電視劇《青春集結(jié)號》：書寫有詩意的青春

　　《青春集結(jié)號》是一部關(guān)于青春和理想的電視劇。該劇通篇洋溢著亮麗的色彩、歡快的風(fēng)格、昂揚(yáng)的基調(diào)，總體上給人一種非常陽光的感覺，正是這一點(diǎn)對觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈吸引力。

　　一群充滿活力的“90后”大學(xué)生，帶著自己的理想和夢想，也帶著青春的焦慮和不安，在軍校共同走過了一段美好的人生旅程。劇作透過這群“90 后”的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)，真實(shí)地反映了我們的時(shí)代和社會(huì)，寫出了新一代軍人的精神風(fēng)貌與浪漫氣質(zhì)。他們是率真而任性的一代，與父輩相比，他們更加自我中 心，活得也更加真實(shí)，渴望張揚(yáng)個(gè)性、實(shí)現(xiàn)自我，當(dāng)他們進(jìn)入新的環(huán)境時(shí)，就面臨三個(gè)層面的沖突：青年人之間生活方式以及理想、價(jià)值觀的沖突，青年人與周圍環(huán) 境的沖突，青年人自我的沖突。

　　作為一部軍旅題材電視劇，不可避免地要寫到主流價(jià)值觀與青年之間的關(guān)系。以往的作品在表現(xiàn)這方面內(nèi)容時(shí)，基本上是寫主流價(jià)值觀對青年的塑造，但 《青春集結(jié)號》不一樣。它寫的不是青年對主流價(jià)值觀由對抗到認(rèn)同的簡單過程，也不是生硬地寫主流價(jià)值觀對青年的塑造，而是寫兩者的融合共生。在軍校4年， 他們必須經(jīng)常地在個(gè)人與集體、個(gè)性與紀(jì)律、個(gè)人追求與軍人職責(zé)之間作出選擇，在不斷的選擇中成長，也由此懂得了成長必須經(jīng)歷痛苦，實(shí)現(xiàn)理想必須付出代價(jià)。 軍隊(duì)賦予青年的生活更多意義，比如紀(jì)律上的約束，這突出體現(xiàn)在劇中的愛情描寫方面。葉多多和任天行、黃小悅和廖帆這兩組情感關(guān)系處理得都很好，既寫出了對 愛情的憧憬，又體現(xiàn)了軍校環(huán)境中對于制度的服從，分寸感把握得很好。作為軍人，他們必須服從紀(jì)律的約束，但對美好感情的追求有時(shí)會(huì)沖破紀(jì)律的約束，這是這 部戲的真實(shí)之處。

　　《青春集結(jié)號》寫的是理想，但不是用理想化的手法，而是用寫實(shí)的手法，這一點(diǎn)是它與所有青春偶像劇的根本區(qū)別。它寫了愛情，但不是偶像劇那種浪 漫唯美的愛情；它啟用了一批引人注目的演員，但不是靠演員的外貌來吸引觀眾；它包含了很多時(shí)尚元素甚至是屬于青年亞文化的東西，但總體上所表現(xiàn)的不是偶像 劇那種封閉的生活，沒有把人物當(dāng)作符號和類型，而是當(dāng)作特定環(huán)境中活生生的人來寫。在形態(tài)上，它呈現(xiàn)出一種雜糅的樣式，其中有寫實(shí)的風(fēng)格，有青春偶像劇的 風(fēng)格，還有情景喜劇的風(fēng)格，等等。它獲得成功的重要原因也就在于既吸收了類型劇的創(chuàng)作手法，又打破了類型劇的限制，從而走出了一條符合創(chuàng)作者自己藝術(shù)個(gè)性 的道路。在人物形象塑造方面，作品有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：

　　第一，既重視人物性格的鮮明性，又重視人物性格的豐富性。以葉多多為例，她熱情、善良、充滿活力，而又執(zhí)著、任性，身上有非常強(qiáng)烈的叛逆色彩， 有時(shí)還有一點(diǎn)脆弱。她可以在迎新大會(huì)上宣布退學(xué)，可以一氣之下把隊(duì)長的被子扔到屋外，為了弄清父親飛機(jī)失事的真相，明知失敗也要做下去。該劇通過葉多多對 于理想和愛情的追求，對于父親飛機(jī)失事真相的探尋，寫出了其豐富的內(nèi)心世界，而且還通過她的成長過程，寫出了這一代青年在反叛時(shí)代和社會(huì)的同時(shí)，自己身上 卻帶著時(shí)代和社會(huì)留給他們的烙印。

　　第二，既突出人物的個(gè)性，又突出人物的共性，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)可感的形象，提煉出這個(gè)時(shí)代青年身上具有普遍性的東西。比如，舒顏在離校前的最后一 天找到隊(duì)長，弱弱地問道：“我可以抱抱你嗎？這是我一直以來的愿望�！边@可以說是神來之筆，既寫出了人物的性格，又寫出了“90后”的群體特佂。在作品中 常常可以看到，人物之間的沖突往往不是由于他們的個(gè)性太過突出，而是由于他們之間太過相似。

　　第三，在成長的過程中完成人物性格的塑造。寫成長不是這部作品所獨(dú)有的，而是這一類作品中帶有普遍性的寫法，但《青春集結(jié)號》獨(dú)特的地方在于沒 有把成長作為一種目標(biāo)來寫，而是打破了這種模式。人物成長了，沖突卻依然存在，甚至更加激烈，所以會(huì)有這樣的情節(jié)出現(xiàn)：臨近畢業(yè)時(shí)全班為了爭奪留校的名額 互相猜疑，本來要坐在一起歡聚，結(jié)果卻不歡而散。雖然最終每個(gè)人都找到了自己的人生方向，但矛盾沖突最后并沒有真正解決。這是《青春集結(jié)號》最具有獨(dú)創(chuàng)性 的地方。其實(shí)，成長并不一定意味著成熟，甚至不一定意味著由單純變得復(fù)雜，成長不過是理解了自己在生活中應(yīng)該扮演的角色。僅此而已。

　　從《武林外傳》到《炊事班的故事》，再到《青春集結(jié)號》，尚敬導(dǎo)演始終把鏡頭的焦點(diǎn)對準(zhǔn)青年�！肚啻杭�結(jié)號》與前面幾部作品的不同之處，在于對人物的內(nèi)心生活投入了更多的關(guān)注，更多地表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突，作品中獨(dú)白和動(dòng)畫的大量運(yùn)用都體現(xiàn)了這種追求。

　　最近幾年，軍旅題材電視劇比較關(guān)注青年群體，“80后”、“90后”開始成為作品的主人公，這是一個(gè)可喜的現(xiàn)象。但與此同時(shí)，也出現(xiàn)了一些值得 關(guān)注的問題。一些作品為了吸引眼球，過分夸大人物的荒唐、乖戾和離經(jīng)叛道，在一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)，偏離了現(xiàn)實(shí)主義精神，與此相反，《青春集結(jié)號》代表了 軍旅題材電視劇創(chuàng)作向現(xiàn)實(shí)主義精神的一種回歸。它還原了一個(gè)真實(shí)的青春，有詩意的青春，而這真實(shí)和詩意就來源于生活本身。