“極地”軍人的青春紀(jì)念冊(cè)——評(píng)電視劇《雪域雄鷹》

　　

　　一部講述“95后”極地軍人故事的主旋律劇在央視播出后，被熱播、熱議乃至追劇且少有“槽點(diǎn)”，在當(dāng)下電視劇制播生態(tài)下十分難得�！啊堆┯蛐� 鷹》現(xiàn)象”背后最主要的原因是電視人的誠(chéng)意。作為一部誠(chéng)意之作，《雪域雄鷹》做到了“兩個(gè)第一”：第一次展現(xiàn)了“95后”的別樣青春，為“95后”極地青 年軍人的成長(zhǎng)勵(lì)志存照；第一次全程在平均海拔近5000米的青藏高原拍攝。這樣一部題材新穎、主題鮮明、故事優(yōu)渥的軍旅電視劇無(wú)疑是近期國(guó)產(chǎn)電視劇的一個(gè) 地標(biāo)性成果。

　　軍旅電視劇在經(jīng)過(guò)數(shù)度輝煌之后漸漸出現(xiàn)了新的問(wèn)題：近年來(lái)被熱捧的劇作大多都是歷史題材，特別是近5年來(lái)，一些曾經(jīng)被看好的軍事題材劇也面臨著 收視率下降的局面。如何讓軍旅劇再創(chuàng)新的輝煌，尤其如何贏得青年觀眾，成了無(wú)法回避的問(wèn)題。當(dāng)代軍旅題材電視劇面臨“突圍”：從罔顧審美品位依靠所謂“雷 人”、“狗血”戀結(jié)中突圍，也要從凡表現(xiàn)當(dāng)代軍旅生活和軍人就一定是高科技軍事演習(xí)、藍(lán)軍和紅軍對(duì)決，以及在執(zhí)行突發(fā)任務(wù)中原本落后的戰(zhàn)士“突變”成了英 雄的套式中突圍。從這個(gè)意義上說(shuō)，《雪域雄鷹》是一部成功實(shí)現(xiàn)“突圍”的作品。從選材到創(chuàng)意策劃，《雪域雄鷹》便意在表現(xiàn)“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的軍營(yíng)生活，表現(xiàn) 能夠適應(yīng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的“90 后”新一代軍人�！堆┯蛐埴棥繁憩F(xiàn)的群體甚至比“90后”還要年輕，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是“95后”。劇中，以榮寧為代表的這些年輕軍人，從一名新兵，一直到成 為雪鷹大隊(duì)“殺破狼”戰(zhàn)斗組，也就是“尖刀中的尖刀”，一個(gè)合格的智勇雙全、充分意識(shí)到軍人身份的“軍人中的軍人”。他們的故事是一部多彩的95后現(xiàn)代軍 人的青春紀(jì)念冊(cè)�！堆┯蛐埴棥愤x擇的這個(gè)突破口說(shuō)明：如果不積極關(guān)注青年群體，或忽略以青春、勵(lì)志與正能量為筋骨，軍旅劇是難有爆發(fā)力的。正是在這一點(diǎn) 上，《雪域雄鷹》表現(xiàn)出對(duì)于《我是特種兵》《麻辣女兵》《火藍(lán)刀鋒》等的超越性姿態(tài)。

　　將“95后”的故事和“極地”放到一起講，是《雪域雄鷹》在故事形態(tài)上的一個(gè)創(chuàng)造。當(dāng)下很少能看到在高原禁區(qū)創(chuàng)作拍攝近5個(gè)月的作品。主創(chuàng)經(jīng)歷 了高原雪山、泥潭沼澤、斷崖絕壁等極端險(xiǎn)惡的地理環(huán)境，也經(jīng)歷了烈日炎炎，紫外線(xiàn)爆表的夏日，更經(jīng)歷了零下幾十度的嚴(yán)冬，尤其將現(xiàn)代化的武器裝備和特種兵 超出極限的訓(xùn)練作戰(zhàn)第一次以電視劇的形式展現(xiàn)給了觀眾。榮寧這批新兵負(fù)重25公斤穿越爆破區(qū)，做時(shí)速不低于12公里的超強(qiáng)度訓(xùn)練，以及面對(duì)著敵方強(qiáng)手無(wú)退 路格斗的實(shí)戰(zhàn)，大大壓縮了他們從一個(gè)普通社會(huì)青年蛻變成一個(gè)合格軍人的時(shí)間�！堆┯蛐埴棥纷龅搅藨蚶飸蛲獾囊恢�。在缺氧、高寒的地區(qū)拍攝，其難度不僅有特 種兵超強(qiáng)度的訓(xùn)練，還有大量復(fù)雜戰(zhàn)斗場(chǎng)面的呈現(xiàn)。這些都要求演員在生活和體能等方面要面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)以及拼搏與無(wú)畏的精神，體現(xiàn)的正是制作的誠(chéng)意。

