一位具有變革精神的軍事家——戚繼光

　　電視劇《抗倭英雄戚繼光》自播出以來，以其忠實歷史的創(chuàng)作情懷、高標準的精良制作、把握有度的藝術(shù)加工以及真情展現(xiàn)民族英雄戚繼光為國抗倭傳奇 一生的正能量劇情，引起了廣泛關(guān)注與好評。在中國視協(xié)舉辦的《抗倭英雄戚繼光》創(chuàng)作研討會上，由“這一個”戚繼光為何會引起觀眾共鳴的討論引發(fā)了與會專家 對歷史正劇創(chuàng)作與發(fā)展等問題的深入探討。

　　專家認為，該劇的創(chuàng)作與播出為歷史正劇的創(chuàng)作打了一劑強心針。這不僅因為電視劇的思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，更在于它挖掘本地的歷史文化資 源塑造有中國特色且能為世界所關(guān)注的英雄形象。同時，尊重史學(xué)家的史學(xué)成果，并將此成果自覺地轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動力。該劇從民族英雄身上尋求愛國主 義的思想源泉、精神動力，用歷史故事講述時代情懷，用中國故事凝聚中國力量，真正反映了當代的價值取向和需求。

　　為什么要在充滿播出“風險”的前提下堅持電視劇《抗倭英雄戚繼光》的拍攝，該劇總制片人劉志江認為，《抗倭英雄戚繼光》不僅僅是一部電視劇這么 簡單，它還能夠讓更多的觀眾了解400年前那一段抵抗外來侵略的歷史，了解民族英雄，了解曾經(jīng)帶來民族尊嚴的歷史人物，喚起觀眾的愛國主義情懷，弘揚中國 精神，凝聚中國力量，這是我們國家和時代需要的作品。當時有眾多同行都勸阻劉志江不要拍，認為歷史正劇的市場不好，有風險。但劉志江認為，創(chuàng)作者除了要有 市場意識，更要有責任意識和情懷。雖然相比于當下盛行的IP改編，歷史正劇的吸引力可能會稍遜一籌，但并不是說拍正劇就沒有市場，其實民族英雄本身就是 IP，只要用心拍好了，就能吸引觀眾。劉志江還告訴大家，目前，已經(jīng)有韓國、泰國、柬埔寨等國家和地區(qū)購買了該劇的海外版權(quán)，事實證明歷史正劇也能走出國 門。

　　“戚繼光”一直是影視劇題材的寶礦，而《抗倭英雄戚繼光》從整頓軍隊、兵制改革的全新視角塑造了一位不同以往的戚繼光。中國社會科學(xué)院歷史所研 究員、中國明史學(xué)會會長商傳一直關(guān)注該劇的創(chuàng)作，為其把關(guān)。他談到，戚繼光不但是中國歷史上一位偉大的愛國英雄，同時也是一位偉大的軍事改革家。改革本來 就是一件十分困難的事情，軍事改革更是一件難上加難之事。戚繼光在與倭寇作戰(zhàn)中，看到了舊的軍制弊端，加之他所積累的大量實戰(zhàn)經(jīng)驗，提出了以募兵制取代舊 的衛(wèi)所制的主張，在胡宗憲、譚綸支持下招募義烏礦徒，組成了戚家軍，并且把這支軍隊訓(xùn)練成為能征敢戰(zhàn)的勁旅。戚家軍之所以強大，是因為建立在改革基礎(chǔ)之 上，惟改革才是強軍的惟一途徑。這也成為劇中貫穿始終的一條主線。從這樣一個立足點來寫就打開了該劇的眼界，使其具有現(xiàn)實觀照意義，戚繼光的形象在某種意 義上也站得更高了。

　　該劇成功的人物塑造也得到了與會專家的贊許。與會者認為，劇中每個人物都散發(fā)出應(yīng)有的光彩，整體形象塑造可謂成功。有專家具體談到劇中人物胡宗 憲，且不論這個人物與實際歷史有多大差別，僅從藝術(shù)性來看，該劇寫出了這個人物的復(fù)雜性，亦正亦邪，一方面有對于國家社稷的忠誠，以驅(qū)除倭寇為己任的人生 奮斗目標等高尚的一面，但同時為了達到個人目的或者說為了達到能夠自己主事的目標也做一些不應(yīng)該做的、甚至是讓人感到不恥的事情。劇中對這些方面都有很多 深入、豐富同時也讓人感到信服的刻畫。這樣人物有了深度，他們的性格相互影響，在這種影響以及性格之間的碰撞所構(gòu)成的運動關(guān)系中，推動了整個故事的進展， 讓人感覺該劇在藝術(shù)上有功力，不僅僅是就故事而描寫故事，而是用人的性格、人的氣質(zhì)來驅(qū)動故事的進展，同時這個故事的進展又是用千百個生動的細節(jié)連綴而成 的，這些細節(jié)的連綴使作品整體上呈現(xiàn)出細膩的質(zhì)地。

　　有專家認為，該劇在歷史正劇和市場需求之間形成了某種特有張力，通過幾個方面的融合和折中，探索出一些于歷史正劇創(chuàng)作創(chuàng)新有益的寶貴經(jīng)驗。具體 而言是歷史正劇和情節(jié)劇的融合，該劇規(guī)避了“重情懷，輕故事”的老套路，做到“情懷”“故事”相持的狀態(tài)。其次是歷史正劇跟青春劇的融合，以及武戲和文戲 的適當結(jié)合，做到武戲精彩，文戲出彩，這種結(jié)合使該劇超越了僅僅是打打鬧鬧武打劇的淺層次，而進入到對整個明朝政體文化格局的思考。

　　此外，與會專家從《抗倭英雄戚繼光》一劇談到我們現(xiàn)在為什么要拍歷史劇，其實并非是要簡單地用不同的敘事風格或者類型化去展現(xiàn)一段歷史，拍歷史 劇的最終宗旨還是要看傳播什么樣的價值觀和精神取向，樹立怎樣的歷史人物的現(xiàn)實觀照。近來播出的一些歷史劇，有的甚至不能稱之為歷史劇，完全違背了歷史真 實性。該劇深入挖掘了戚繼光形象中蘊含的中華文化優(yōu)秀基因，在為民族英雄樹碑立傳、傳神寫貌的同時，重點宣傳人物身上的軍事才能和變革精神，展示軍事變革 的意義，將焦灼的社會話題融入故事中，既把歷史問題作為創(chuàng)作的源泉，又超越了歷史層面，與時俱進跟當代文化相適應(yīng)、跟現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，使藝術(shù)作品實現(xiàn)了創(chuàng) 新性轉(zhuǎn)化。