年度話(huà)題：網(wǎng)是機(jī)遇，劇是根本

　　就像“互聯(lián)網(wǎng)+”這個(gè)詞轉(zhuǎn)眼由生到熟一樣，不經(jīng)意間，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)介入經(jīng)濟(jì)社會(huì)生活的方方面面，電視劇行業(yè)也不例外。在這個(gè)行業(yè)里，網(wǎng)絡(luò)已不再僅僅是最初的角色——作為電視劇在電視臺(tái)播出之外的平臺(tái)補(bǔ)充。它已逐步滲透到整個(gè)行業(yè)鏈條中，影響甚至改造著諸多環(huán)節(jié)。

　　網(wǎng)絡(luò)成為電視劇這個(gè)“面包工廠”重要的原料提供商。從動(dòng)漫到大型游戲，越來(lái)越多產(chǎn)自網(wǎng)絡(luò)的原料，被烘焙成電視劇成品進(jìn)入我們的視野。最引人注目的，當(dāng)是眾多已經(jīng)被改編或者正在改編成為電視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。今年，《何以笙簫默》《瑯琊榜》《華胥引》《花千骨》《羋月傳》等由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成的作品，幾乎占據(jù)了電視劇話(huà)題榜半壁江山。其中制作水準(zhǔn)扎實(shí)的作品，甚至成為本年度播出電視劇中的佼佼者。不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)站點(diǎn)開(kāi)始把版權(quán)推廣當(dāng)作一項(xiàng)重要工作來(lái)對(duì)待，而越來(lái)越多的影視制作單位也加入了囤積網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編權(quán)的行列。

　　比這跑馬圈地一片喧騰更深層的，是網(wǎng)絡(luò)對(duì)電視劇制播的影響。早年，人們把網(wǎng)絡(luò)當(dāng)作老劇回看的平臺(tái)，今天，大家卻會(huì)去網(wǎng)上追看最新的劇集。電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)同步播出成為電視劇常見(jiàn)的播出方式。時(shí)間上的同步并不是終點(diǎn)，與網(wǎng)絡(luò)結(jié)合更緊密的作品顯示出了兇猛的漲勢(shì)。單是這一年，《心理罪》《盜墓筆記》《無(wú)心法師》《暗黑者2》等被歸入“網(wǎng)絡(luò)劇”的作品不約而同上線(xiàn)，乍見(jiàn)規(guī)模和聲勢(shì)。當(dāng)年以搞笑戲謔為主要吸引力的網(wǎng)絡(luò)劇集，在制作水平上表現(xiàn)出了突破的跡象。更多伴隨網(wǎng)絡(luò)時(shí)代而蒸騰的審美趣味，也在改變著電視劇的滋味，“本故事純屬虛構(gòu)”已開(kāi)始指向更為開(kāi)闊的想象力。

　　拜網(wǎng)絡(luò)的強(qiáng)大滲透力所賜，“電視劇”這個(gè)詞的重音正由“電視”轉(zhuǎn)落在“劇”上�；蛟S有一天，我們?cè)僖灿貌簧稀半娨晞　薄熬W(wǎng)絡(luò)劇”這樣的區(qū)分。面對(duì)“網(wǎng)”與“劇”相互角色的變化，固步自封顯然是呆板的選擇，隨波逐流同樣不可取。如何善用“網(wǎng)”“劇”的力量，這個(gè)問(wèn)題值得我們正視、思考。

　　網(wǎng)絡(luò)對(duì)電視劇行業(yè)的深度介入甚至改造，是中國(guó)電視劇發(fā)展的新契機(jī)。即使僅以題材資源而論，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與電視劇的發(fā)展趨勢(shì)可以稱(chēng)得上合契。一方面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)重視情節(jié)，適宜進(jìn)行故事的影視化改編。另一方面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)從出現(xiàn)至今，在不長(zhǎng)的時(shí)間里，已經(jīng)形成了高度類(lèi)型化的格局，都市婚戀、青春勵(lì)志等眾多題材，與電視劇對(duì)接得日益緊密。而更多的題材類(lèi)型，限于目前的技術(shù)水平、制作方式等，還難以產(chǎn)生大規(guī)模的轉(zhuǎn)化，卻也表現(xiàn)出了很大的潛力。放開(kāi)視野，從內(nèi)容到形式為電視劇拓展出更大的空間，網(wǎng)絡(luò)值得期待。

　　不過(guò)風(fēng)險(xiǎn)也同樣存在。還以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為例，搶灘的風(fēng)口浪尖中，大家一窩蜂去圈版權(quán)的地。但并非所有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都適合影視表現(xiàn)，這股熱風(fēng)一不小心就會(huì)吹歪。歪到這一邊，是空耗了制作經(jīng)費(fèi)，囤地炒地不開(kāi)工；歪吹到另一邊，是引得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者們蹈了傳統(tǒng)小說(shuō)作者們片面為影視改編寫(xiě)作的覆轍，從源頭扭曲了創(chuàng)作方向。

　　更應(yīng)該意識(shí)到的是，電視劇行業(yè)存在的問(wèn)題，并不會(huì)因?yàn)檫M(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代而自然痊愈。無(wú)論是從小說(shuō)改編成劇，將點(diǎn)擊率轉(zhuǎn)化為收視率，還是重視電視臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)等多平臺(tái)多形式傳播，在收視率外加上點(diǎn)擊率，當(dāng)初唯收視率、唯點(diǎn)擊率時(shí)存在的風(fēng)險(xiǎn)，依然會(huì)存在。如果不能改變一味拿感官刺激、低級(jí)趣味吸引眼球的傾向，并有意識(shí)地加以限制矯正，那么它同樣會(huì)成為困擾“網(wǎng)”“劇”的疑難雜癥。

　　與此同時(shí)，“網(wǎng)”“劇”時(shí)代，還必須遵循文化繁榮發(fā)展的基本規(guī)律。比如對(duì)精品的追求，對(duì)原創(chuàng)的渴求，對(duì)電視劇作品可貴價(jià)值觀的堅(jiān)持，不但不會(huì)弱、不能弱，反而會(huì)日漸重要�；ヂ�(lián)網(wǎng)時(shí)代，加入競(jìng)爭(zhēng)的制作者在增加，口碑傳播等蘊(yùn)含的能量在增大，精品聚集注意力的可能性也比以前更大，它使優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本資源、高水準(zhǔn)的制作顯得更加重要。而在細(xì)碎柔弱充塞的氛圍中，能夠給人以?xún)r(jià)值觀啟示的作品，也是緊俏產(chǎn)品。