　　作為軍旅劇，最主要的還是要闡釋好軍魂�！败娀辍笔擒娛骂}材創(chuàng)作的根本情懷，沒(méi)有這種情懷就沒(méi)有軍旅劇。“軍魂”通常是指軍人的忠誠(chéng)、犧牲、意 志和紀(jì)律構(gòu)成的價(jià)值觀念，它甚至可以超越國(guó)家、民族和階級(jí)的疆界，成為人類(lèi)精神價(jià)值的瑰寶。它可以影響整個(gè)社會(huì)價(jià)值體系的建立。在社會(huì)價(jià)值多元的今天，軍 魂這個(gè)足以凝聚軍心、民心的價(jià)值體系理應(yīng)成為電視人選擇的重心，處于電視劇創(chuàng)作的主導(dǎo)地位，從而有效地克服影視劇創(chuàng)作以輕、小、軟為時(shí)尚，化流俗為創(chuàng)新。 今天，詮釋軍魂的目的是彰顯軍人血性�！堆┯蛐埴棥分械闹魅斯珮s寧從上海到西藏當(dāng)兵，這是“95后”舒適生活與艱苦生活的兩極。他未曾出現(xiàn)的親生父母既是 他選擇去西藏的戲劇性理由，更是劇中給出的榮寧等一代軍人成長(zhǎng)的理由：他們?cè)诶衔鞑氐木�神傳承下成長(zhǎng)。榮寧為尋身世之謎來(lái)到了極地，親眼看到他母親的生活 環(huán)境極為震撼。盡管開(kāi)始是被迫，但是最后他意識(shí)到應(yīng)該成為一名不讓他父母失望的、合格的高原軍人。全劇對(duì)這條思想成長(zhǎng)線(xiàn)展現(xiàn)得比較清楚，這也是電視劇最主 要的成功。軍旅劇有其特定的一些規(guī)定動(dòng)作和審美規(guī)范。如反映部隊(duì)內(nèi)部矛盾的分寸問(wèn)題，如人物的底色問(wèn)題，本身就是戴著鐐銬跳舞。近年來(lái)某些寫(xiě)新一代軍人包 括反映女兵成長(zhǎng)過(guò)程的劇，試圖擺脫這些鐐銬，人物起點(diǎn)過(guò)低，甚至是不良少年、失足青年，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)虛擬的反恐行動(dòng)突變一夜之間成了英雄的敘事，成了一種套 路、橋段，既不真實(shí)也不新鮮了。以此來(lái)理解人物前后反差大，敘事空間大，戲劇張力大有失偏頗。在差異中寫(xiě)好矛盾，寫(xiě)活人物才是真本事，只有媚俗才需要追求 過(guò)分戲劇化�！堆┯蛐埴棥分谐龢s寧以外，其他幾位“95后”也有精彩呈現(xiàn)。尤其是喬二，原是個(gè)玩世不恭的富二代，戲劇性地到西藏當(dāng)了兵后，青年人的不甘落 后使他很快也成長(zhǎng)起來(lái)。最后在與敵人“獨(dú)臂”作戰(zhàn)中壯烈犧牲。喬二的幾場(chǎng)戲?qū)懙煤芎�，特別是他在凍僵之前給他父母留下的錄音，回腸蕩氣。喬二犧牲前說(shuō)： “我就是一片雪，不會(huì)融化，不會(huì)被風(fēng)吹走�！比缓�，他用負(fù)傷流血的手叩動(dòng)了扳機(jī)。他說(shuō)：“這是我喬二20年來(lái)干得最爺們的一件事�！边@種軍魂也輻射到一些 女孩子身上。如對(duì)左佐的刻畫(huà)。為了能重上舞臺(tái)，克服腿摔傷而作的艱險(xiǎn)的努力等。這些“95后”，有哥佛大學(xué)未畢業(yè)來(lái)當(dāng)兵的老西藏軍人的后代榮寧，有“富二 代”喬二，也有菜農(nóng)的兒子和“眼鏡兵”，以及左佐這樣的文藝兵。他們?nèi)涡浴⑴涯�、胡鬧、退縮過(guò)，但最終懂得了“責(zé)任”和“完勝”，發(fā)散出青春的光彩和價(jià) 值�！堆┯蛐埴棥返目少F之一在于既在規(guī)定性動(dòng)作下又沒(méi)有流向說(shuō)教�！堆┯蛐埴棥肥菫榍嗄暧^眾而寫(xiě)，劇作十分注重時(shí)尚元素的運(yùn)用。一開(kāi)始喬二就開(kāi)著保時(shí)捷， 完全是富二代的“顯擺”，為了追求左佐，他甚至跑到左佐家附近花大錢(qián)租房子等等，時(shí)尚元素是吸引青年觀眾不可缺少的一部分。但這些時(shí)尚元素并沒(méi)有流于時(shí)尚 的表層，而是深潛到軍人的生活、軍魂內(nèi)核，鎖定在青年觀眾，厚重在內(nèi)心的感動(dòng)。8848，是珠峰的地理高度，也是劇中主人公的精神、生命高度，同時(shí)也是主 創(chuàng)努力攀援的創(chuàng)作高度。在當(dāng)下電視劇“創(chuàng)作難，制作難，播出難”這“三難”中突圍出來(lái)，并達(dá)到了以上三個(gè)高度，從而再次攀上中國(guó)軍旅電視劇的高峰。