年度關(guān)鍵詞：記憶

　　這一年里，無(wú)論所表現(xiàn)的是個(gè)體記憶還是集體記憶，創(chuàng)作者都在自覺(jué)追求將藝術(shù)個(gè)性融入時(shí)代精神和社會(huì)潮流之中，將生命體驗(yàn)注入氣韻生動(dòng)的人物形象之中，用普通人的悲歡演繹出不凡的人生感悟，從而創(chuàng)作出具有高辨識(shí)度的作品。同時(shí)，他們自覺(jué)追求崇高的美學(xué)理想和壯美的文化品格，深刻地揭示出民眾日常生活所蘊(yùn)含的精神力量，也在作品中寄托了對(duì)人生的思考、對(duì)未來(lái)的關(guān)切。

　　從記憶中凸顯價(jià)值取向

　　大變革時(shí)代的精神軌跡是2015年現(xiàn)實(shí)題材電視劇的核心內(nèi)容。創(chuàng)作者有意識(shí)地捕捉當(dāng)代熱點(diǎn)問(wèn)題并予以形象化的表達(dá)，從不同角度勾畫出百姓的生存狀態(tài)，在百姓的喜怒愛(ài)恨中挖掘推動(dòng)時(shí)代前行的力量。蘊(yùn)含其中的，有對(duì)人生美麗的回味，也有對(duì)生命意義的追問(wèn)。這些作品或選取一段逝去的歲月，提供一個(gè)滄桑巨變社會(huì)的縮影，或選擇一個(gè)特定的人群，見(jiàn)證一代人的成長(zhǎng)和成熟。

　　貫穿2015年現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的一條主線是對(duì)改革開放30多年來(lái)人們生活與夢(mèng)想的記憶。比如《平凡的世界》真實(shí)再現(xiàn)了時(shí)代大潮中小人物奮斗的艱難困苦，講述了面臨人生抉擇時(shí)普通勞動(dòng)者對(duì)理想的堅(jiān)守、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著；《溫州兩家人》通過(guò)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型背景下溫州兩家人、兩代人的糾葛展現(xiàn)了中國(guó)企業(yè)家走出困境的心路歷程；《于無(wú)聲處》從國(guó)家安全這一獨(dú)特視角出發(fā)，再現(xiàn)了改革開放以來(lái)的歷史變遷，描繪出特定情境中人物的信仰和追求。

　　另一條主線是“80后”“90后”的成長(zhǎng)記憶。比如《虎媽貓爸》將話題從個(gè)人生活向公共領(lǐng)域拓展，在看似簡(jiǎn)單、極端的二元對(duì)立沖突中表現(xiàn)了人的豐富性和復(fù)雜性，也濃縮出“80后”的精神特質(zhì)。同是描寫“90后”的作品，《青春集結(jié)號(hào)》和《雪域雄鷹》則寫出了新一代軍人的精神風(fēng)貌，展現(xiàn)了當(dāng)代軍人勇于擔(dān)當(dāng)、甘于奉獻(xiàn)的精神。

　　從記憶中發(fā)掘民族精神

　　抗戰(zhàn)劇是2015年電視劇創(chuàng)作最大的亮點(diǎn)。在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，一大批抗戰(zhàn)劇亮相熒屏，唱響了愛(ài)國(guó)主義的主旋律，一掃前些年將抗戰(zhàn)題材游戲化、娛樂(lè)化的頹風(fēng)，回歸現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，用正確的歷史觀指導(dǎo)創(chuàng)作，選材范圍和風(fēng)格樣式也有了顯著的拓展。這些作品真實(shí)還原歷史事件，精心營(yíng)造歷史氛圍，以人物命運(yùn)解釋歷史進(jìn)程，用苦難和光榮的記憶熔鑄出堅(jiān)韌不拔的民族精神。

　　具體而言，2015年抗戰(zhàn)劇在創(chuàng)作上的特點(diǎn)，一是具有鮮明的國(guó)際視野，有意識(shí)地把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)放在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的大格局中來(lái)寫；二是有意識(shí)地介入歷史，以現(xiàn)實(shí)視域觀照歷史，注重描寫國(guó)共兩黨聯(lián)合抵御外侮，突出中國(guó)共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)歷史上的中流砥柱作用。

