網(wǎng)絡(luò)劇也要有文化擔(dān)當(dāng)

　　2015年，《無心法師》《盜墓筆記》《他來了，請閉眼》等現(xiàn)象級網(wǎng)絡(luò)劇走紅，帶動市場出現(xiàn)井噴之勢。最近，網(wǎng)絡(luò)劇《太子妃升職記》憑借新鮮題材、密集笑點、高顏值演員引發(fā)全民熱議，播放量突破26億，再次掀起一股網(wǎng)絡(luò)劇熱。然而，在看似輕松搞笑的情節(jié)之下，《太子妃升職記》充斥著大量大尺度鏡頭、低俗內(nèi)容和負(fù)面價值觀。1月20日，《太子妃升職記》同《盜墓筆記》《心理罪》《探靈檔案》等熱門劇集一起，被要求下架。這場風(fēng)波暴露了網(wǎng)絡(luò)劇的諸多問題。在高速發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)劇如何堅守自身的文化擔(dān)當(dāng)，這一問題值得探討。

　　作為影視與網(wǎng)絡(luò)聯(lián)姻產(chǎn)生的新興藝術(shù)形式，網(wǎng)絡(luò)劇單集篇幅較短，一般在10至20分鐘左右。與傳統(tǒng)影視劇單向接受的被動方式不同，網(wǎng)絡(luò)劇注重互動性，用戶可以通過網(wǎng)絡(luò)投票、留言互動等多種方式參與到網(wǎng)絡(luò)劇制作中，制作方可根據(jù)“拖拽率”評判觀眾的觀看反應(yīng)，及時對內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整。網(wǎng)絡(luò)劇的主要受眾群體為18～30歲的學(xué)生和白領(lǐng)。這些人在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下長大，大都面臨升學(xué)、工作等多重壓力。網(wǎng)絡(luò)劇所推崇的“自黑”和“吐槽”這兩條“二次元法則”，正好為其提供宣泄壓力、娛樂放松的出口。所以，“草根”精神成為網(wǎng)絡(luò)劇吸引用戶的法寶�！秾沤z男士》緊扣社會熱點和平凡小事，主人公過馬路不敢攙扶老人、剪發(fā)遭遇推銷等都是當(dāng)下年輕人經(jīng)常遭遇的問題。還有偶像劇如《小時代》《匆匆那年》，情景喜劇如《天生運動狂》《嘻哈四重奏》等，類型豐富的作品從多角度、多層次展示當(dāng)下人的生活狀態(tài)，表達(dá)普通人的心聲，獲得越來越多網(wǎng)友的青睞。隨著《煎餅俠》《萬萬沒想到》等網(wǎng)絡(luò)劇改編的大電影陸續(xù)上映，《鬼吹燈》《睡在我上鋪的兄弟》等影網(wǎng)套生產(chǎn)品出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)劇和影視產(chǎn)業(yè)成功聯(lián)動，吸引更多資本和專業(yè)人士涌入。上海唐人電影、東陽正午陽光等影視制作公司，騰訊、樂視等視頻網(wǎng)站，甚至傳統(tǒng)影視領(lǐng)域的知名導(dǎo)演、明星等，紛紛“入網(wǎng)”，促使網(wǎng)絡(luò)劇從低成本的小打小鬧向高投入的大制作轉(zhuǎn)變。有人預(yù)言，網(wǎng)絡(luò)劇迅速成長，或?qū)⒌贡苽鹘y(tǒng)電視產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，使中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)生深刻變革。

　　然而，在如火如荼的發(fā)展態(tài)勢背后，網(wǎng)絡(luò)劇業(yè)也遭遇了成長的煩惱。由于成本低、周期短，網(wǎng)絡(luò)劇大多采用作坊式生產(chǎn)方式，制作團(tuán)隊原創(chuàng)力不足，只得改編、翻拍、抄襲。2015年網(wǎng)絡(luò)播放量最高的十大網(wǎng)絡(luò)劇中，IP改編作品占7部。據(jù)不完全統(tǒng)計，2016年有108個IP將改編成網(wǎng)絡(luò)劇。很多網(wǎng)絡(luò)劇甚至直接復(fù)制國外成功作品，《嘻哈四重奏》是對英劇《The IT Crowd》的套用；《屌絲男士》是德劇《屌絲女士》的翻版。不僅如此，網(wǎng)絡(luò)劇中粗制濫造之作頻現(xiàn)。比如，《太子妃升職記》用床墊當(dāng)屏風(fēng)，讓古代人穿涼鞋和晚禮服，穿幫鏡頭比比皆是，情節(jié)更是經(jīng)不起推敲，缺乏起碼的思想內(nèi)涵�！侗I墓筆記》雖然號稱投資超過8000萬元，卻沒有制作出相應(yīng)的大片特效，故事內(nèi)容、演員表演也問題多多，徒有高顏值的偶像撐場面。還有些網(wǎng)絡(luò)劇不顧劇情走向和藝術(shù)規(guī)律，生硬地植入廣告，更引發(fā)觀眾反感。

　　由于藝術(shù)水準(zhǔn)低，缺乏創(chuàng)造力，網(wǎng)絡(luò)劇為吸引觀眾，只得在其他方面做文章。而作為新興媒介的藝術(shù)形式，如何對其進(jìn)行有效的管理，還是需要探討的話題。于是，在“下架”的網(wǎng)絡(luò)劇中，我們看到大量暴力、色情、封建迷信等出位情節(jié)。創(chuàng)作者一味追求“雷”“囧”“腐”等淺層的感官娛樂，導(dǎo)致作品價值觀錯亂，道德標(biāo)準(zhǔn)失衡，對社會造成負(fù)面影響。

　　種種跡象表明，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)尚未形成良性有序的發(fā)展環(huán)境。要大力繁榮網(wǎng)絡(luò)文藝，留其精華去其糟粕，不僅需要有關(guān)部門加強(qiáng)監(jiān)管引導(dǎo)，也需要從業(yè)人員提高認(rèn)識，自覺堅守文化底線。業(yè)界存在一種誤區(qū)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇用戶就鐘愛碎片化、快餐式、有意思而缺意義的內(nèi)容。其實不然，網(wǎng)民不是異類，網(wǎng)民就是我們自己和身邊的人。大家處在同一個時空中，沒有化外之地。所以，與其他藝術(shù)形式一樣，文化擔(dān)當(dāng)也是網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義。網(wǎng)絡(luò)劇要實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和社會效應(yīng)的雙贏，必須走精品化道路，從提升作品質(zhì)量入手，不過度倚重明星效應(yīng)，將資金和精力更多地用在加強(qiáng)原創(chuàng)、打磨劇本、探索藝術(shù)上�；ヂ�(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展、影視行業(yè)制作機(jī)構(gòu)和專業(yè)人才的大量涌入，帶來了強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)支撐和人才保障。如何利用這些資源，制作播出適合網(wǎng)絡(luò)傳播、體現(xiàn)時代精神、弘揚主流價值觀的優(yōu)質(zhì)作品，將網(wǎng)絡(luò)劇打造成兼具思想性、藝術(shù)性和娛樂性的藝術(shù)形式，是從業(yè)者亟待思考的課題。

　　(作者單位：中國藝術(shù)研究院)