電視節(jié)目創(chuàng)作為何缺席“探險(xiǎn)”

《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》拍攝現(xiàn)場(chǎng) 資料圖片

　　經(jīng)�？措娨暷憔蜁�(huì)發(fā)現(xiàn)，在噴發(fā)的火山口拍攝的都是外國(guó)人，跟蹤記錄鱷魚捕食過程的也是外國(guó)人，在非洲叢林，在大洋深處，哪里危險(xiǎn)恐怖，哪里就有外國(guó)人的身影，而中國(guó)電視人似乎一直跟探險(xiǎn)題材電視節(jié)目無關(guān)。

　　中國(guó)電視節(jié)目缺席探險(xiǎn)題材，是中國(guó)文化缺乏冒險(xiǎn)精神的寫照。當(dāng)哥倫布、麥哲倫在驚濤駭浪中進(jìn)行環(huán)球航行尋找新大陸的時(shí)候，我們卻罷市舶，行海禁，“寸板片帆不許下海”；當(dāng)外國(guó)的孩子小小年紀(jì)就獨(dú)自在社會(huì)上學(xué)習(xí)生存技能的時(shí)候，我們卻宣揚(yáng)“父母在，不遠(yuǎn)游”。文化上缺乏冒險(xiǎn)精神，曾導(dǎo)致我們?cè)谒枷牒托袨樯线^于保守，這是我們?cè)跉v史上落后挨打的重要原因。

　　在全面深化改革的當(dāng)下，我們需要大力提倡勇于嘗試、敢于挑戰(zhàn)的冒險(xiǎn)精神。因此，作為具有巨大受眾群體的電視綜藝節(jié)目，不能整天縱情于唱唱跳跳的歌舞娛樂中，也不能只沉浸在相親曬娃的小情小調(diào)中，需要用綜藝的形式呼喚創(chuàng)新，呼喚挑戰(zhàn)，呼喚冒險(xiǎn)，為改革闖關(guān)提供精神動(dòng)力和輿論支持。

　　正在東方衛(wèi)視播出的亞洲首檔戶外探險(xiǎn)真人秀節(jié)目《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》，在國(guó)內(nèi)電視界首次涉足探險(xiǎn)題材，首次用綜藝節(jié)目的形式詮釋冒險(xiǎn)精神。節(jié)目中的明星不再是導(dǎo)師和嘉賓，不再有寬大舒適的座椅，出門時(shí)也不再是前呼后擁，整個(gè)錄制過程只能一人參加。作為冒險(xiǎn)隊(duì)的隊(duì)員，他們?cè)谥鞒秩素悹柕膸ьI(lǐng)下，跳飛機(jī)、爬峭壁、涉險(xiǎn)灘，在各種磨難中，突破了一個(gè)又一個(gè)“不可能”，完成了一個(gè)又一個(gè)生命中的“第一次”。通過這個(gè)節(jié)目，觀眾和明星們一起獲得了一次體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)，一起懂得了“艱難困苦，玉汝于成”的道理。

　　這個(gè)節(jié)目提示我們，無論生活是安逸還是繁瑣，無論人生是平凡還是偉大，我們永遠(yuǎn)都不應(yīng)熄滅內(nèi)心深處敢于嘗試、勇于挑戰(zhàn)的冒險(xiǎn)之光。冒險(xiǎn)是以身犯險(xiǎn)，但也可以險(xiǎn)中求勝，也可以置之死地而后生。對(duì)于個(gè)人是這樣，對(duì)于國(guó)家和民族又何嘗不是如此呢？2000多年前，秦國(guó)冒著觸犯王室貴族利益的風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行變法改革，最終掃平六合，一統(tǒng)天下；36年前，小崗村的18位農(nóng)民以“托孤”的方式，冒險(xiǎn)在土地承包責(zé)任書上按下鮮紅手印，實(shí)施“大包干”，吹響了中國(guó)農(nóng)村改革的號(hào)角。所有這些都告訴我們，無論個(gè)人還是國(guó)家，總是要有點(diǎn)冒險(xiǎn)精神的，因?yàn)槊半U(xiǎn)意味著進(jìn)取。

　　與國(guó)內(nèi)大多數(shù)綜藝節(jié)目引進(jìn)國(guó)外版權(quán)，完全按照節(jié)目制作寶典拍攝不同，《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》是中國(guó)電視人依據(jù)中國(guó)的地貌、嘉賓和觀眾特點(diǎn)全新研發(fā)的節(jié)目模式。目前，該節(jié)目的版權(quán)已經(jīng)銷往歐洲主流電視臺(tái)，其節(jié)目模式未來也有望輸出到國(guó)外。從這個(gè)意義上講，《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》在高度同質(zhì)化的綜藝節(jié)目中，獨(dú)辟蹊徑，大膽創(chuàng)新，雖然冒了很大的風(fēng)險(xiǎn)，但卻實(shí)現(xiàn)了險(xiǎn)中求勝，所以這個(gè)險(xiǎn)冒得值。它也啟示廣大電視人，在今后的節(jié)目創(chuàng)作中，不妨多點(diǎn)“冒險(xiǎn)”。