形式無過，內(nèi)容得有底線

　　全國政協(xié)委員趙寶剛、高滿堂、許欽松等談網(wǎng)劇

　　形式無過，內(nèi)容得有底線

　　從2015年年初萬眾矚目的網(wǎng)劇《盜墓筆記》 ，到2015年年末全民吐槽的《太子妃升職記》 ，從《無心法師》 《他來了請(qǐng)閉眼》網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)， PC終端、移動(dòng)終端分流熒屏、銀幕觀眾，到《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》 《華胥引之絕愛傾城》等多部網(wǎng)劇開啟付費(fèi)模式，再到圍繞熱門電視劇同步開發(fā)上線網(wǎng)絡(luò)游戲漸成標(biāo)配，動(dòng)輒數(shù)以億計(jì)的點(diǎn)擊人次，無論是點(diǎn)播體量，還是潛在能量，網(wǎng)劇已經(jīng)是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的巨大的藍(lán)海。在網(wǎng)劇的迅猛發(fā)展過程中，一些突出問題也引發(fā)了從業(yè)者和觀眾的廣泛關(guān)注：比如《太子妃升職記》中男性穿越回古代變成女性，片中雷人的造型和情節(jié)都引發(fā)強(qiáng)烈爭議，比如同性戀題材的熱門網(wǎng)劇《上癮》被下架，比如網(wǎng)劇和電視劇的審查標(biāo)準(zhǔn)不一是否對(duì)電視劇從業(yè)者不公平？電視劇從業(yè)者該如何面對(duì)網(wǎng)劇的沖擊？

　　在不久前舉辦的2015年全國電視劇行業(yè)年會(huì)上，國家新聞出版廣電總局相關(guān)部門負(fù)責(zé)人表示，將加強(qiáng)網(wǎng)劇全流程管理，電視劇的標(biāo)準(zhǔn)同樣適用于網(wǎng)劇。這也引起了全國“兩會(huì)”代表委員們的關(guān)注。全國政協(xié)委員、導(dǎo)演、演員張國立談到，網(wǎng)劇以后不再是自制自審的模式，而是先報(bào)批，先審查，再制作、上線的流程。

　　全國政協(xié)委員、著名畫家許欽松對(duì)此表示支持。在此次全國政協(xié)會(huì)議上，許欽松表示網(wǎng)劇的監(jiān)管問題亟待解決，他認(rèn)為，網(wǎng)劇中的二次元文化，讓年輕人沉浸在網(wǎng)絡(luò)里，青少年的文化觀、價(jià)值觀、判斷力深受二次元文化影響。除了網(wǎng)劇，二次元中的動(dòng)漫作品也是許欽松關(guān)注的話題，他認(rèn)為當(dāng)下很多動(dòng)漫作品只是停留在形式的模仿和手法的夸張上，且在網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)上傳播甚廣，有的作品充斥暴力和色情的內(nèi)容，對(duì)價(jià)值觀還未成型的青少年造成不良影響。

　　全國政協(xié)委員、著名編劇高滿堂說：“網(wǎng)劇作為一種新興的藝術(shù)形式，有其生動(dòng)性、活潑性，內(nèi)容取材寬泛，傳統(tǒng)的電視劇導(dǎo)演像孔笙執(zhí)導(dǎo)的《瑯琊榜》也在網(wǎng)絡(luò)上取得了很高的點(diǎn)擊率，他們藝術(shù)性地把握了年輕人的審美，也在積極地摸索網(wǎng)劇創(chuàng)作，如果所有的網(wǎng)劇創(chuàng)作都有一種文化擔(dān)當(dāng)，我們的網(wǎng)劇是能拍得很好的。但是，現(xiàn)在網(wǎng)劇的發(fā)展過程中出現(xiàn)了一些‘灑狗血’的內(nèi)容，這是我不能接受的，因?yàn)樗�觸犯了我們傳統(tǒng)文化價(jià)值的底線。 ”

　　許欽松認(rèn)為，網(wǎng)劇的監(jiān)管也應(yīng)著重在于守住文化底線，激勵(lì)文化創(chuàng)造力和創(chuàng)新。加強(qiáng)監(jiān)管網(wǎng)劇，重在引導(dǎo)，使二次元中的創(chuàng)意思維和想象力成為人們喜愛的文藝陣地，不能因監(jiān)管過度而失去活力，監(jiān)管不能簡單化。同時(shí)出于對(duì)投資方負(fù)責(zé)的態(tài)度，應(yīng)該做好審查制度的確立，出具具體審查條例，給投資者一個(gè)事先的議題，使投資方明確哪些是可以拍的，保證創(chuàng)作人員的積極性。

　　因?yàn)椤队啦活�目�?《奮斗》 《北京青年》等多部青春劇而深受觀眾喜愛的全國政協(xié)委員、導(dǎo)演趙寶剛的主流受眾集中在青年人，而網(wǎng)劇的主要受眾也都是青年人，對(duì)于網(wǎng)劇的沖擊，趙寶剛表示，相關(guān)部門出臺(tái)的關(guān)于網(wǎng)絡(luò)劇的相關(guān)管理?xiàng)l例，并不能簡單地看作管理的松和緊的問題，地方臺(tái)、衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)的標(biāo)準(zhǔn)也是不一樣的，網(wǎng)劇和電視劇的根本差別還是觀念上的差別。不管是傳統(tǒng)的電視劇導(dǎo)演，還是網(wǎng)劇導(dǎo)演，只要跟不上當(dāng)下的觀念都會(huì)落伍。新一代電視觀眾，選擇的自由度高，觀看更帶有隨意性，但傳統(tǒng)的電視劇導(dǎo)演依然可以拍出他們喜歡的作品，如《偽裝者》就是個(gè)例子。

　　談及個(gè)人的創(chuàng)作，趙寶剛認(rèn)為文化產(chǎn)品還是要有導(dǎo)向功能，雖然近幾年以《甄嬛傳》 《羋月傳》為代表的古裝劇大行其道，趙寶剛自己也買了兩部古裝小說的版權(quán)，但他更感興趣的還是當(dāng)代題材，更喜歡從當(dāng)代生活中提取養(yǎng)分，“即使是拍攝歷史題材，我也會(huì)盡量從自己的視角出發(fā)去演繹故事” 。對(duì)于網(wǎng)劇的快節(jié)奏、時(shí)長短的特點(diǎn)是否會(huì)潛移默化地改變電視劇的藝術(shù)形態(tài)，高滿堂認(rèn)為不會(huì)，他說：“電視劇的形式是經(jīng)過幾十年的沉淀積累下來的，觀眾的觀賞習(xí)慣一時(shí)半會(huì)不會(huì)改變，不少網(wǎng)劇觀眾也是從電視到網(wǎng)絡(luò)的，如果有合適的機(jī)會(huì)，我也會(huì)參與網(wǎng)劇創(chuàng)作。 ”