年度推薦

　　抗戰(zhàn)劇 《太行山上》

　　導(dǎo)演：李偉

　　編�。和醭�柱

　　抗戰(zhàn)劇新思路(年度推薦)

　　孫 旻

　　抗日題材乃至整個(gè)主旋律題材電視劇在消費(fèi)文化和娛樂精神興盛的當(dāng)下，究竟應(yīng)該如何看待、如何表現(xiàn)歷史，是擺在我們面前的重大命題。無論是一味向通俗妥協(xié)，創(chuàng)作出所謂的“神劇”“雷劇”，還是一貫曲高和寡，無視受眾和市場，都是片面短視行為。為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年精心創(chuàng)作的重大革命歷史題材電視劇《太行山上》，則為探索抗戰(zhàn)劇新思路邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。

　　《太行山上》依據(jù)真實(shí)歷史，藝術(shù)性地再現(xiàn)了劉伯承、鄧小平率領(lǐng)八路軍129師依托太行山脈，一方面在敵后開展游擊戰(zhàn)爭，痛擊日本侵略者，一方面發(fā)動(dòng)群眾抗旱滅蝗、生產(chǎn)自救，成功創(chuàng)建了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下最大的抗日根據(jù)地——晉冀魯豫抗日根據(jù)地的輝煌歷史�！短�行山上》的成功不僅在于其秉持和貫徹了唯物史觀，忠實(shí)地反映出了團(tuán)結(jié)和發(fā)動(dòng)人民群眾、從中國國情出發(fā)采取正確斗爭策略是抗戰(zhàn)勝利的重要原因，也在于其能夠在表現(xiàn)歷史宏大場面的同時(shí)關(guān)注個(gè)體命運(yùn)，在展現(xiàn)偉大領(lǐng)袖人格魅力的同時(shí)能夠突出每個(gè)平凡革命者身上的閃光點(diǎn)，從而用根植于民族精神和國家記憶中的共鳴來觸碰每個(gè)觀眾的內(nèi)心。

　　《太行山上》成功地將歷史責(zé)任感與藝術(shù)自覺性融為一體。它的出現(xiàn)向我們證明，在商業(yè)化和娛樂化泛濫的今天，主旋律題材電視劇同樣可以通過藝術(shù)的手法在秉承核心精神的同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)，感動(dòng)觀眾。

　　年代戲 《平凡的世界》

　　導(dǎo)演：毛衛(wèi)寧

　　編�。郝愤b、溫豪杰

　　激活經(jīng)典作品(年度推薦)

　　鄭海鷗

　　一部面貌樸素、手法傳統(tǒng)、反映我國上世紀(jì)七八十年代農(nóng)村生活的電視劇，能夠有多大的熒屏號(hào)召力？根據(jù)路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》交出了一份意料之外而又在情理之中的答卷。時(shí)代的急劇變遷使本劇的題材內(nèi)容似乎已顯陳舊，然而，30多年前陜北農(nóng)民在曲折中探索前進(jìn)、不懈奮斗的精神狀態(tài)，卻詮釋了超越時(shí)代的永恒命題——“要像少平一樣奮斗，像潤葉一樣去愛”。電視劇傳遞出的向上、向善的價(jià)值思考，再次激活了當(dāng)代人潛藏內(nèi)心的那種改變命運(yùn)、追求理想的正能量。

　　縱覽全劇，歷史生活場景的真實(shí)、人物語言和性格的真切，不僅勾畫了小人物在大時(shí)代中的起伏顛簸，更將“平凡”刻畫得實(shí)實(shí)在在。其藝術(shù)趣味不那么前衛(wèi)時(shí)尚，樸素的風(fēng)格基調(diào)、嚴(yán)肅的人生思考卻一掃電視劇市場娛樂至上、物質(zhì)主義的頹靡，讓平凡的人們在觀劇時(shí)能不斷發(fā)現(xiàn)自己，鼓勵(lì)人們追求道德之美、戰(zhàn)勝苦難、實(shí)現(xiàn)理想。

　　本劇之所以成功，不能忽視的原因是小說本身的經(jīng)典性提供了豐厚的文學(xué)基礎(chǔ)。而路遙貼著人民走、俯瞰全社會(huì)的創(chuàng)作精神，也為主創(chuàng)人員所繼承。創(chuàng)作組懷著對(duì)經(jīng)典的敬畏，在故事改編中盡量尊重原著，并戲劇化地抓住一些生活細(xì)節(jié)、放大一些深刻思考，追求文學(xué)表達(dá)與電視美學(xué)的統(tǒng)一；深入陜北了解路遙的生活狀態(tài)和精神世界，體驗(yàn)陜北老百姓的真實(shí)生活，向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從而借到了路遙的一口氣。

　　家庭劇 《虎媽貓爸》

　　導(dǎo)演：姚曉峰

　　編劇：申捷

　　聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)(年度推薦)

　　任姍姍

　　《虎媽貓爸》為“80后”家庭畫了一幅惟妙惟肖的群像。畫像的主角是“4+2+1”結(jié)構(gòu)的“80后”家庭，被全家寄予厚望同時(shí)被過度寵愛的孫女，處于社會(huì)、家庭和自我夾層中難以自處的“虎媽”“貓爸”，以及有個(gè)性有堅(jiān)持的“虎媽”“貓爸”雙方的父母。這些主要人物的性格雖有戲劇化夸張的一面，但總體頗具典型性，再加上聚焦第三代的教育問題，使得“虎媽”“貓爸”一家人的故事接通地氣。

