李雪健表演中的“典型化”

李雪健在電視劇《少帥》中扮演張作霖。

　　李雪健的表演，到底是生活化的，還是戲劇化的？

　　李雪健用自己的表現(xiàn)回答了這個(gè)問題：生活化與戲劇化本無本質(zhì)矛盾，只要運(yùn)用自如，二者之間是互為表里的辯證關(guān)系，相互依存，不可或缺。

　　以《少帥》中張作霖形象為例，張作霖是一個(gè)性格復(fù)雜的歷史人物。在電視劇《少帥》中，他承擔(dān)起的是政治父親和家庭父親的雙重角色功能。在一個(gè)氣質(zhì)黑暗的大時(shí)代，張作霖這個(gè)人物身上既有舊時(shí)代的烙印，又有硬朗的中國式生命力。作為少帥的父親，張作霖對(duì)張學(xué)良的人生成長和性格形成具有重要影響。李雪健的演繹非常精彩，豐厚的生活積淀，是他成功的最關(guān)鍵處；豐富的表現(xiàn)手段，是他的表演得以傳神的重要手段——這兩個(gè)方面，非常值得總結(jié)和借鑒。

　　在表演上，李雪健營造出一種草莽英雄的“大碴子”氣質(zhì)，說話隨意，言語含糊，動(dòng)作短促有力，態(tài)度轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)瞬即出。在這當(dāng)中，既有演員對(duì)于歷史、社會(huì)、人性的深刻認(rèn)識(shí)，也有職業(yè)演員的技巧把控。張作霖這個(gè)角色，首先是一個(gè)政治人物，政治生活也是《少帥》重要的劇情，其中有著曲折復(fù)雜的人性沖突。在復(fù)雜政治事件戲的處理上，李雪健視大事為拉家常，常常將容易公式化概念化的戲劇沖突事件，處理為哥們、弟兄們的意氣之爭，自己居中調(diào)和，心口不一，一臉無奈，而又處處卡住關(guān)鍵要點(diǎn)，展現(xiàn)了人物的梟雄本色。張作霖又是一個(gè)家庭人物，是少帥張學(xué)良的父親，李雪健在表演中既沒有片面追求生活化，也沒有刻意體現(xiàn)冷血式的政治化，而是將二者有機(jī)統(tǒng)一，處處做出留存機(jī)心、隨性揮灑的處理，展現(xiàn)出一個(gè)政治化父親角色的運(yùn)籌帷幄，以及其中折射出的人物的獨(dú)特性和歷史局限性。

　　李雪健的語言很有特點(diǎn)。他以略帶北方方言痕跡的處理，突出張作霖出身民間的特質(zhì)，將所謂廟堂的權(quán)力游戲，化作了街坊瓦肆中的鄰里磕碰。語言中，他對(duì)戲劇化沖突的處理符合人物身份的屬性，有時(shí)含混，有時(shí)果決，節(jié)奏分明，重音突出。凡有重大矛盾沖突，往往猶豫自問，吞吞吐吐，顯現(xiàn)政治人物搗江湖的本色。一旦立下決心，又以哈哈笑的方式制造輕松氣氛，顯得老謀深算，這是歷史劇通俗化演繹的技巧，也是對(duì)社會(huì)、人生體察入微的藝術(shù)處理。

　　李雪健的表情變化多端，符合政治人物多種面孔這一定位。面對(duì)不同對(duì)手，他善于使用不同的表情表現(xiàn)人物立場(chǎng)，有時(shí)是刻意的矯飾，有時(shí)是瞬間的流露，真情與假意糅合使用，自然，這些均從屬于演員設(shè)計(jì)的表演總譜和角色遠(yuǎn)景。在復(fù)雜的政治環(huán)境中，人物高超的政治手段，往往經(jīng)過三翻四抖，遮遮掩掩、老謀深算，故意做出為難、猶豫、跳躍的表情呈現(xiàn)，實(shí)則內(nèi)心脈絡(luò)清晰，心理動(dòng)作層次分明，不是請(qǐng)君入甕，就是順?biāo)�推舟，手段老辣，入木三分。在被政治生活異化的家庭環(huán)境中，李雪健既不斷流露出對(duì)親情的眷戀，又表現(xiàn)出面臨事件的政治人物的職業(yè)本能，其間的錯(cuò)位處理和無可奈何，無不顯現(xiàn)出演員精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)和鮮明的表達(dá)。這是建立在深厚的表演功底上的典型化處理。

　　李雪健非常注重表演中的節(jié)奏感。在歷史正劇的大風(fēng)格之中，他糅入部分乖僻喜劇的喜感表演方法，增強(qiáng)了表演內(nèi)涵的豐富性，并不斷調(diào)節(jié)著節(jié)奏的變化。除了語言和表情，他在形體動(dòng)作設(shè)計(jì)方面也非常注重節(jié)奏感的把握。在整體設(shè)計(jì)上，他以“小個(gè)子”作為張作霖人物形象的種子，師法蓋叫天，營造出一種“居下臨高”的精神氣質(zhì)。行走之間，他都有獨(dú)特的步態(tài)、擺臂、昂首設(shè)計(jì)，和視聽語言相得益彰，展現(xiàn)出一代梟雄的內(nèi)心世界，也是滄桑人生的視覺體現(xiàn)。在手勢(shì)設(shè)計(jì)中，特意尋找動(dòng)作與語言之間的節(jié)奏錯(cuò)位，或手勢(shì)早于語言，或手勢(shì)遲于動(dòng)作，或于語言停頓中輔以有意義乃至無意義的手勢(shì)，成為一種風(fēng)格獨(dú)特而又直見心性的人物呈現(xiàn)方式，信手拈來，功力深厚。

　　一位優(yōu)秀的演員，功夫在戲外，功夫又在戲中。

　　李雪健是一位能夠把控全局的演員。在他的表演中，能夠看到他所經(jīng)歷過的歲月，看到他的表演生涯，看到他對(duì)歷史的感悟、對(duì)社會(huì)的認(rèn)知、對(duì)人性的評(píng)判、對(duì)技藝的癡狂——表演痕跡毫不猶豫地保留，因?yàn)椋�那已成為表演藝術(shù)的一部分。

　　縱觀李雪健表演生活的漫長歷程，他從來不落入所謂生活化的窠臼，而是遵循“源于生活、高于生活”的創(chuàng)作規(guī)律。蒼白的自然主義與他絕緣，生動(dòng)的拿來主義隨處可見。所謂“典型化”，必然是藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)作，而非描摹者的庸俗表象。此種自信，來自生活的積淀、藝術(shù)的檢驗(yàn)，同樣來自不忘初衷的那一點(diǎn)光亮——這是形象的種子，也是表演的真諦。

　　姜還是老的辣。這句話既可以指代《少帥》中所呈現(xiàn)的人物形象，也可以用來形容扮演者李雪健的表演技藝，這個(gè)詞匯一般被縮省為兩個(gè)字：演技。