電視劇《歷史永遠(yuǎn)銘記》：以獨(dú)特視角揭開(kāi)一段沉封的記憶

　　電視劇《歷史永遠(yuǎn)銘記》改編自開(kāi)國(guó)功勛人物、第一個(gè)加入中國(guó)共產(chǎn)黨、第一個(gè)加入中國(guó)國(guó)籍的美國(guó)人馬海德及其夫人蘇菲的傳奇經(jīng)歷。1933年，美國(guó)醫(yī)生馬海德不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)，在中國(guó)生活了55年，他將畢生的精力獻(xiàn)給了中國(guó)人民的解放事業(yè)和建設(shè)事業(yè)，他的故事感動(dòng)了中國(guó)人民。作為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，馬海德以自己的經(jīng)歷告訴大家，他不但是一位真正的國(guó)際主義戰(zhàn)士，一位改變了中國(guó)數(shù)百萬(wàn)麻風(fēng)病人命運(yùn)的國(guó)際友人，更是一位踐行內(nèi)心理想，為了信念?yuàn)^不顧身的偉大革命者。電視劇一經(jīng)播出引起社會(huì)較大反響，光明日?qǐng)?bào)社、中國(guó)電視藝委會(huì)先后在京召開(kāi)了該劇的研討會(huì)。

　　《歷史永遠(yuǎn)銘記》在大量的抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作中獨(dú)辟蹊徑，以獨(dú)特的視角揭開(kāi)了一段沉封的記憶，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇創(chuàng)作增添了新的藝術(shù)形象，這一藝術(shù)發(fā)現(xiàn)得到了與會(huì)專(zhuān)家的一致肯定。

　　文藝評(píng)論家李準(zhǔn)認(rèn)為，該劇站在一位國(guó)外的知識(shí)分子投身抗戰(zhàn)的角度，表現(xiàn)了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，故事感人，也對(duì)今天有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)借鑒意義。其中最為閃亮的一點(diǎn)在于通過(guò)馬海德的經(jīng)歷讓我們深刻感受到，一個(gè)有善良之心的人，一個(gè)真正熱愛(ài)生命、追求社會(huì)平等的人，他的行為、思想、追求就一定能夠穿越國(guó)家和民族的界限，穿越不同文化的距離，在任何一個(gè)地方，都能走向正義、走向勝利。馬海德把救助生命作為自己的最高準(zhǔn)則，把維護(hù)生命權(quán)利的平等貫徹到隨時(shí)隨地，在此基礎(chǔ)上，他一步步從具有職業(yè)道德的醫(yī)生成為了反法西斯的國(guó)際主義戰(zhàn)士。

　　國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司司長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，該劇創(chuàng)作者將視角從傳統(tǒng)的再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)入到寫(xiě)人物，寫(xiě)人生故事，寫(xiě)人的內(nèi)心，劇中有國(guó)際主義精神、有人道主義內(nèi)涵、有革命情感等等，讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)題材的表現(xiàn)手法更加豐富，內(nèi)容更加深化。李京盛表示，抗戰(zhàn)題材的影視劇創(chuàng)作，應(yīng)該是多元化的，不僅是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的殘酷，更重要的是站在更高層次上思考戰(zhàn)爭(zhēng)�！耙�讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)題材有更高的人文高度、和平高度和人性高度”。

　　“在劇中馬海德既是一個(gè)形象，也是一個(gè)視點(diǎn)�！敝袊�(guó)視協(xié)理論研究室主任趙彤認(rèn)為，作為形象，馬海德從中國(guó)革命史的旁觀者、同情者、支持者，最終成為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，成為一個(gè)責(zé)任擔(dān)當(dāng)者。他在中國(guó)的經(jīng)歷、他對(duì)中國(guó)的感情、他對(duì)成為中國(guó)公民的渴望，是在時(shí)間和實(shí)踐的洗練下完成的。這種真切的個(gè)人命運(yùn)史是本劇打動(dòng)人心的基礎(chǔ)。作為視點(diǎn)，馬海德是觀眾借以新的眼光關(guān)注中國(guó)革命的窗口，馬海德的觀察判斷方式，不是我們熟悉的中國(guó)式的方式，而是來(lái)自大洋彼岸的異域方式。因而，他對(duì)中國(guó)、中國(guó)革命和中國(guó)共產(chǎn)黨的體會(huì)認(rèn)知，經(jīng)歷了從不解到理解、從隔閡到融合的過(guò)程。他的歸屬判斷，從一個(gè)側(cè)面印證了中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性，印證了中國(guó)共產(chǎn)黨的合法性來(lái)自歷史的選擇、人民的信任。

　　針對(duì)當(dāng)下一些影視作品中人物塑造過(guò)于隨心所欲，沒(méi)有根基、缺少內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力、人物空殼化的問(wèn)題，《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任高小立認(rèn)為，該劇的創(chuàng)作為藝術(shù)人物的“生長(zhǎng)”提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。她談到，該劇片頭曲中有句歌詞是“這段時(shí)光被永遠(yuǎn)銘記”。其實(shí)永遠(yuǎn)銘記的不是這段時(shí)光，而是這段時(shí)光中的人——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中身處延安的馬海德，以及馬海德身邊的人成為全劇的靈魂。該劇是一次向電視劇重在寫(xiě)人物的創(chuàng)作回歸，該劇寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人，尤其是寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)中馬海德、蘇菲等的人性光輝，也重在開(kāi)掘人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了馬海德為什么留在了中國(guó)，為什么去了延安，為什么加入了中國(guó)共產(chǎn)黨的心路歷程。

