《小鎮(zhèn)大法官》：中國特色的司法認(rèn)知和表述

　　當(dāng)下較多的司法題材的文藝作品特別是法院類的影視作品，大都關(guān)注都市且以表現(xiàn)刑事案件為主，屬于商業(yè)律政劇的類型。這些作品固然取得了相當(dāng)?shù)纳鐣�效益和藝術(shù)價值，但對基層司法特別是中國廣大鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)的司法實(shí)況鮮有表現(xiàn)，從整體上缺失了對中國司法現(xiàn)狀的認(rèn)知。近日在央視一套黃金時間熱播的電視劇《小鎮(zhèn)大法官》 ，卻是對上述缺憾的重要彌補(bǔ)，該劇為表現(xiàn)基層司法實(shí)況的現(xiàn)實(shí)題材劇，以南方某鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出法庭為視角，反映了鄉(xiāng)村法官的工作和生活，塑造以王德忠、姜浩為代表的基層法官形象，展示人民法官為踐行依法治國方略、維護(hù)社會公平正義的努力和智慧，也有效傳播了社會主義法治理念。

　　以中國式的人情來表現(xiàn)出法律的溫度、體現(xiàn)出司法的最終意義，是該劇的主題訴求。人情是中國式人性的主要體現(xiàn)，也是國人行為處事的基本準(zhǔn)則之一。其為中國人數(shù)千年來的情感積淀，是推動中國文明進(jìn)步的主體動力之一。然而，中國式人情有時也呈現(xiàn)出庸俗的一面，需要揚(yáng)棄處之。庸俗的人情和法治是互相背離的，但高尚的人情和法治則相輔相成，《小鎮(zhèn)大法官》即是將高尚的人情與法進(jìn)行了統(tǒng)一的呈現(xiàn)，表現(xiàn)出人情對法治的促進(jìn)。作為該劇主體背景的鄉(xiāng)村，傳統(tǒng)倫理道德與鄉(xiāng)村風(fēng)俗仍然是維系其社會價值的重

　　要輔助手段，王德忠在審理眾多的鄉(xiāng)村民事案件過程中，在法律的框架下更多是遵從鄉(xiāng)村人情的情感契約，這即是一種高尚的人情。比如全劇開場的年輕人的離婚案審理中，王德忠并沒有上來就刻板地宣布誰是誰非，而是在調(diào)停與審判中給兩位年輕人做思想工作，讓他們看到各自的缺點(diǎn)與真實(shí)情感訴求，從而將一場風(fēng)波消弭于無形。在之后審理的各種案件中，如贍養(yǎng)案、離婚案、孩子撫養(yǎng)案、墳地拆遷案等都是在人情訴求的引導(dǎo)下得以順利結(jié)案，親情化解了怨恨和糾紛。這就是當(dāng)下農(nóng)村執(zhí)法的現(xiàn)實(shí)，也是農(nóng)民的真正需求，他們希望在法律的范圍之內(nèi)多一些人情的訴求。在這樣的執(zhí)法理念中，法律也不再是冰冷而刻板的條文，而被賦予了溫度。該劇也通過這樣的理念，表現(xiàn)出了執(zhí)法的最終訴求和最高理想并不是誰勝誰敗，而是維護(hù)社會的公平公正，達(dá)到最終的和諧。該劇結(jié)尾處，身為學(xué)院派出身的法官姜浩也終于在實(shí)踐中理解了鄉(xiāng)村司法的真諦，在王德忠構(gòu)建的科學(xué)合理的內(nèi)部法治生態(tài)中成長、成熟。

　　以此， 《小鎮(zhèn)大法官》以中國式人情營造出了法律的溫暖，表現(xiàn)出了執(zhí)法的終極意義，這不但對中國的鄉(xiāng)村執(zhí)法具有重大推進(jìn)作用，對完善法治理念、建設(shè)社會主義法治國家也有著較大的啟示。

