也談“少帥”為什么吸引人(戴清)

    “這一個(gè)”張學(xué)良既為人們所熟悉，又帶著新意，有弱點(diǎn)，也有著獨(dú)屬于他的血性、情懷、才干、痛苦無(wú)依、無(wú)奈及悲憤，更彰顯出特殊歷史節(jié)點(diǎn)愛(ài)國(guó)將領(lǐng)的民族大義與勇毅犧牲精神。

　　伴隨電視劇《少帥》的熱播，張學(xué)良的生平軼事再次成為觀眾熱議的焦點(diǎn)。因?yàn)榈�宕起伏的傳奇人生以及與中國(guó)近現(xiàn)代歷史特別是抗戰(zhàn)史的緊密聯(lián)系，張學(xué)良成了文藝創(chuàng)作青睞的近現(xiàn)代歷史人物之一。以他為主要人物的作品，如電影《西安事變》、5集電視劇《少帥傳奇》、16集電視劇《趙四小姐與張學(xué)良》、22集電視劇《張學(xué)良》、36集電視劇《西安事變》、京劇《西安事變》等等，其中有戰(zhàn)爭(zhēng)烽火、政治風(fēng)云，也有愛(ài)情故事，所牽連的歷史人物之眾、歷史事件之復(fù)雜都是罕見(jiàn)的。這些不同時(shí)期、不同藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái)的“張學(xué)良”也成為當(dāng)下人們觀看電視劇《少帥》、評(píng)價(jià)劇中人物的背景。

　　“少帥”顯然不單純是西安事變中那個(gè)勇毅果敢的民族英雄，《少帥》第一次較為全面地展現(xiàn)了張學(xué)良的前半生，努力還原一個(gè)真實(shí)的張學(xué)良，不虛美不隱惡。電視劇對(duì)張學(xué)良年少風(fēng)流，與表嫂、如夫人谷瑞玉以及后來(lái)的趙四小姐的情事也都有客觀如實(shí)、深淺不同的表現(xiàn)。當(dāng)然，該劇并沒(méi)有像有些影視劇那樣，一頭扎進(jìn)挖名人隱私的死胡同里，刻意浪漫化、私密化，也沒(méi)有一味夸大傳主作為富家公子哥的放浪形骸，而失卻評(píng)價(jià)傳主才干與作為的客觀立場(chǎng)。同時(shí)，對(duì)張學(xué)良早年在講武學(xué)堂的學(xué)習(xí)歷練、教官郭松齡對(duì)其愛(ài)國(guó)思想的啟蒙都有著生動(dòng)的描摹，對(duì)后來(lái)郭松齡倒戈討伐奉軍等也都有著濃墨重彩、驚心動(dòng)魄的表現(xiàn)，顯示出創(chuàng)作者客觀求實(shí)的歷史主義態(tài)度。

　　由于在盡量真實(shí)的歷史背景及具體的歷史事件中去表現(xiàn)傳主的精神氣質(zhì)和性格特征，該劇較好地處理了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系。“這一個(gè)”張學(xué)良既為人們所熟悉，又帶著新意，有弱點(diǎn)，也有著獨(dú)屬于他的血性、情懷、才干、痛苦無(wú)依、無(wú)奈及悲憤，更彰顯出特殊歷史節(jié)點(diǎn)愛(ài)國(guó)將領(lǐng)的民族大義與勇毅犧牲精神。

　　現(xiàn)當(dāng)代歷史人物的傳記片創(chuàng)作，傳主離當(dāng)下越近，對(duì)歷史真實(shí)性的要求往往越高，傳奇、演繹固然允許，但創(chuàng)作所受到的限制(如文獻(xiàn)的詳細(xì)記載、家屬和后代的要求等)往往更多，因此不能像重寫古代歷史人物故事那樣，可以任憑想象馳騁。對(duì)張學(xué)良這樣一位近現(xiàn)代名人，電視劇的審美接受是無(wú)法與傳主的歷史評(píng)價(jià)相割裂的，這也是張學(xué)良其人的歷史地位、西安事變的歷史重要性所決定的。

　　近年來(lái)，對(duì)民國(guó)史、中共黨史的研究與揭秘不時(shí)成為文化熱點(diǎn)。其中，涉及張學(xué)良及西安事變的，如張學(xué)良本人的《張學(xué)良口述歷史》、臺(tái)灣學(xué)者齊邦媛的《巨流河》、歷史學(xué)者楊奎松的《西安事變新探——張學(xué)良與中共關(guān)系之謎》等等都為人們所熟知。同時(shí)，從多角度多側(cè)面表現(xiàn)抗戰(zhàn)的影視劇、紀(jì)錄片等也讓人們對(duì)抗戰(zhàn)的認(rèn)識(shí)越來(lái)越豐富深入，對(duì)國(guó)民黨政府抗日戰(zhàn)場(chǎng)的作為與犧牲不乏生動(dòng)正面的藝術(shù)表現(xiàn)，顯示了新世紀(jì)以來(lái)歷史認(rèn)知和創(chuàng)作觀念的日益開(kāi)放，表現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史的精神視野呈現(xiàn)出多方面的拓展與開(kāi)掘。當(dāng)然，不可否認(rèn)，其中不乏抬高粉飾蔣介石在西安事變前執(zhí)行的“攘外必先安內(nèi)”的策略，從而貶低張學(xué)良在西安事變中順應(yīng)歷史潮流、逼蔣抗日的歷史功績(jī)，也同時(shí)貶抑中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍、新四軍及廣大游擊隊(duì)在抗戰(zhàn)中的歷史功勛。這些偏頗不實(shí)之詞喧囂一時(shí)、混淆了大眾的視聽(tīng)。

　　不同的聲音都成為電視劇《少帥》創(chuàng)作與接受不得不面對(duì)的潛隱文本，對(duì)張學(xué)良?xì)v史地位和貢獻(xiàn)的評(píng)價(jià)也就處于多種文本互涉、眾語(yǔ)喧嘩的對(duì)話與交響之中，其評(píng)價(jià)之參差多樣也成為見(jiàn)證當(dāng)下文化語(yǔ)境復(fù)雜性的一個(gè)典型案例。這是歷史題材藝術(shù)創(chuàng)作的難處，也是它吸引人的地方。