　　陜西文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席李震認(rèn)為，馬海德的塑造是成功且有新意的。馬海德不是共產(chǎn)國(guó)際派來(lái)中國(guó)的，由于他到中國(guó)的種種經(jīng)歷，使他決定留在中國(guó)，這個(gè)過(guò)程是心理變化的過(guò)程、情感升華的過(guò)程。創(chuàng)作者在人性的挖掘上深入、可信。無(wú)論是歷史的史實(shí)，還是虛構(gòu)的成分，都有一些可能性、合理性，所以從文學(xué)敘事的角度來(lái)講，馬海德是從人性中走出來(lái)的國(guó)際共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，而不是從國(guó)際共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的模式中走出來(lái)的馬海德。

　　中央電視臺(tái)原副總編輯章壯沂也深感這部電視劇在塑造人物形象方面的扎實(shí)、用心。雖沒(méi)有驚心動(dòng)魄的強(qiáng)節(jié)奏，但是非常吸引人。他總結(jié)說(shuō)，第一是因?yàn)樵搫【o緊圍繞馬海德工作的特點(diǎn)以及人物性格來(lái)做文章，成功地表現(xiàn)了馬海德的工作精神、敬業(yè)精神、人物性格。第二是善于利用細(xì)節(jié)來(lái)串聯(lián)故事，揭示人物的內(nèi)心情感，表現(xiàn)細(xì)膩。馬海德對(duì)待傷病員和老百姓從不講條件，有求必應(yīng)，一視同仁，總是盡最大的努力滿(mǎn)足病人的要求。劇中的一個(gè)情節(jié)是，戰(zhàn)場(chǎng)上，他不顧自己的安危，連續(xù)三次為傷病員獻(xiàn)血，直到最后一次獻(xiàn)血暈倒，這樣的情節(jié)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，對(duì)觀者極具內(nèi)心的沖擊力。

　　據(jù)制片人魏瑞敏介紹，自開(kāi)機(jī)以來(lái)，劇組堅(jiān)持每天工作16小時(shí)以上、拍攝地平均氣溫是零下15度……大家一直在比較艱苦的環(huán)境里堅(jiān)持拍攝，毫不夸張地說(shuō)：“一路走來(lái)，都是馬海德精神支撐著我們，他的大愛(ài)感染著我們”。魏瑞敏表示，希望通過(guò)這部電視劇的播出使馬海德精神能夠傳遞下去。

　　該劇的導(dǎo)演萬(wàn)盛華一直熱衷于革命歷史題材的創(chuàng)作，他認(rèn)為，執(zhí)導(dǎo)該劇是件有意義的事。但如何讓有意義的事同時(shí)又有意思，萬(wàn)盛華反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“第一個(gè)字就是要‘真’”。萬(wàn)盛華認(rèn)為，中國(guó)人民取得抗戰(zhàn)勝利非常不容易，拍攝一部好的抗戰(zhàn)劇，一定要抱著真誠(chéng)的心，劇情要真實(shí)，演員要?jiǎng)诱媲椤Ｈf(wàn)盛華講述，第一次偶然聽(tīng)說(shuō)馬海德的故事深受感動(dòng)，心中埋下了創(chuàng)作的種子，之后有意無(wú)意的幾次深入了解，更激發(fā)了他的創(chuàng)作沖動(dòng)，當(dāng)真有機(jī)會(huì)結(jié)緣這部電視劇時(shí)，他早已是蓄勢(shì)待發(fā)了。

　　對(duì)此，文藝評(píng)論家仲呈祥深表贊同，他認(rèn)為，創(chuàng)作源于生活，生活積累很重要，但生活積累里情感的積累更重要。藝術(shù)家只有創(chuàng)作自己被打動(dòng)的、有著長(zhǎng)期情感積累的題材，才能真正打動(dòng)人。藝術(shù)是傳遞情感的。該劇為什么感人，原因就是創(chuàng)作人員是帶著真誠(chéng)、真情的創(chuàng)作心態(tài)來(lái)塑造他們所崇敬的人物的，因此這條經(jīng)驗(yàn)值得今后的創(chuàng)作者們重視。

　　與會(huì)專(zhuān)家還談到，對(duì)于當(dāng)代中國(guó)青少年而言，上世紀(jì)三四十年代的中國(guó)之于他們的陌生度、與馬海德剛到中國(guó)的陌生感有相通之處。這種隔膜之感，是我國(guó)當(dāng)代歷史題材創(chuàng)作必須面對(duì)的一個(gè)大問(wèn)題。怎么讓“80后”、“90后”這些沒(méi)有切實(shí)歷史體驗(yàn)的新生代，通過(guò)電視劇這種藝術(shù)形式去認(rèn)識(shí)七八十年前的中國(guó)歷史、認(rèn)同中華民族的奮斗精神和中國(guó)共產(chǎn)黨探尋的發(fā)展道路，《歷史永遠(yuǎn)銘記》給出了一個(gè)范例。此外，馬海德尊重生命、患者只有輕重緩急沒(méi)有高低貴賤的醫(yī)學(xué)理念、職業(yè)精神也引發(fā)對(duì)當(dāng)下醫(yī)德、醫(yī)風(fēng)的思考。這也是該劇另一個(gè)重要的現(xiàn)實(shí)意義。