《詩(shī)歌之王》：原創(chuàng)文化節(jié)目的擔(dān)當(dāng)

　　近年來(lái)，中國(guó)電視熒屏上真人秀扎堆，從戶外挑戰(zhàn)類到親子類，看似類型多樣的真人秀節(jié)目背后總是繞不開(kāi)“明星”和“戶外”。但在綜藝節(jié)目的繁榮背后，似乎很少見(jiàn)到文化類真人秀的蹤影。

　　現(xiàn)在國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目大多以國(guó)外模式引進(jìn)為主，但文化類節(jié)目例外，因?yàn)闀?huì)面臨“水土不服”等問(wèn)題。除此之外，文化習(xí)俗、生活模式以及社會(huì)規(guī)范等特性既極大地抬高了文化類節(jié)目模式引進(jìn)的門(mén)檻，也為真人秀節(jié)目領(lǐng)域的本土化原創(chuàng)提供了新契機(jī)。

　　然而，文化類節(jié)目如何打動(dòng)普通人，是大多數(shù)文化類節(jié)目本土化原創(chuàng)過(guò)程中遇到的首要問(wèn)題。特別是在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，90后對(duì)于文化節(jié)目似乎并沒(méi)有太大的興趣。對(duì)于一貫嚴(yán)肅的文化類節(jié)目來(lái)說(shuō)，在嚴(yán)肅與活潑中找到契合點(diǎn)與平衡點(diǎn)是重點(diǎn)也是難點(diǎn)。在四川衛(wèi)視原創(chuàng)詩(shī)歌類文化節(jié)目《詩(shī)歌之王》中，詩(shī)歌的高雅內(nèi)核被包裹在流行音樂(lè)的外殼中。運(yùn)用R&B、流行、搖滾、中國(guó)風(fēng)等多種風(fēng)格演繹不同類別的現(xiàn)代詩(shī)歌，在文化內(nèi)核表現(xiàn)形式上趨近年輕人審美習(xí)慣。同時(shí)，六名歌手和六名詩(shī)人組成組合戰(zhàn)隊(duì)PK的方式，也是年輕人所熟悉和喜愛(ài)的綜藝競(jìng)賽模式。

　　將詩(shī)歌文化與流行音樂(lè)相結(jié)合，既是模式創(chuàng)作從“真”到“新”的過(guò)程，也是一個(gè)文化新IP的誕生與探索過(guò)程。在筆者看來(lái)，節(jié)目模式創(chuàng)新分為兩種，一種是“嫁接式”的舊瓶裝新酒，另一種則是推翻與重塑的破冰重生�！对�(shī)歌之王》將音樂(lè)與詩(shī)歌結(jié)合，既有“嫁接式”的平臺(tái)、模式轉(zhuǎn)換，同時(shí)又通過(guò)融合再造，賦予了詩(shī)歌以及音樂(lè)全新的精神氣質(zhì)和文化氣質(zhì)�；�于社會(huì)文化需求而嫁接再造的“巧模式”與大膽創(chuàng)新的文化精神是這檔節(jié)目能在各形各色綜藝節(jié)目中脫穎而出的關(guān)鍵所在。

　　在電影《一代宗師》中有這樣的臺(tái)詞，“世間所有的相遇都是久別重逢”�！对�(shī)歌之王》在首期節(jié)目便巧妙設(shè)置了“相遇”的主題，契合了“詩(shī)”與“歌”的碰撞與復(fù)合。而這，其實(shí)也是“詩(shī)”與“歌”的重逢。

　　“詩(shī)”以“歌”合之，而成為“詩(shī)歌”。從《詩(shī)經(jīng)》“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”的國(guó)風(fēng)古韻到宋詞“凡井水處，即能歌柳永詞”的婦孺皆知，“詩(shī)”“歌”相合本就是“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”的結(jié)合。作為一檔綜藝節(jié)目，《詩(shī)歌之王》既抓住了當(dāng)下娛樂(lè)文化的痛點(diǎn)，又實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌文化的復(fù)古回歸。

　　綜藝節(jié)目的發(fā)展既需要破冰創(chuàng)新的勇氣，也需要責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，這便是文化類節(jié)目中所需的“意”。對(duì)“詩(shī)意”的堅(jiān)守不流于矯揉造作和暮氣沉沉，而在其真、其新與其意。所謂“意”即在其流淌的詩(shī)意和其獨(dú)立的精神，“詩(shī)”與“歌”交融而不迎合。

　　在創(chuàng)新的同時(shí)對(duì)“詩(shī)”“歌”本身獨(dú)立的堅(jiān)守以及對(duì)文化傳統(tǒng)的嚴(yán)肅思考，是《詩(shī)歌之王》在“意”中最難能可貴的一點(diǎn)。從“金曲詩(shī)人”梁芒到“炸裂詩(shī)人”陳年喜，從新古典詩(shī)人宇文玨到80后新生代詩(shī)人下午，詩(shī)歌流派、風(fēng)格受到大眾的歡迎；從R&B到中國(guó)風(fēng)，從流行到搖滾，音樂(lè)曲風(fēng)與觀眾審美口味也得到了全方位的關(guān)照。

　　正如好萊塢大片的打斗場(chǎng)面會(huì)廣泛使用“中國(guó)武術(shù)”，卻很難拍好“俠之大者”的武俠類型片，在國(guó)際模式元素借鑒之上的本土化原創(chuàng)才是文化類節(jié)目的生命力和競(jìng)爭(zhēng)力所在�！爱�(huà)皮畫(huà)骨難畫(huà)心”，對(duì)于文化類節(jié)目而言，“真、新、意、全”最終指向的都是文化這個(gè)核心。在娛樂(lè)放松的同時(shí)，注重文化底蘊(yùn)與價(jià)值取向，這是《詩(shī)歌之王》破冰突圍的關(guān)鍵，也是綜藝節(jié)目應(yīng)有的勇氣與擔(dān)當(dāng)。