　　以情感作為主要的敘事推進(jìn)動力，是《小鎮(zhèn)大法官》在敘事層面的主要特色。同類題材的商業(yè)律政劇，大多是以抗辯取證、探尋真相作為主要矛盾沖突來推進(jìn)敘事的，但作為表現(xiàn)中國鄉(xiāng)村司法的《小鎮(zhèn)大法官》卻并未使用這種推進(jìn)手段。首先是因?yàn)轭}材所限，鄉(xiāng)村的民事案件本身并不具備這種商業(yè)律政劇的敘事潛力。更重要的是，本劇的立意訴求是表現(xiàn)中國鄉(xiāng)村的司法實(shí)況，使觀眾對中國的整體司法狀況有著全面而正確的認(rèn)知。為此，創(chuàng)作者選取了以人物的情感特別是主要人物——鄉(xiāng)村法官王德忠的情感糾葛作為全劇的敘事驅(qū)動，以普世的情感而非探索真相的反轉(zhuǎn)敘事來帶入觀眾，表現(xiàn)出基層司法所有參與者的情感狀態(tài)，并以此全面呈現(xiàn)中國基層司法的真實(shí)生態(tài)。

　　其中，王德忠與女兒肖麗云之間的情感糾葛為全劇的主要敘事驅(qū)動線索。肖麗云因母親的死而對王德忠心懷怨氣，甚至懷著報復(fù)的心理處處與他作對，從始至終都是王德忠的隱痛。而王德忠恰恰利用女兒的回歸，有意讓其參與到形形色色的鄉(xiāng)村民事案件中，讓她從中體驗(yàn)一個復(fù)雜的生命過程，從而實(shí)現(xiàn)一個父親對女兒的情感塑造。于是，全劇幾乎所有的案件審判、倫理親情表現(xiàn)及人物關(guān)系建構(gòu)中都有父女矛盾的影子，這對矛盾貫穿全劇所有的敘事和情感表現(xiàn)，不時成為敘事轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，時刻在推動著全劇的敘事進(jìn)程和節(jié)奏。

　　此外全劇還設(shè)計(jì)了其他多條情感線索，與主要情感線進(jìn)行互動與補(bǔ)充，有效地推進(jìn)了主情感線的發(fā)展。如姜浩和肖麗云之間的情感線為該劇的另一情感線，法律專業(yè)研究生畢業(yè)的姜浩為重新獲得前女友肖麗云的愛情，跟隨她來到荷塘鎮(zhèn)法庭工作，并再次展開對肖麗云的追求。他們的愛情線和王德忠父女的感情糾葛線交織在一起，互動、撞擊著全劇敘事的推進(jìn)。因?yàn)閷徟欣砟畈煌�，姜浩和王德忠也常有分歧，但他理解肖麗云對父親的怨恨，不斷地開導(dǎo)、勸慰，讓塵封的父女關(guān)系得以緩和；他們在追求愛、收獲愛的過程中，積累人生經(jīng)驗(yàn)，并不斷成長。此外，劇中還設(shè)計(jì)了王德忠與義弟高大寬和義父高良田之間的情感線，高大寬和媳婦玉芬之間的情感線等等，這些都成為全劇營造敘事張力的重要元素。劇中也以此營造出了較為豐富的情感類型，劇中的父女情、夫妻情、父子情、兄弟情等真切感人，使該劇也成為了凸顯情感類型的作品。

　　在敘事層面，該劇尚有改進(jìn)的空間，比如圍繞張總和桑心的騙局的戲與全劇風(fēng)格不符，無論在敘事邏輯層面還是在情感表現(xiàn)層面都游離于全劇。他們一直在高調(diào)談陰謀、做壞事，凸顯人物刻畫的臉譜化痕跡，而且也使劇情過于直白。但該劇體現(xiàn)出的深刻認(rèn)知價值和獨(dú)特的美學(xué)特色是主要的，對司法題材和情感類型的影視劇創(chuàng)作都具有重大的啟示意義。