觀照歷史，也關(guān)懷著現(xiàn)實——評電視劇《歷史永遠(yuǎn)銘記》

　　如果說，《恰同學(xué)少年》是以毛澤東青年學(xué)生的角色定位，贏得了當(dāng)代青少年觀眾對革命歷史敘事的新體認(rèn)， 《馬向陽下鄉(xiāng)記》是以馬向陽的時尚青年的角色定位，贏得了當(dāng)代青少年觀眾對當(dāng)代黨的基層干部的新體認(rèn)。那么，《歷史永遠(yuǎn)銘記》就是以馬海德這個異域形象，來抒寫對中國革命和新中國的認(rèn)同。

　電視劇《歷史永遠(yuǎn)銘記》劇照

　　電視劇《歷史永遠(yuǎn)銘記》的清新之風(fēng)，有似2005年的《恰同學(xué)少年》 ，有似2014年的《馬向陽下鄉(xiāng)記》 。它所描繪的中國革命史、它所塑造的中共黨員形象，對新形勢下中國電視劇講好中國故事不僅具有信心價值，而且具有啟發(fā)意義。

　　看《歷史永遠(yuǎn)銘記》是一種享受。它不僅在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年主題播映中獨樹一幟，而且為“中國夢”主題文藝作品創(chuàng)作提供了上佳范例。

　　在《歷史永遠(yuǎn)銘記》中，馬海德既是一種形象，也是一個視點。

　　馬海德這個形象，是獨特的。在前后長達(dá)16年的主體故事中，馬海德從中國革命史的旁觀者、同情者、支持者，最終成為中共黨員，成為一個責(zé)任擔(dān)當(dāng)者。他在中國的經(jīng)歷、他對中國的感情、他對中國共產(chǎn)黨的認(rèn)同、他對成為中國公民的渴望，是在時間和實踐的洗練下完成的。這種真切的個人命運史是本劇打動人心的基礎(chǔ)。

　　作為視點，馬海德是觀眾借以新的眼光關(guān)注中國革命的窗口。馬海德看中國革命和中國共產(chǎn)黨的方式，與李寧遠(yuǎn)不一樣，與傅連璋也不一樣。他的觀察判斷方式，不是生于斯長于斯的中國式目光，而是來自大洋彼岸的異域方式。因而，他對中國、中國革命和中國共產(chǎn)黨的體會認(rèn)知，經(jīng)歷了從不解到理解、從隔閡到融合的過程。這位美國醫(yī)學(xué)博士的選擇，從一個側(cè)面印證了中國人民抗日戰(zhàn)爭的正義性，印證了中國共產(chǎn)黨的合法性來自歷史的選擇、人民的信任。

　　在《歷史永遠(yuǎn)銘記》中，馬海德的故事既觀照著歷史，也關(guān)懷著現(xiàn)實。

　　在對歷史往事的回溯中，馬海德是歷史之鏡中優(yōu)秀的醫(yī)生。這位大夫以患者傷病的“輕重緩急”排定就診次序，而不以患者身份的“高低貴賤”為標(biāo)準(zhǔn)。這與李寧遠(yuǎn)副院長等人的習(xí)慣性認(rèn)識方式是不一樣的，與現(xiàn)在一些醫(yī)務(wù)人員的認(rèn)識方式也不一樣。這位大夫把籌辦婚禮的私人費用投進(jìn)修復(fù)煎藥房的公益事業(yè)中，把自己孩子的玩具捐給病兒，這位大夫連續(xù)三次為傷員輸血，這位大夫用他的言行實踐著白求恩大夫“在醫(yī)療事業(yè)中清除私利”的主張。故事中的馬海德無疑是當(dāng)代中國醫(yī)護(hù)工作者的一面鏡子。在這部作品中，關(guān)于醫(yī)德、醫(yī)風(fēng)、醫(yī)術(shù)的歷史關(guān)懷照進(jìn)了現(xiàn)實。

　　在《歷史永遠(yuǎn)銘記》中，馬海德的軌跡既是一個核心，也是一條紐帶。

　　這部作品，讓概念上的馬海德成為具體可感的熒屏形象，這是可賀的。以馬海德為紐帶，聯(lián)結(jié)起路易·艾黎、埃德加·斯諾、希勒，以及美軍延安觀察組，既勾勒出抗戰(zhàn)期間中國共產(chǎn)黨堅持抗戰(zhàn)的吸引力，也在2015年這個特別時刻，向所有支持中國抗戰(zhàn)的國際友人表達(dá)了崇高的敬意。

