處。

　　馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片《私人訂制》片頭有一段楔子，杰尼亞小姐在私人訂制公司定制了全套“寧死不屈”服務(wù)，包括“絕食、寫血書和把牢底坐穿” 。杰尼亞在間諜小白的營(yíng)救下越獄，她隨后發(fā)現(xiàn)所有敵人都戲劇性地轉(zhuǎn)變?yōu)榇蛉霐橙藘?nèi)部的“自己人” ，原本理應(yīng)陰森可怖的監(jiān)獄竟然被處理成了最為安全的地方。有趣的是，馮小剛的這段戲諷竟與近日上映的抗日諜戰(zhàn)劇《偽裝者》在敘事套路、角色設(shè)置方面“神同步” 。 《偽裝者》中，國(guó)、共、日、偽的四方諜戰(zhàn)集中在上海一地，核心家庭的三名成員都是堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)主義者但又互不知曉對(duì)方身份：大姐明鏡定位“紅色資本家” ，利用各種渠道為中共地下黨提供財(cái)物支持；大哥明樓兼具汪偽政府高官、國(guó)民黨軍統(tǒng)指揮官等多重身份，實(shí)則是代號(hào)“眼鏡蛇”的中共地下黨；小弟明臺(tái)經(jīng)歷了從紈绔子弟到軍統(tǒng)特工，再被策反成為中共地下黨的身份轉(zhuǎn)型過(guò)程，最終為自己的“偽裝者”身份選擇了政治立場(chǎng)。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，諜戰(zhàn)的過(guò)程也是原本被認(rèn)作工作阻力的家庭成員變身“自己人”的過(guò)程。

　　敵人內(nèi)部都是“自己人”的情節(jié)設(shè)定，暴露出該劇缺乏人物“前史”描述的問(wèn)題，客觀上增加了敘事的隨意性。除去明臺(tái)是典型的成長(zhǎng)型英雄，其身份立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變有著足夠的戲劇鋪墊，明鏡與明樓的成長(zhǎng)與發(fā)跡歷程、政治立場(chǎng)的選擇與轉(zhuǎn)換，皆缺乏足夠的情節(jié)支撐。尤其是明樓，雖然他出場(chǎng)即自帶卡里斯馬式的英雄光環(huán)，具備超凡魅力和強(qiáng)大號(hào)召力，但是他是如何攀上軍統(tǒng)與偽政府高官的寶座，又緣何成為中共地下黨的主要負(fù)責(zé)人，其中的來(lái)龍去脈沒(méi)有太多交代，僅能夠從人物的只言片語(yǔ)中窺見一二。此外，汪偽情報(bào)處處長(zhǎng)汪曼春、日軍特高課課長(zhǎng)南田洋子等角色的“前史”均著墨不多，似乎女特務(wù)的角色設(shè)置已經(jīng)成為諜戰(zhàn)題材影視劇的“缺省值”了。

　　如同“私人訂制”將敵人窩子變成了最安全的地方，明氏三姐弟的相似身份也成為他們的諜報(bào)行動(dòng)無(wú)往而不利的前提。三姐弟分別負(fù)責(zé)財(cái)力支持、信息提供和計(jì)劃執(zhí)行，在自家成員內(nèi)部形成了警惡鋤奸的內(nèi)部循環(huán)生態(tài)圈，將你死我亡的諜戰(zhàn)危局玩弄于股掌之上。相比之下，日偽內(nèi)部各部門在相互推諉扯皮、爭(zhēng)權(quán)奪利的散亂拼盤中還要進(jìn)行“狗咬狗”的自我消耗，在明家的連番暗殺之下惶惶不可終日�；赜^電影《風(fēng)聲》 ，任何汪偽政府要員的死都會(huì)引起日偽兩股勢(shì)力的聯(lián)合追查，地下黨領(lǐng)導(dǎo)人“老鬼”也需暫時(shí)蟄伏才能徐圖后進(jìn)，地下黨的工作主要是為前線提供情報(bào)，而不是與敵人正面對(duì)碰。地下黨的行為準(zhǔn)則在《偽裝者》中被一一打破，日偽時(shí)期上海的間諜戰(zhàn)成了明家兄妹展現(xiàn)個(gè)人魅力的舞臺(tái)，為地下情報(bào)活動(dòng)奔波效命的其他成員則統(tǒng)統(tǒng)被遮擋在后景的位置。對(duì)個(gè)體能力的渲染和強(qiáng)調(diào)，極易令故事降格為個(gè)人英雄主義的成人童話騙局。令人迷惑的是，明臺(tái)的角色定位與超級(jí)英雄蝙蝠俠的形象塑造如出一轍，兩人均以富家公子哥花天酒地的生活作為掩護(hù)，暗地里行俠仗義、懲奸除惡。不同的是，明臺(tái)的行事作風(fēng)比之蝙蝠俠更加的不“低調(diào)” ，即使在執(zhí)行任務(wù)時(shí)也不加任何遮掩和偽裝地出入各種魚龍混雜的場(chǎng)所，絲毫不擔(dān)心會(huì)被他人認(rèn)出。這種對(duì)抗日諜戰(zhàn)故事的游戲化書寫，容易混淆青少年觀眾對(duì)民族苦難歷史的判斷：如果當(dāng)時(shí)的敵人如此不堪一擊，為何抗戰(zhàn)要打八年才得以慘勝呢？

　　對(duì)于《偽裝者》來(lái)說(shuō)，抗日題材故事重構(gòu)民族歷史記憶的功能被大大削弱了，這也是部分相同題材影視劇的通弊。革命歷史題材影視劇的抒寫，并不必然以犧牲敘事內(nèi)容的趣味性作為代價(jià)，但是必然以歷史觀念的正確傳達(dá)作為主要目的。就抗日諜戰(zhàn)故事的敘述而言，擺脫游戲化的書寫方式或許是實(shí)現(xiàn)這一目的的關(guān)鍵環(huán)節(jié)�？v觀國(guó)內(nèi)外影視劇對(duì)第二次世界大戰(zhàn)的描繪，基本脫離不開對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的貶斥和對(duì)人性異化的拷問(wèn)，自然也離不開對(duì)戰(zhàn)斗英雄的彰顯和對(duì)苦難眾生的同情。脫離了道德關(guān)懷和倫理人性，革命歷史題材影視劇就無(wú)法定位敘事落腳點(diǎn)，只能淪為剽竊歷史記憶的抗日“雷劇” 。