　　育兒是家庭矛盾激化的導(dǎo)火索，也是串聯(lián)整個(gè)故事的主線，但創(chuàng)作者并未止步于此。隨著故事的演進(jìn)，創(chuàng)作者向觀眾提出了一系列辛辣卻現(xiàn)實(shí)到令今天中國人普遍不得不面對(duì)的問題：擇校背后的畸高房價(jià)、兩代人教育理念與生活觀念的巨大差異、社會(huì)變革對(duì)人心的動(dòng)搖分化，等等。依托這個(gè)“80后”家庭的喜樂與憂愁，生活的潛流暗涌逐漸浮出水面，生活的真實(shí)也被一筆一畫地復(fù)刻出來。因此，盡管《虎媽貓爸》是以輕喜劇的語調(diào)向觀眾講述這個(gè)故事，但在這個(gè)家庭里面，幾乎每個(gè)觀眾都能找到幾分自己和身邊人的影子，引發(fā)出幾分類似的煩惱和會(huì)心的微笑，讓這部劇具有了超出一般輕喜劇的分量。

　　一段時(shí)間以來，以“杯水風(fēng)波”過度夸大家庭矛盾、為追求戲劇性而脫離現(xiàn)實(shí)，成為家庭倫理劇被普遍詬病的問題。《虎媽貓爸》力圖在現(xiàn)實(shí)性與戲劇化、娛樂性和社會(huì)性之間取得平衡，這種努力值得贊賞。

　　古裝劇 《瑯琊榜》

　　導(dǎo)演：孔笙、李雪

　　編�。汉Ｑ�

　　赤誠重構(gòu)傳奇(年度推薦)

　　虞金星

　　電視劇《瑯琊榜》稱得上低開高走，開播時(shí)收視并不出彩，播到后來，卻從收視到口碑都異軍突起，成為今年的話題電視劇。

　　該劇由2007年完本的同名網(wǎng)絡(luò)小說改編，從《瑯琊榜》播出的版本來看，劇本基本忠實(shí)于原著小說，也充分發(fā)揮了原著小說當(dāng)初吸引書迷的長處。英雄歸來、洗雪沉冤的故事，著力于敘事，比一般的抒情小說更適于改編成影視形式。但由文本走向屏幕，演員的表演無疑是極為關(guān)鍵的。劇中的主演表現(xiàn)出色，顯示出了演技上的迅速成長，但更多并不那么著名的演員，也顯示出了與劇中角色較高的契合度，在有限的出鏡時(shí)間里把角色人物立了起來。這樣飆演技的演員多一個(gè)，觀眾“賺到了”的感覺就多一分，收視的忠誠度和口碑傳播的可能性自然就大一分。

　　電視劇綜合性的特點(diǎn)，讓這只桶的“短板”危害更容易凸顯。題材話題性強(qiáng)，更容易襯出播出后盛名難副的短；主演表現(xiàn)優(yōu)秀，讓人更難忍受配角出戲；劇本好，觀眾就更不愿意讓鏡頭、剪輯、道具、化妝等毀了好本子�！冬樼鸢瘛返墓适聲r(shí)空雖然是架空的，電視劇卻在細(xì)節(jié)上下了不少功夫，服飾、禮節(jié)等方面都可以察覺出參考真實(shí)歷史風(fēng)貌的心思。在一群戲說、瑣屑的劇里，《瑯琊榜》作為一部架空歷史劇，卻顯出了正劇的范兒，試圖敘說一種明朗的對(duì)赤子之心的堅(jiān)持�；�了心思，把每塊板都盡量做長，這樣的努力，觀眾看得到，也買賬。

　　抗戰(zhàn)劇 《王大花的革命生涯》

　　導(dǎo)演：簡川訸

　　編劇：郝巖

　　為小人物立傳(年度推薦)

　　任飛帆

　　抗戰(zhàn)題材電視劇通常都是嚴(yán)肅的，《王大花的革命生涯》大膽創(chuàng)新，以喜劇的形式展現(xiàn)了一個(gè)只會(huì)做魚鍋餅子的農(nóng)村婦女，歷經(jīng)種種磨難和機(jī)緣巧合，最后自覺成長為一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的歷程。王大花是一個(gè)英雄，也是一個(gè)知識(shí)水平并不高的普通勞動(dòng)者，從最初的心中只有小家到后來的胸懷整個(gè)國家，從開始的單憑一腔熱血抗日，到后來的冷靜細(xì)致、嚴(yán)守組織紀(jì)律，王大花雖是個(gè)例，卻代表著千千萬萬從懵懂到被啟蒙，最后或是沖上前線或是擁護(hù)抗日的廣大勞動(dòng)人民。這不僅揭示出中國抗日戰(zhàn)爭取得最后勝利的最深刻根源是廣大人民群眾反侵略的自覺行動(dòng)，也改變了以往的“英雄”視角，讓抗戰(zhàn)劇充滿了濃郁的生活氣息，令人耳目一新。

　　《王大花的革命生涯》不僅融入喜劇元素，還集懸疑、言情等類型于一體，情節(jié)緊張生動(dòng)又樸實(shí)自然，故事浪漫又充盈著生活質(zhì)感，讓人在歡笑之余收獲對(duì)歷史的思考、對(duì)真情的感動(dòng)。

　　同樣難得的是，電視劇講述了日軍占領(lǐng)大連期間，中共地下黨員和老百姓們的不屈反抗，彌補(bǔ)了電視藝術(shù)表現(xiàn)上這段歷史的空缺。電視劇中遼東半島的風(fēng)土人情和生活習(xí)俗俯拾即是，彌漫著一股海邊的咸鮮味道。劇中的主角之一——魚鍋餅子，雖然不是什么名貴菜肴，但是讓人愛吃、想吃。這部劇也是如此，獨(dú)辟蹊徑，輕松好看。