　　更為可喜的是，圍繞著這個敘事主角而出現(xiàn)的一大批配角，讓人倍感耳目一新�？催^全劇，李寧遠(yuǎn)、三斤半、韓得牛、秤砣連長、許春妞、袁夢云、徐士威這些虛構(gòu)的藝術(shù)形象，讓人倍感親切難忘。在他們身上，我們能夠看到以前作品中所沒有的延安生活、延安氛圍、延安情緒和根據(jù)地性格，他們的身世富于神奇色彩、但不失歷史根基，他們的性情因地域、文化、職級而豐富多彩，他們的行動充分體現(xiàn)了團(tuán)結(jié)緊張、嚴(yán)肅活潑的風(fēng)貌。這些群像是雜取與提煉的結(jié)果，通過對立和對照加以組合，卻個性鮮明，莊諧得當(dāng)，他們的性格如同他們的語言，既不荒腔走板、也不裝腔作勢，他們是根植于歷史情境，又符合當(dāng)代人情世故的形象，以明快爽朗、可愛可敬的印象呈現(xiàn)在觀眾面前。更重要的是，因為他們的存在，烘云托月般地讓馬海德這個不易寫活的真實的歷史人物生動起來，讓抗戰(zhàn)中的延安生動起來。

　　如果說， 《恰同學(xué)少年》是以毛澤東青年學(xué)生的角色定位，贏得了當(dāng)代青少年觀眾對革命歷史敘事的新體認(rèn)， 《馬向陽下鄉(xiāng)記》是以馬向陽的時尚青年的角色定位，贏得了當(dāng)代青少年觀眾對當(dāng)代黨的基層干部的新體認(rèn)。那么， 《歷史永遠(yuǎn)銘記》就是以馬海德這個異域形象，來抒寫對中國革命和新中國的認(rèn)同，并且寫得相當(dāng)成功。對于當(dāng)代中國青少年而言，上世紀(jì)三四十年代的中國之于他們的陌生度，與馬海德剛到中國的陌生感有相通之處。這種隔膜之感，是我國當(dāng)代歷史題材創(chuàng)作必須面對的一個大問題。怎么讓“80后” 、“90后” ，這些沒有切實歷史體驗的新生代，通過電視劇這種藝術(shù)形式，去認(rèn)識八九十年前的中國歷史、認(rèn)同中華民族的奮斗精神和中國共產(chǎn)黨探尋出的發(fā)展道路， 10年前《恰同學(xué)少年》給出了一個范例，今天《歷史永遠(yuǎn)銘記》給出了另一個范例。

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　　《歷史永遠(yuǎn)銘記》專家研討會在京舉行

　　本報訊(記者  吳月玲)  由光明日報社主辦的電視劇《歷史永遠(yuǎn)銘記》專家研討會近日在京舉行。 《歷史永遠(yuǎn)銘記》講述了美國醫(yī)生馬海德從革命戰(zhàn)爭年代到新中國成立后55年中的傳奇經(jīng)歷和感人故事，日前在中央電視臺一套黃金檔開播。

　　與會專家們高度評價了這部作品，認(rèn)為該劇視角獨特，第一次從外國醫(yī)生的角度展示中國人民抗日戰(zhàn)爭的全過程。同時，該劇在抗戰(zhàn)影視劇的題材內(nèi)容上進(jìn)行了新的開拓，在戰(zhàn)爭戲中融入了國際主義、人道主義、英雄主義、浪漫情感等內(nèi)容，豐富了作品的層次，深化了作品的思想內(nèi)涵。專家們表示，該劇跳出了簡單再現(xiàn)戰(zhàn)事本身的戰(zhàn)爭題材文藝作品的傳統(tǒng)思路，將目光轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭中的人，寫戰(zhàn)爭中的人生故事，寫戰(zhàn)爭中的人性，寫戰(zhàn)事之外的戰(zhàn)火紅塵、浪漫的異國情感等，將抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作推向了新的高度。