　　其中，有的作品以史詩(shī)般的氣概再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史長(zhǎng)卷，如《東北抗日聯(lián)軍》表現(xiàn)了東北抗日聯(lián)軍浴血奮戰(zhàn)的英勇悲壯，把高度凝練的思想內(nèi)容與跌宕起伏的戲劇情節(jié)很好地結(jié)合起來(lái)；《太行山上》全景式地描繪了八路軍在敵后抗戰(zhàn)的艱難歲月，歌頌了軍民患難與共的魚水深情。有的作品以選材獨(dú)特或視角新穎取勝，如《王大花的革命生涯》以一個(gè)農(nóng)村婦女投身革命為切入點(diǎn)，用平民化的視角審視抗戰(zhàn)，真實(shí)表現(xiàn)了嚴(yán)酷環(huán)境下人的變化與成長(zhǎng)；《二十四道拐》講述爭(zhēng)奪滇緬公路生命線的故事，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)、諜戰(zhàn)、家族等各種類型元素的有機(jī)融合，寫出中國(guó)人民不屈不撓的精神。

　　從記憶中探尋文化基因

　　在近幾年歷史劇數(shù)量、質(zhì)量不斷下滑的趨勢(shì)中，2015年歷史劇創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象：歷史正劇淡出熒屏，非史實(shí)性歷史劇異軍突起，受到廣大觀眾尤其是青年觀眾的歡迎。非史實(shí)性歷史劇既不同于傳統(tǒng)的歷史正劇，又不同于戲說(shuō)類的古裝劇。它們以真實(shí)的歷史背景或人物為依托，從人性的層面解讀歷史，重構(gòu)出全新的歷史時(shí)空，同時(shí)也不忽視歷史細(xì)節(jié)的描繪和歷史精神的蘊(yùn)涵，這就使得民族的歷史記憶獲得了一種富于個(gè)性的表達(dá)。具有代表性的作品是《瑯琊榜》和《羋月傳》。

　　這兩部作品都改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，具有廣泛的觀眾基礎(chǔ)，制作也比較精良。其共同特點(diǎn)是注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心變化和情感發(fā)展脈絡(luò)，在歷史故事中寄寓現(xiàn)實(shí)情感。《瑯琊榜》通過(guò)一個(gè)昭雪冤案的復(fù)仇故事，描寫了特定環(huán)境下人物的命運(yùn)和掙扎，體現(xiàn)了濃厚的家國(guó)情懷�！读d月傳》透過(guò)宮廷權(quán)謀斗爭(zhēng)書寫人性，以虛實(shí)結(jié)合的手法，在真實(shí)的歷史框架中演繹了一個(gè)女政治家的傳奇故事。

　　每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的記憶。同時(shí)代的藝術(shù)作品盡管所呈現(xiàn)的記憶各不相同，但在情緒、格調(diào)、旋律上總是互相呼應(yīng)的，具有內(nèi)在的一致性。就2015年的電視劇而言，這種內(nèi)在的一致性體現(xiàn)為對(duì)于民族生命力的強(qiáng)烈呼喚。

　　總的說(shuō)來(lái)，2015年的電視劇對(duì)這個(gè)時(shí)代的記憶是真切而深刻的，但也存在著局部的失真和模糊。過(guò)度理想化和泛喜劇化削弱了都市生活劇的現(xiàn)實(shí)主義精神，缺乏理性反思制約了抗戰(zhàn)劇的開掘深度，偶像化傾向則影響了歷史劇的質(zhì)感。另外，歷史正劇缺位，現(xiàn)實(shí)題材電視劇品質(zhì)與收視錯(cuò)位，也都是不容忽視的現(xiàn)象。這似乎在某種意義上提示我們：對(duì)于電視劇藝術(shù)來(lái)說(shuō)，記憶不是簡(jiǎn)單的記住和回憶，還是一種文化守望，除了與時(shí)代共鳴之外，還要有精神超越，惟其如此，才能在記憶中顯現(xiàn)出歷史的深度和人性的厚度。

　　(作者為《中國(guó)電視》執(zhí)行主編)